5 причини, които трябва да разгледате по-внимателно филмите на Ричард Лестър

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: „Нощта на тежкия ден“ достига до Hulu Plus: Ето защо трябва да го гледате



Роденият в Америка Ричард Лестър става режисьор в Англия и продължава да прави някои от най-емблематичните британски филми от шейсетте години. Той е работил с и увековечен във филма - много британски светила на поп културата, от Бийтълс до Питър Селърс, Джули Кристи и Антъни Хопкинс, доказвайки, че е многостранен режисьор, способен да работи в различни жанрове. Той беше еднакво удобен със солидни екшъни („Jaggernaut”) и експериментални, сюрреалистични комедии („The Bed Living Room”). Причудливият характер на неговите филми важи и за кариерата му, която беше пълна с неочаквани завои, невъзможни за гълъби и още по-интересно за откриване за това. След като Лестър получи задълбочена ретроспектива в Нюйоркското филмово дружество на Линкълн Център, тази седмица, ето редица причини, поради които този отличителен режисьор си заслужава втори поглед.

Той измисли рок филма.

Преди MTV, YouTube и iTunes музиката беше далеч по-обострено изживяване. Записите, използвани за отпечатване на винил и възпроизвеждане на по-малко от преносими устройства. Шансът да се видят хората зад тези записи не винаги беше леснодостъпен и главно идваше под формата на изпълнения на живо. Ричард Лестър предложи една стъпка към промяна, когато през 1964 г. той снима „Бийтълс“ по пътя им към концерт и глобална звезда. Повече от обикновен романтичен филм, „A Hard Day’s Night” заснеха членовете на групата като истински герои на своето собствено попкултурно изобретение. По същество Лестър предостави рамката за обезсмъртяване на наследството на Бийтълс.

Понякога той вървеше срещу зърното.

Последното нещо, което човек би свързвал с Сан Франциско около 1967 г. - известен още като „Лятото на любовта“, би било драма за клаутрофобични отношения, поставена в сложните слоеве на американското общество. Въпреки че представя изпълнения на живо от Grateful Dead и Janis Joplin, „Petulia“ е много по-различен от средната ти сила на цветя шестдесет години. Един от най-известните филми на Лестър, обвързан през психиатричните очи на това време, няма нищо общо с разгаращите се понятия за свободна любов, която прониква в онова време. Вместо това се съсредоточава върху невидимите бариери, които често вкарват двойките в задънена улица. „Petulia“ илюстрира неконформистката на Лестър да поеме zeitgeist.

Най-дръзкият му филм почти приключи кариерата му.

След като увековечи Бийтълс върху целулоида и засне хип сцената в Лондон другаде с „The Knack“ и „How to Get“, Лестър пое амбициозен обрат: Един вид пост-апокалиптична сюрреалистична комедия, силно задължена към гения на Самюел Бекет, „The Стая за легло ”е чалнат скъпоценен камък от кино от шестдесетте години. С участието на Питър Кук филмът е поставен три или четири години след въображаема Трета световна война, която продължи само две минути и 28 секунди, но превърна британската столица в пустош от развалини, населена от сюрреалистични герои. Тази хипотетична комедия беше критичен и комерсиален провал, но се поддържа и до днес. Минаха още четири години, за да може Лестър отново да застане зад камера.

Той направи доста прогресивен филм на гей тематика … през седемдесетте години.

Изобразяването на гей мъже в мейнстрийм киното през седемдесетте години беше обвързано със стереотипите и често се набиваше с тежка доза хомофобна ирония. В „Рицът“ Лестър все още се наслаждава на някои стереотипни представи за хомосексуалността (промискуитет, например), но филмът определено е добре дошла инверсия в сравнение с тенденциите на епохата. Гаетано (Джак Уестън), италиано-американски женен мъж в бягство, се приютява в гей хотел / спа център в опит да се скрие от зет си Кармин (Джери Стилър), който току-що е разкрил сексуалните предпочитания на Гаетано. Решена да го издири, Кармин наема частно око, за да проникне в хотела, подвиг, който служи само да разкрие неговата фанатичност.

Супермен не спаси кариерата си.

След като режисира 16 игрални филма и се справя успешно с най-различни жанрове, от комедийната комедия до западния, научнофантастичен сюрреализъм до политически трилър, кариерата на Лестър удря шнола с франчайз с голям бюджет. 'Супермен II' и 'Супермен III' бяха сред последните филми на Лестър, присъединени само от 'Завръщането на мускетари' през 1989 г. Той не е направил игрален филм оттогава. Общото убеждение е, че Лестър се разочарова от филмовата индустрия и реши да отстъпи, но миналата година той се появи на кино Ритровато за годишния филмов фестивал в Болоня, за да разкаже за кариерата си - което може да се забави, но със сигурност е просрочено за секунда посетите.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Защо 'Бийтълс' има значение за бъдещето на репертоарния филм



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните