5 неща, които научихме от зашеметяващия Blu-Ray на критерия на Рене Климен с 'Purple Noon' с участието на Ален Делон

Много странното заглавие „Лилав обед”Може да предложи филм много по-абстрактен, може би нещо Годар или бъбрек би направил. Още Рене КлиментФилмът от 1960 г., сега е на разкошен Критерий Blu-Ray, е всичко друго, но това. Секси, вълнуващ и чувствен, 'Purple Noon' е дръзко интелигентен френски филм, който си струва всяко цинефилско време. Това е оригиналната адаптация на Патриша Хайсмит’; s “Талантливият господин Рипли, ”Като титулярния герой, изигран в спектакъл на звезда от Ален Делон, започва разхвърлян опит да промени живота си, като инвестира малко прекалено много в живота на гализирания плейбой Филип Грийнлиф, преди нещата да се обърнат към измама, секс и убийство. „Purple Noon“ е по-интелигентният, екзистенциален контрапункт Антъни Мингела’; адаптация с Мат Деймън, пренебрегвайки мелодраматичния ъгъл за нещо по-задълбочено, като същевременно комбинира елементи, по-късно гледани във филми от Коенс, Полански, Скорсезе и Копола, В чест на новия Blu-Ray на Критерий, ето пет неща, които научихме за създаването на тази класика:



Климент беше в битка с френската Нова вълна през цялата си кариера
Въпреки статута си на един от великите режисьори на Франция, френската Нова вълна беззвучно атакува Климент, докато те пишат за Кино тетрадки и отвъд. Като учен на Климент Denitza Bantcheva описва в интервю на диска, Франсоа Трюфо го изтъкна в своето прочуто есе „Определена тенденция във френското кино“, което ще доведе до формирането на теорията на авторите. Но не всички бяха на борда, разпознавайки фантастичната работа, която той направи във филми като „Лилав обед“, както и най-добре запомнения си филм, „Забранени игри. ”В отговор на есето на Truffaut ’; редактор на Cahiers и Кански филмов фестивал член на журито Друг Базин отмъсти като силно лобира за следващия си филм, “Мосю Рипоа'('Knave of Hearts„), За да спечелите Palm D’Or (вместо това го присъдиха Специална награда на журито).

Делон никога не се е смятал за актьор, докато Климент не го научи
В интервю Делон описва как никога досега не е планирал да стане актьор Дейвид О. Селзник се опита да го открие в Кан Филм ФестиваАз през 1956 г., на който Делон беше присъствал само заради приятелството си с Бриджет Аубер. Делон така и не научи английски, както искаше Селник, и вместо това започна да работи в няколко френски филма. Но това не беше сериозно, докато не работи с Климент, когото той нарича своя професор. ”; Френският майстор го научи на актьорско майсторство и му помогна да събере резервираното готино, което го накара да стане европейска суперзвезда. Докато той също обсъжда Лучино Висконти и няколко от другите режисьори, с които е работил, изглежда, Делон има особен афинитет към Климент като този, който най-добре е разбрал капацитета си на актьор - дуото ще си сътрудничи още три пъти.

Голяма част от филма се оказа импровизиран
В интервю за книжка, Климент обяснява трудността при обединяването на филма заедно по сценария; толкова много от сцените - включително първото изненадващо убийство - в крайна сметка бяха импровизирани. Климент казва, че може да усети, че актьорите “; са знаели ”; сцената вече и можеше да я усети, така че няма смисъл да я записвам и реших да ги накарам да работят чрез емоциите си. Той обяснява, “; Сценарият е като резултат, в който липсва каквато и да е индикация за темпо. Трябва да вдъхнете живот на него. ”; Те също така биха наблегнали на много от ударите в романа на Хайсмит, които почти не се споменават. Последователността, в която Рипли практикува своя почерк отново и отново, е небрежно изречение в романа, което беше само там, за да придвижи сюжета, но Климент харесваше да показва процеса на този човек.

Хайсмит отказа да адаптира собствената си работа
Въпреки толкова много нейни романи се превръщат във филми - не само многобройните адаптации на Рипли, но и Вим Вендерс’; 'Американският приятел'И нейният личен фаворит, Хичкок’; s “Непознати във влак„- Хайдсмит твърди, че няма талант за сценарии, и ще го остави на създателите на филма. В интервюто от 1971 г., включено на диска, изглежда, че голяма част от това изглежда е възникнало от търсенето на усамотение както в писането, така и в общия й живот (идва един комичен момент, когато интервюиращият я пита защо не е омъжена и тя отговаря “ ; Жените са слуги в Америка ”;). Тя описва дълбок афинитет към някой със сенчеста страна като Рипли и изглежда в действителност в мир с промяната на Clément ’;

Талантливият мистър Рипли никога не е предполагал да бъде гей
Може би единственото нещо, което всички помнят от Мат Деймън и Джуд Лоу версия на историята беше крещящият гей подтекст. Въпреки че това със сигурност е вярно и в романа на Highsmith ’; тя никога не е виждала героя като задължително гей, колкото да желае нов и различен начин на живот. За негова заслуга Климент лукаво премахна всички възможни подтекстови елементи от филма си и подчерта романтиката между Делон и приятелката на Филип ’; Мари Лафорет, Да кажем, че това е интелигентен ход, е подценяване, тъй като „Purple Noon“ прави Рипли подобен на герой от Робърт Брессън филм. И играещ с хладнокръвието на Делон, Рипли е човек, който на моменти е момчешки и наивен, но бавно се преобразява в крайната форма на прохлада, докато се накисва в разкошните локали и новия начин на живот, към който може да се адаптира. Никой не може да докосне човека, който иска само “; най-доброто. ”;



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните