Берлин Ревю: Пост-апокалиптичен плод Чан „Полунощът след“ е крива сатира, която изисква вашето внимание

Густонаселеното столично общество в Хонконг е на прага на плъзгане в хаоса или поне това е мъчителната възможност, изследвана в криво алегорични думи от режисьора Фрут Чан в неговата хаотична, но забавна пост-апокалиптична сатира „Полунощът след“. първата функция след призрачната история на 2009 г. „Не търси нагоре“ възприема познат сценарий, включващ последица от мистериозно събитие - оставяйки само шепа оцелели, които се подреждат заедно, за да подредят нещата, но се разпалва в безброй тонални направления, което води до омагьосващо. жанров хибрид, който превръща съвременния Китай в деликатно карикатурно изражение с тъмен оттенък.



„Въз основа на романа на„ Пица “, прочетете встъпителните кредити, които не се лъжат: Историята на плодовете от романа от 2012 г.„ Загубен в червен микробус до Тайпо “, сериализирана онлайн през 2012 г. и приписана на гореспоменатото име на писалката. Вирусната история на изходния материал говори за естеството на произведение, отличаващо се от подходящи теми, които той представя чрез герои, представляващи почти всеки аспект на съвременния Хонконг. Местните хора вероятно ще видят отражение на затрупаната си среда и нейните многостранни противоречиви съставки; други може да намерят колажа за завладяващ за пресяване, докато обмислят перспективите за голяма картина. Подобно на непочтителния псевдоним на автора на романа, „Полунощът след“ има сирена екстериор, която затъмнява по-удовлетворяващия интелектуален поток под повърхността.

Историята, в която хора от различни възрасти и произход се возят от град Монгок до съседния Тайпо, има опростена предпоставка за класически епизод „Здрач“: След като пътуват през тунел, който свързва един квартал с другия, те намират цялото градче (и може би всичко около него) се е изпразнило напълно. Подробностите включват вашите обичайни сигнализатори в края на света: Техните телефони не работят, радиостанциите излъчват статично, зловеща фигура в противогаз витае в сенките на квартала. След като се справиха с хитростите на лудооки наркоман и враждебна двойка на път през града, 16-те ездачи вече са разработили репертоар, така че веднага започват плаващи теории за положението си: Всички мъртви ли са? Те ли са? И чия е вината, така или иначе? Те решават да тръгнат по отделните си пътища и да спят на него, но след като получат едно и също мистериозно обаждане наведнъж по-късно през нощта, на следващата сутрин групата се събира в местен ресторант, където се провежда по-голямата част от причудливото изложение.

matt damon събота вечер на живо

Гледахме много филми за края на дните, които поставят обществото под микроскоп, но „The Midnight After“ показва повече интерес към поведението и личностите, отколкото към причината за тяхната главоблъсканица. По-голямата част от работното време ги намира за непрекъснати борби за власт и обърквания в клаустрофобични пространства. Увереният семеен мъж Вонг (Саймън Ям) автоматично става водач на групата, докато шофьорът на автобусите (Suet Lam) твърди физически контрол върху положението им. Управителят на музикален магазин (Tien You Chi) тихо дебне на заден план; млада двойка се прибира в отделен ъгъл. Друг мъж напомня на загубата на жена си, докато една особена жена постоянно дразни останалите от групата, приписвайки на астрологията събитията около тях. Плодовете пунктурират постоянните им капризи с внезапни, нелепи развития, които увеличават броя на тялото и въвеждат повече смущаващи съставки. Независимо дали виновникът е вирус убиец или нещо по-изчислено, остава винаги второстепенно, за да гледате как реагират на него.

Жизненият подход на Фрут за поставяне на блъскани герои под ограниченията на сериозните жанрови елементи отеква сатирата на работническата класа на Едгар Райт в контекста на сериозни жанрови съставки, особено „Шон на мъртвите“ и „Светът на края“. сюжетът му за извънземно нашествие като механизъм за по-груби лични прозрения, „Полунощът след“ подчертава съществуващите социални конструкции, които вече са подлудили неговите главни герои.

сезон 7 игра на тронове епизод 4

Във връзка с това филмът на Плодове съществува в традицията на великия Луис Бунюел „Унищожителният ангел“, където социалистите от висша класа се оказват психологически неспособни да напуснат домашното парти, където се развива действието. В „Полунощ след“, продължаващото чувство на объркване изглежда е обречено на оцелелите, а не на силите, които ги поставят там.

Сценарият на плодовете в хрониката се разпада с развратно разположение, подбивайки комични моменти с шок и гравити. Един продължителен гаф открива няколко от мъжете, които се опитват да използват Google Translate, когато се натъкнат на чуждестранен оцелял, но се надпреварват да съгласуват разговор, включващ кантонски, мандарински, японски и английски с забавно смесени резултати. На други места те се позовават на вируса на SARS, проблемите с наркотиците и поп културата, като буквално се трансформират в представи на света около тях. Последният обрат, включващ скорошни събития, изтласква чувствителността на плодовете в напълно осъзнато състояние. Но по време на своята продължителност въртящите се референтни точки отекват накъсаната фрагментация, свързана със съвременната азиатска култура.

Докато криптичният й хумор притежава подчертана примамливост, „The Midnight After“ се бори да преодолее фрустрацията на своите разхвърлени тонални смени. Но за всеки момент на преодоляване на причудливост или лошо време, Плодът се движи заедно с дълбока последица или уникално превъзходен удар. Понякога се постигат и двете неща наведнъж: една сюрреалистична, мъчителна последователност включва групата, която многократно намушва изнасилвач, който влиза в тяхната среда. Но най-силният момент настъпва със закачлива музикална интермедия, настроена към „Космическата странност“ на Дейвид Боуи и представена като ключова сюжетна точка, предназначена да помогне на оцелелите да разберат научнофантастичния гоблен, отговорен за техните обстоятелства. Главно, обаче, това е оправдание за музикалния глупак сред тях да извърши караоке изпълнение, след като осъзнае, че никой от неговите колеги не е запознат с Боуи. („И хората се чудят защо Хонконг няма култура“, мърмори той.)

„Полунощът след“ е пълен с идеи за човешкото поведение под натиска на травма и дори управлява някакво извисяващо се изплащане в триумфалния си финал, но никога не се отклонява от своя оживен метод на доставка. „Полунощът след“ атакува последствията от обезличен свят, разрушен от технологиите и непрекъснато самоучастие. Изгубени в своите натрапчиви личности, оцелелите губят следи от всеки морален компас; като ехо от тяхната липса на фокус, скоростта на разказването продължава бързо. По време на своите заключителни моменти, Fruit прерязва от нелепата гледка на кървави дъждовни капки до задълбочено екранно изявление за опасностите от загуба на връзка с настоящия момент. Кода припомня друго твърдение, изказано по-рано от един от неговите герои след рязко насилие, че „човешката етика вече не се прилага.“ В края на краищата, Плодовете оставят отворена възможността - за тази съвременна тълпа, така или иначе - никога направи на първо място.

Criticwire степен: B +

КАК ЩЕ ГО ИГРА? Определено заключване за различни азиатски и жанрови фестивали „The Midnight After“ е прекалено нишоориентирано за масово театрално издание, но би могло да се справи и на спомагателните пазари поради жанровата си кука и съществуващата репутация на Fruit.

нефрит ключ готов играч един


Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните