Рецензия в Берлин: „Всяко нещо ще бъде добре“ на Вим Вендерс е голямо разочарование

Има нещо нередно в началните моменти на „Всяко нещо ще бъде добре.” Зададено на леко призрачно парче от струни и пиано от Александър Десплат, последователността подсказва старомодна загадка за убийство до такава степен, че когато заглавието на филма най-накрая избледнява, усеща се като фалшиво обещание.



Въпреки вариантите на едноименната фраза, изречена не по-малко от три пъти през първите 10 минути, всичко не е наред в най-новата функция на Вим Вендерс, в която фатална катастрофа свързва и преследва редица хора през следващото десетилетие.

Томаш (Джеймс Франко) е романист, който, шофирайки се вкъщи от работа един снежен следобед, събаря и убива момче на шейна с брат си. Преживял опит за самоубийство скоро след това, Томаш прекратява бездетната си връзка с многострадалата Сара (Рейчъл Макадамс) и години по-късно се мести с Ан (Мари-Хосе Кроу) и дъщеря й Мина. Връщайки се на мястото на произшествието, той също се сприятелява с майката на жертвата Кейт (Шарлот Гейнсбург) и в крайна сметка с оцелялия й син Кристофър (Робърт Нейлър). През цялото време писателската му кариера излита, привидно подновена от мъчителния си опит. Зрители с орели ще отбележат, че един от романите на Томаш се нарича „Никъде човек“, кимване към белгийския игра от 2008 г., написан от сценариста на този филм Бьорн Олаф Йоханесен.



„Всяко нещо ще бъде добре“ се разгръща с помощта на елипсови времеви рамки; честите избледнявания завършват сцени на несъвместими кръстовища; диаложкият обмен изглежда е предназначен основно за задържане на непрозрачен въздух, а не за допълнителен характер. В един по-добър ден това може би ще припомни Атом Егоян в своя пик - зимната обстановка и латентните травми, предизвикани от необикновен инцидент, със сигурност привеждат в съзнание „Сладкото отвъдно“. Но творческите избори на Вендерс и съ. тук са се превърнали в работа, която с тъга приканва насмешка. Guffaws иззвъня на няколко пункта при първата екранизация на пресата на Берлинския международен филмов фестивал, която също завърши с адски атоксични аплодисменти.



За съжаление иронията е, че Вендерс е направил филм, който играе като погрешно ориентиран англоезичен римейк на друг режисьор повече от истински продукт. Според тези доказателства, новодошлите биха предположили, че 69-годишният германец е направил „Град на ангелите“, а не всъщност „Криле на желание“ - с модлинското слънце на бившия труд, заменено тук с безсмъртен хлад. Но може би е несправедливо да държиш режисьор на същите стандарти като предишните успехи и в определен момент е трудно да се пише за грешка в тази заповед, без критиките да звучат като предразсъдъци. Въпреки това филмът задава въпроси.

Възможно е „Всяко нещо да е добре“ да бъде подценявано по вина, че изкопаването на по-дълбоките му значения е умишлено възпрепятствано, а не е активирано от леко небрежната му вибрация. Смешно дървен водещ завой от Франко в наши дни не може да изрази разочарование, но степента, в която монотонният му мързел заразява останалата част от снимката, предполага катастрофално ниски очаквания от страна на режисьора му. Всъщност, макар че мярката на режисьора често може да бъде изпълненията, които тя предизвиква от по-млади членове на актьорския състав, тук трябва да се каже, че тези от Робърт Нейлър като 17-годишен Кристофър и Лила Фицджералд като дъщерята на Ан Мина са шокиращо плоски - беше това, което не вдъхновява да се представи срещу Franco '>

Тези проблеми се засилват от решението Макадамс да предаде линиите й с някакъв неразривно чужд акцент, докато Гейнсбург по същество се свежда до празен поглед в далечината, пресяквайки се през диалога си, докато Кейт рисува натюрморти на илюстрации, за да премине дните. Последният детайл е един от няколкото, чието включване е разсейващо повече от проницателно. Освен това марката за суеверие „нещо във въздуха“ извива главата си, когато Кейт вижда връзка между написването на имена в сакото на мъртвия й син дни преди да умре, докато Томаш сякаш предвижда някак си случайност на изроден панаир много по-късно през филм.

Нищо не се прави от тези неща и те намират толкова наративно оправдание, колкото любопитното решение на Вендерс да се снима в 3D за филм, който не би могъл да бъде премахнат от спектакъла, базиран на изображение. Спекулирайки за, да речем, очевидно самостоятелната финансова ситуация на Кейт, Кейт осигурява достатъчно храна за размисъл в иначе изнемощяваща драма без провокация.

Може би най-несъвместимата сцена от всички, е тази, в която Томаш един ден върви Мина от училище, по пътека на селска река. Техният разговор се върти около дума, която Томаш беше обърнал на вниманието на Мина в по-ранен момент, който е прекалено използван и буквално безсмислен в ежедневния разговор. При първа проверка тази дума изглежда „като“, за Мина като че ли има смисъл, като го казва толкова често, колкото тя може. Но след размисъл думата би могла да бъде и „добре“ - прилагателното име, което обхваща всички наши емоционални състояния, независимо дали са изпълнени, радостни или дори онемели. Наистина, хубав филм!

публикувай топ 10

Степен: D

„Всяко нещо ще бъде добре“ премиерно тази седмица на Международния филмов фестивал в Берлин. В момента търси дистрибуция в САЩ.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните