„4:44 Последен ден на Земята“ на Абел Ферара е оптимистичната оптимизация на „Меланхолия“

Филмите на Абел Ферара често се случват в свят, доминиран от разрушителни тенденции, които варират от корупция и извращение до католическа вина. „4:44 Последният ден на Земята“, първата продукция на Ферара от десетилетие от десетилетие насам, отнема тази фиксация още повече, представяйки си края на света. С криптичен, меандриращ стил Ферара представя изненадващо занижената си апокалиптична визия като терапевтичен процес. Най-личната му работа е и най-иронично най-утвърждаващата се в кариера, дефинирана от гняв и мръсотия. Ферара омекна, без да се разпродаде.



[Бележка на редактора: Версия на това ревю първоначално се провежда по време на филмовия фестивал в Ню Йорк. „4:44 Последен ден на Земята“ се отваря в ограничен театрален релиз този петък.]

За по-голямата част от '4:44' успешният актьор Сиско (Вилем Дафо) и неговата млада съпруга на художника Скай (Шенън Лий, приятелката на реалния живот на Ферара) прекарват последните си часове висящи около просторното си таванско помещение в Долната Източна страна. Глобалното затопляне взе своето влияние ('Ал Гор беше прав', заключава някой) и отстъпващият озонов слой означава, че цялата планета ще изгори в ранния сутрешен час от заглавието.

Skye lobs рисува върху платна, опънати по пода, създавайки изкуство толкова безсмислено, колкото малкото време, което двойката е оставила на планетата. Междувременно Сиско преминава през настроения, вариращи от откровена ярост до оставка. Той прави няколко обаждания по Skype, представяйки цифрови изображения на бившата си съпруга и дъщеря тийнейджър в един спокоен опит в последния ров да направи поправки. От покрива им той отприщва нецензури у други наематели и мърмори безсилие на вятъра. Забавна наркомания заплашва да се покаже последен път. Скай е алтернативно в покой и потънал, извежда яростта си на Сиско, докато го държи близо. Краят е близо, но двойката има много багаж за разтоварване.

Сценарият има прецедент в драмата „Снощи“ на Дон Маккелар от 1998 г., която се фокусира върху последните шест часа за редица предимно млади хора, бедрени; този филм се превръща в конвенционален романс на усещане. За разлика от това, филмът на Ферара обитава свой собствен жанр.

За разлика от научнофантастичната територия на първокласните усилия на режисьора на ужасите, „Телбодоносите“, „4:44“ едновременно се подиграват на света и го прегръщат. Технологиите, които стават все по-безполезни до края на времената, вихри около героите: Компютрите, мобилните телефони и фрагментите на медийните доклади обхващат заобикалящата ги среда, докато всичко не стане тъмно за финала. В началото филмът придобива мечтано качество със секс сцена, заснета изцяло в близки планове. По-късно и Скай, и Сиско медитират и филмът влиза в транс заедно с тях. Краят на света предоставя множество възможности да го оценим. Това е най-важният закъснял филм на режисьора в Ню Йорк след 9/11, който се ангажира да се примири с хаоса.

В резултат на това личните разговори се въртят около общото незаинтересованост към съдбата на планетата. „Всичко свършва, тъй като започна“, казва продавачът на наркотици на Cisco, който прекарва последните си часове в редове. Майката на Скай предлага по-нежна оставка на дъщеря си: „Направихте всичко, което можете да направите, за да имате лице в този свят, който те са унищожили.“ Тези обмени, водени от диалог, формират сърцето на филма, който непрекъснато прави смели схващания за дълбокост, въпреки грешна и объркваща траектория.

По силата на безсмислеността, ако не и на Zeitgeist, '4:44' се появи на последното издание на филмовия фестивал в Ню Йорк, заедно с друг екзистенциален филм за края на света, 'Меланхолия' на Ларс Вон Триер. мощен епос, възможно най-доброто му изпълнение, докато Ферара се стреми към нещо много по-малко. Все пак двата филма имат много общо. Основно те използват настройката като средство за изследване на определени страхове и тревоги, вместо да прилагат тези емоции, за да разкажат по-широка история. Въпреки това, докато „4:44” и „Меланхолия” изследват търсенето на утеха в предстоящо унищожение, само Ферара празнува процеса.

критикаWIRE оценка: A-

най-добър зомби филм

КАК ЩЕ ГО ИГРА? Събран от Sundance Selects малко след премиерата му във Венеция, '4:44' може да не се превърне в голям търговски успех, но Ферара има достатъчно следното, за да поддържа филма в ограничен театрален брой.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните