8 правни съвета за създателите на документални филми

По време на кариерата ми, като основател на The Film Collaborative и адвокат по частна практика в Early Sullivan, забелязах липса на разбиране от страна на създателите на филми по отношение на закона и разпространението на документални филми. Надявам се да дам известна яснота в следващата публикация в блога. Но имайте предвид, че тази публикация не замества правни съвети, съобразени с конкретен филм, режисьор и опции / сделки за разпространение. Не се колебайте да се свържете с мен по конкретни запитвания (информация за контакт в края на тази публикация).



игра на vidangel на тронове

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Как да спечелите в рулетката на кинофестивала: Подреждайте своите коефициенти на топ фестове

1. Животни права

Наскоро по време на фестивала в Единбургския кинофестивал режисьор ми зададе много интересен въпрос относно „правата на живота.“ Той попита дали може да попречи на медиите да разкрият история за човек или лица по начин, който се конкурира с предстоящия му документален филм. Той искаше да знае дали неговите права на живот върху историята на човек или хора ще имат значение. Краткият отговор е „не;“ наистина няма правна защита на „правата на живот“.



Споразумение за права на живот задължава субекта, който продава своите права на живот, да си сътрудничи с купувача. Субектът / продавачът се ангажира да помогне на купувача да получи информация за живота на обекта и да освободи купувача от всякакви претенции от страна на субекта срещу евентуалния филмов производител, а в идеалния случай и за популяризиране на проекта. Тези споразумения обаче не могат да попречат на трета страна да се заинтересува от фактите на историята и да ги обхване.



Фактическата информация не подлежи на авторско право. Това не означава, че няма теории за авторското право, които да защитават документален филм от прекомерно копиране. Но няма законов начин да попречите на трета страна да използва същите истински факти и да ги изрази в друго произведение. Така че, ако е възможно, бихте могли да държите излагането на историята под опаковки, докато документалният филм не е излязъл, и да продължите с правенето на отличен документален филм, който изисква да бъде видян и няма да бъде преследван от новинарски сегменти или друго съдържание.

Ако този въпрос се появява за вас и имате притеснение да бъдете прекопирани отвъд фактите, тогава може да искате да обсъдите с адвокат. Вероятно е другата страна да не копира твърде много отвъд неподлежащите на авторско право факти, за да има правна помощ. И много юрисдикции не са толкова лесни за авторско право. Това би било особено вярно за документални филми, където съдържанието е нон-фикшън и прилича на журналистиката.

2. Сделки за права в световен мащаб

Този брой съчетава правни и бизнес въпроси, с които съм се сблъсквал като изпълнителен и адвокат. В наши дни, с платформи като Netflix, предоставящи международни възможности на създателите на документални филми, трябва да се внимава да се ангажират с международните агенти по продажбите да сключат „световната“ сделка. Адекватен американски агент по продажбите или адвокат може да закупи и да се справи със страхотна сделка за Netflix или CNN в световен мащаб. Американски агент или адвокат може да има по-добър опит в световната сделка, следователно има смисъл да изчерпате тази опция, преди да се ангажирате с международна стратегия за продажби. Това може да представлява интерес, тъй като често комисионите на американските агенти и адвокати и възстановимите разходи понякога са по-ниски от международните компании за продажби (и често има основателна причина за това, предвид широчината на териториите и пазарите, които да покрият на международния фронт) ,

Според мен много американски документални филми не се справят добре в чужбина и дори когато продават, те продават малки. Разбира се има и изключения. Точка е; оценете потенциала на една голяма сделка в САЩ с по-ниски комисионни спрямо използването на международни агенти по продажбите, които обикновено таксуват повече. Направете опитен адвокат или производител да ви помогне да издигнете права въз основа на тези възможности (ако е приложимо) или може би да ви помогне да разберете дали и кога е подходящо да въвеждате на борда си международен агент по продажбите. Да бъдете реалистични за потенциала на вашия филм въз основа на пазарните условия и подходящи сравнения е от решаващо значение за ефективното разпространение и избягването на грешки.

3. Образователни права срещу дигитално разпространение

В The Film Collaborative често забелязваме, че колкото по-успешен е филмът чрез образователна и фестивална / нетеатрална дистрибуция, толкова по-малко успешен е чрез традиционната телевизионна и дигитална дистрибуция. Накратко, определено по-малко комерсиално съдържание е привлекателно за програмисти на филмови фестивали, университети, музеи и други образователни / нетеатрални обекти. Разбира се, има изключения от това правило и някои документални филми се справят добре във всички права и категории на разпространение. Тези дни образователната дистрибуция включва стрийминг (в допълнение към дигитално майсторско изложение или продажби на DVD), но за по-висока ценова точка от стрийминг на дребно.

Адам нужда един долар

Някои образователни институции са достатъчно интелигентни, за да не използват търговски копия на вашия филм за изложба в класна стая или кампус, но някои го правят, без да осъзнават, че има потенциален правен проблем. Ако вашият филм може да се справи особено добре по фестивалната верига и чрез образователна дистрибуция, тогава може да искате да забавите обикновената си дигитална и телевизионна дистрибуция за домашно забавление. Вярно е също така, че много филмови фестивали няма да показват филма ви, ако той е достъпен в търговската мрежа чрез платформи, насочени към потребителите, като iTunes и Netflix. Повечето дистрибутори на права не се занимават с образователни права изобщо, както и с някои специализирани дистрибутори на образователни права. Ето защо може да искате да запазите тези права за компания, специализирана в „експлоатирането“ им. Ключът ще бъде координирането на права и прозорци между дистрибуторите на дадена територия. Обърнете внимание, че по принцип правата за разделяне не са опция за специалностите, но това е с много други и аз лично съм сключил цели седем сделки на една територия.

4. Права за бъдещето

Защитата на вашите права в бъдеще, като същевременно удовлетворите лицензополучателя (купувач / дистрибутор) за срока на текуща сделка може да бъде предизвикателство. Повечето сделки от миналото не са предвиждали ерата на цифровите технологии, включително интернет и стрийминг. Има множество юридически битки за договори, които не се отнасят изрично към дигиталната дистрибуция, причинявайки на страните да сключат сделка за борба срещу цифрови права (например кавга за това, което е включено във „всички технологии, известни сега или по-долу измислени“, домашно видео или Права за видеограма). Друга още по-честа битка би била дали цифровите права попадат във видеоклипа (VHS и след това DVD) роялти или телевизия / излъчване.

Причината за битката беше, разбира се, фактът, че възнаграждението на лицензодателя (продуценти / създатели на филми) или процентите на разпространение на дистрибутора се различават в зависимост от категорията права (класификация на правата). Смятам, че степента, до която човек повдига това като проблем, трябва да се основава на цялостния потенциал на филма в настоящето и степента, до която той може да е вечнозелен или да изпитва привързаност, основана на разпознаването или жанра на актьорското име. Обичам да правя сделки, които не са ориентирани само към права / клас / категория (напр. Права на излъчване, театрални права), но са разбити по приходи и предвиждат бъдещето. Може да не винаги имате лост за това, но ако го направите, си струва да анализирате, за да не рискувате да имате категория права или тип дистрибуция, които веднъж сте приели за даденост, изведнъж се очертава като много значими и условията са просто не е в ваша полза и сега сте заключени за 20 години. Освен това ще имате други защити за такъв дълъг лицензионен срок, ако не може да се избегне.

оценки за оскар по години

5. Честна употреба

Бърза бележка за просветление на създателите на филми относно доктрината за честната употреба, която предоставя едно изключение от защитата на авторските права за използвано съдържание, което в противен случай би било защитено с авторско право, но само ако са налице определени фактори. Факторите включват анализ на това каква част от разглежданото съдържание, защитено с авторски права, се използва в произведението; естеството и целта на произведението (например, дали е образователна); и ефектът от използването на произведението, защитено с авторски права, на пазара (например, неговата употреба вероятно ще повлияе на потенциалния пазар на авторските произведения). Това влиза в игра в документалните филми през цялото време. Документалните филми използват нови кадри, фотография, филмови клипове, архивно съдържание и др. Честната употреба е принцип на авторското право, който позволява да се използва определено иначе защитено с авторски права съдържание за коментари, критика и образователни цели.

Честната употреба е правна теория и изключение от авторското право, че човек може да използва защита. Това не е лиценз. Това означава, че притежателят на авторските права все още може да ви съди, дори ако имате писмо за честна употреба от адвоката, който ви е помогнал да сключите E&O застраховка. Така че, вие и вашият адвокат може да вярвате, че използването на 15-минутния „Magic Mike XXL“ в документалния ви филм за съвременния феминизъм на най-малко очакваното място е „честна употреба“, но Warner Brothers може да мисли друго. Или може би ще им харесат и дори ще ви предложат сделка за дистрибуция. Но ако притежателят на авторските права върху съдържанието възприеме, че са загубили пари заради работата ви или е обиден от това, как твоята работа представя тяхната работа, може да бъдете изложени на повече риск.

Разбира се, моят пример е доста глупав, но въпросът е, че когато използвате чуждо съдържание, защитено с авторски права, степента, до която можете, не винаги е кристално ясна в началото. Всичко това да кажа, само не забравяйте, че мненията за справедлива употреба са точно това, мнения. Притежателят на авторски права все още може да съди вашия дистрибутор и / или организацията на продуцентската компания, която е направила филма, ако смята, че съдържанието им е нарушено. [Това предполага, че знаете по-добре, отколкото да правите филм под собственото си име, което би могло да ви изложи на значителен риск от правна отговорност.] Не забравяйте да се консултирате с адвокат ПРЕДИ да редактирате филма си за окончателно изрязване, за да можете да сведете до минимум риск от включване на съдържание, което може да предизвика съдебно дело. Съдебните дела са скъпи и могат да попречат на разпространението.

6. Заключване на цената за лицензионни права, които всъщност не са лицензирани преди премиерата

Много преди премиерата си, разрешете цената за всяка музика, кадри и т.н., които не лицензирате за вечни права в цял свят. Например, вашият производствен бюджет може да не позволява лицензиране в световен мащаб във всички права и никога няма да имате основателна причина да платите за това. Така че в началото лицензирате по-ограничено. Но най-добрата практика е да разрешите цената за всички останали права (и за всички останали територии), така че не е нужно да се притеснявате, че цената ще бъде по-висока, след като филмът е завършен и разпространението е в ход. Цената най-често би се покачила само въз основа на успеха ви и е по-добре да разрешите данните си за лицензиране, преди да покажете филма и да го подготвите за разпространение, независимо дали го направите или чрез дистрибутори.

7. Договорите са за честни хора

Този е за ВСИЧКИ създатели на филми, а не само за документални филми. Виждал съм безброй спорове между хора, които вербално се съгласиха или помислиха, че са се съгласили на нещо и след това спореха за споразумението. Освен това е много по-трудно да се приложи споразумение не на хартия. Договорите помагат на хората да изяснят и установят на хартия какво означават (обърнете внимание, че съм виждал много объркани договори, на пръв поглед предназначени да объркат). С правилното мислене, планиране и доброто законодателство договорите могат да помогнат да се изясни какво точно имат намерението и значението на хората под определени термини или фрази.

е омразната осмица в netflix

Договорите помагат на страните да обмислят нещата. За съжаление хората се страхуват да не сключат договор или да изкажат идеята за официално споразумение, защото смятат, че е обидно или обидно. „Какво, не мислиш, че съм честен“> 8. Адвокат, който знае разпределението

Не разполагайте с вашия чичо, приятел или семеен адвокат, който не знае нищо за разпространението, вършете законната си работа за вашия филм. Това е безотговорно и ще ви навреди в дългосрочен план. Работата с договори за дистрибуция и лицензиране на филми изисква силно познаване на бизнеса и подкрепящото законодателство. Дори въпросите около това как да се приложат правата чрез международни сделки и дали да има или не арбитражна разпоредба са специфични и изискват познания в бранша, по-специално знания за разпространение. Разбира се, това важи особено за проблемите с правата.

Бяха ми зададени други въпроси, отнасящи се до заглавието, контрол на проектите, финансиране и т.н., които са извън обхвата на тази публикация. Моля, не се колебайте да се свържете, ако искате да се обърна към нещо конкретно.

Опровержение: Тази статия не представлява правен съвет и трябва да се консултирате с адвокат относно конкретната ви ситуация. Също така имайте предвид, че изображенията, придружаващи историята, представляват примери за филми, които TFC обработва за фестивална дистрибуция. Те не участват в правните проблеми, посочени в статията.

Орли Равид е основател на The Film Collaborative и има 15 години опит в дистрибуцията на филми (придобивания и продажби), бизнес отношенията и фестивалното програмиране. Тя също е адвокат в адвокатската кантора на Early Sullivan Gizer Wright & McRae (oravid@earlysullivan.com) в Лос Анджелис. Равид по-рано се радваше на съдебен стаж във Върховния съд в Калифорния и чиновничество в Висшия съд в Лос Анджелис (където също работеше за съдията, председателстващ процеса срещу Джексън срещу АЕГ). Получила я Б.А. в английската литература с концентрация във филмовите изследвания от Колумбийския университет.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Внимание, режисьори: 4 неща, които трябва да разберете за честната употреба



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните