Най-добрите филми, нови за всяка основна стрийминг платформа през януари 2020 г.

'Еньовден'



Netflix може да привлече по-голямата част от вниманието, но едва ли това е едно гише за цинефили, които търсят да предават основни класически и съвременни филми. Всяка от изтъкнатите стрийминг платформи обслужва своята собствена ниша от филмови обсеси.

От смразяващия ужасен тариф на Shudder, до безграничните чудеса на Критерийния канал и езотеричните (но незаменими) фестивални хитове на Film Movement Plus и OVID.tv, ежемесечното ръководство на IndieWire ’; подчертава най-доброто от това, което ’; сайт с поглед към изключителни заглавия, които могат да помогнат на читателите да решат коя от тези услуги е подходяща за тях.



Ето и най-доброто от най-добрите за януари 2020 г.



bruce lee веднъж

„Купа“ (реж. Ари Астер, 2019)

Въпреки ритуалните си ужаси, вдъхновената от нарязана структура и “; Хостел ”; подобен афинитет към риболов на самонавлечени американски туристи, “; Midsommar ”; явно е филм, който използва ужасни тропи като средство за постигане на край. Историята на слънцето на скърбяща млада жена (Флорънс Пю), която се присъединява към гаджето си (Джак Рейнър) и неговите ученици в училище на смъртоносно пътуване до шведско село насред тайнствен езически фестивал, Ари Астер ’; до “; Наследственият ”; филм isn ’; та филм на ужасите толкова много, колкото тъмна приказка за частната травма, колективното изцеление и злините от съзависимостта. Това е зрелищно и белязано преживяване, което цитира Астер като един от най-обещаващите режисьори на своето поколение. (Достъпно за поточно предаване на 10 януари)

Други акценти за януари:

  • „Близнаците на скелета“ (Крейг Джонсън)
  • 'Star Trek II: Гневът на хан' (Никълъс Майер)

„Плувецът“ (Франк Пери, 1968)

Наистина един от най-странните и заблуждаващи филми, издадени някога от голямо студио, Франк Пери ’; s “; Плувецът ”; разгръща се като халюцинаторния сън с треска, който вероятно Дон Дрейпър е имал на смъртното си легло. Разположен в богато градче на Кънектикът, което се намира някъде между Дъглас Сирк и Зоната на здрача, това трескаво осъждане на човек от 20 век разказва историята на лъчезарен крайградски бог (най-смелото представяне на Бърт Ланкастър и rsquo; който решава да се наслади на собствения си привидно съвършенство един летен следобед и “; плува вкъщи ”; като прави обиколки във всеки от кварталните басейни, които водят до къщата му. Облечен в нищо друго освен ускорение и усмивка, нашият герой с бели якички се впуска в миналото си, само за да открие колко касапници той винаги е оставил след себе си. Адаптиран от текст на Джон Чевер, спасен от млада Сидни Полак (която беше извикана за повторни изстрели в 11-ия час), но все пак обвързана от едно много последователно виждане за живот, който изгрява отвътре навън, “; Плувката ”; е единствена аномалия в историята на американския филм и филм, който все още чака своя собствен ден на слънце. (Достъпно за поточно предаване на 1 януари)

Други акценти за януари:

  • „Бегъл вид“ (Сидни Люмет)
  • „Дебелото момиче“ (Катрин Брелат)
  • „Долните дълбочини“ (Акира Куросава)
  • „До края на света“ (Уим Вендерс)
  • „Този ​​неясен обект на желание“ (Луис Бунюел)

„Готини бягания“ (реж. Джон Туртелтауб, 1993)

Disney + не е точно това, което ни дава много да избираме - много разчупената нова платформа за стрийминг се пропука отвори Disney Vault направо от портата, оставяйки само няколко записки, които да бъдат предоставени на услугата през следващите месеци (всъщност, брой от любимите филми изчезнаха на 1 януари). Това ни оставя с „Cool Runnings“. Това беше любимият ви филм за всички времена, когато бяхте осем, а Джон Candy беше американски Бог. Все още ли издържа? Фактът, че един герой е наречен „Кофето Санка“, все още е достатъчно смешен, за да ви вкара в истерия? Ще плачете ли все още, когато неочаквано неопитните членове на първия олимпийски отбор по баскетбол на Ямайка [редактират] пътя си през финала? Има само един начин да разберете.

Други акценти за януари:

  • „Дупки“ (Андрю Дейвис)
  • „Аладин“ (Гай Ричи)

„Never Ever“ (реж. Беноа Жак, 2016)

Режисьорът „Сбогом, моя кралица“ Беноа Жак - риффинг на „The Body Artist“ на Дон ДеЛило - обединява заедно с великия Матьо Амалрик за класическа френска игра за морал относно последствията от желанието. Амалрк играе нарцистичен кинорежисьор, който изоставя стареещата си муза в полза на плачевно преливане с млада жена (Виктория Гуера), която среща в художествена галерия, но целият горещ секс, който имат в провинцията, не е достатъчен, за да устои на последствията на възбудено самоучастие и идилична бъркотия постепенно се извращава във винтидж предупредителна приказка. (Достъпно за поточно предаване на 1 януари)

„Скъпа земя“ (реж. Тамара Котевска и Любомир Стефанов, 2019)

Малко сладък и хипнотично красив документален филм, който се фокусира върху един-единствен пчелар, сякаш нашето колективно бъдеще зависи от крехките отношения между нея и нейните кошери, Тамара Котевска и Любомир Стефанов “; Honeyland ”; се очерта като един от по-неочакваните пробиви на 2019 г .; любимият документален филм (сега номиниран за два Оскара), свързан с публиката веднага от хопа, и продължава да променя път през дългата и криволичеща награда. Филмът ни запознава с Хатидзе Муратова, за която се твърди, че е последната от номадските пчелари на Македония - като всеки друг контекст в този строго наблюдателен филм, че детайлите никога не са изрични. Не е нужно: Колкото повече време прекарваме да гледаме Муратова да вкарва голи ръце в гнезда от естествен камък и да пее стари народни песни на бръмчащите си рояци, толкова по-очевидно става, че тя е единствена по рода си. Но когато пътуващо турско семейство се премества в нейната област, Муратова е принудена да се изправи пред онова, което всъщност означава съжителство в съвременния свят. (Достъпно за поточно предаване на 6 януари)

Други акценти за януари:

  • „Малки мъже“ (Ира Сакс)
  • „Живот, анимиран“ (Роджър Рос Уилямс)
  • 'Luce' (Julius Onah)
  • „Изкуството на самозащита“ (Райли Стърнс)

„Сбогом, първа любов“ (реж. Миа Хансен-Льове, 2011)

Двигателно откъснато разследване на изгубеното време, изящната втора характеристика на Миа Хансен-Льове и rsquo; има мащаба и чувствителността на историята на новороденото, но да я натъпкаме с останалата част от този жанр изглежда погрешно. За едно нещо: “; Сбогом първа любов ”; се чувства напълно зрял от самото начало, дори ако младата й героиня (чудесно обоснованата Лола Кретон) все още има много порастване. За друго, Хансен-Льове не е най-малкото заинтересовано да пренасочи всички познати тропи. Тя проследява приключението на главния си герой с такава директност, че се чувства така, че ние го преживяваме от първа ръка, съзряването на момичето, придържащо се към не разпознаваема сюжетна структура отвъд променливата - и неимоверно естествената - траектория на влюбването и връщането на краката си. Започвайки с взрив на необуздан усърдие и завършвайки с перфектна капка игла, “; Сбогом Първа любов ”; е незабравим поглед към вулканичната страст, болката да го гледаш как готино и красотата на усещането, че се втвърдява в хората, които ставаме. (Достъпно за поточно предаване на 1 януари)

„Дървото на дивата круша“ (реж. Нури Билж Джейлан, 2018)

Нури Билж Джейлан затвори Кан 2018 с епичната история на млад амбициозен писател на име Синан (Айдин кучета Демиркол), който негодува за липсата на талант, и се връща в сънното село, където е отгледан, за да пренасочи злобея си към своя учител баща (Мурат Цемчир). Настъпва безпокойство, негодувание и много блажено добре артикулирано търсене на душа. Писане за “; Дървото на дивата круша ”; след световната си премиера, IndieWire & Eric Rhn заяви, че филмът, според стандартите на Ceylan, е сравнително оживен: “; постепенният темп на разказа остава придобитият вкус, но всеки, който желае да се ангажира с бавния изгоден подход на Ceylan Намерете вариацията му на достъпна формула - тя разтяга и увеличава детайлите на нейния характер и дилемата, докато го тласка по въздействащо пътешествие със забавен темп. Издигнете се на предизвикателството и изплащането ви очаква от другата страна: формулирана история, трансформирана в нещо по-възприемащо и задълбочено. Ако само повече семейни драми се погрижиха да уточнят подробностите. ”; (Достъпно за поток 14 януари)

Харис Дикинсън плажни плъхове

„Форсмажор“ (Ruben Östlund, 2014)

Дебютирайки върху Magnolia Selects навреме за световната премиера на Sundance на своя американски римейк на Уил Ферел / Джулия Луиз-Дрейфус, изчезващият „Руж Остлунд“ „Форс мажор“ е трудно да се подобри по някакъв осезаем начин. Ето какво каза Крис О’Фалт на IndieWire за филма, когато той се класира в нашия списък на най-добрите филми за последното десетилетие:

През десетилетие, което изпадна в бял свят на несигурността на мъжете, нечестивото смешно проучване на мъжествеността в криза на Рубен Еслунд и rsquo; зае естествено място като една от окончателните комедии на нашето време. Точно от този прочут инцидент, подбуждащ този филм - в който баща на име Томаш (Йоханес Бах Кунке) инстинктивно изоставя съпругата си Еба (Лиза Ловен Конгсли) и двете им деца по време на лавина с фалшива тревога в ски курорт - горната и средна Удобното съществуване на семейството на класа е спряно завинаги.

Вложен в извратен Кубрикян отнема много време, проницателната хореография на Östlund ’; предвещава пристигането на основен кинематографски разказвач, който не се страхува да копае героите си в толкова дълбоки дупки, че няма друг избор, освен да опита и да тунелира навън собствени. Всяка сцена от този филм се изтласква все по-навътре в смущаваща истина, която Томаш ’; реакцията не беше просто изолиран първичен акт, а нещо много по-първично и извратено. Резултатът е нечестив бюфет от чувство за хумор, но този, който е изграден на върха на мрачен резервоар на истинска съпричастност. Östlund взима сериозно ескалиращия капан, в който се намира семейството, и това е начинът, по който Ebba е принудена да възстанови равновесието между половете, което прави “; форс-мажор и rdquo; едно от най-задълбочените и непреклонени изследвания на мъжествеността през това десетилетие. (Достъпно за поточно предаване на 7 януари)

Други акценти за януари:

  • „Вземи този валс“ (Сара Поли)
  • „Резултати“ (Андрей Буялски)
  • „Бяла птица в мехур” (Грег Араки)

„Книгата с изображения“ (реж. Жан-Люк Годар, 2018)

„Книгата с изображения“ е най-извличащото заглавие в типично зареден месец на Mubi, тъй като платформата е настроена да се върти в някои високопрофилни нови издания („Les Miserables“), обширна поредица от класиците на Юзо Кавашима след след войната, сноп от местни къси панталони от института Sundance и много други. (Ето какво каза главният критик на IndieWire Ерик Кон за последната кинематографична игра на Жан-Люк Годар след премиерата на филма в Кан през 2018 г.:

Жан-Люк Годар има какво да каже в “; Книгата с изображения, ”; в пристъпи на вдъхновена поезия и гневни страни, в тон с апокалиптичните измерения, които характеризират голяма част от творчеството му от късния период. Бързият и горчив глас се излъчва от различни канали на звуковия микс, а лиричните му произнасяния вкореняват публика в границите на неговия неспокоен ум. Вие решите да се ангажирате или да отхвърлите цялото начинание направо. Всеки, готов да направи последния, попада в капана на създателя на филма: повече медийна инсталация, отколкото филм, “; Книгата с изображения ”; въвежда бърз свят в процеса на разпадане и неговият филм е проектиран да симулира този процес във висцерални условия.

В същото време той представлява връщане към познатия терен за създателя на филма след експериментите с разрушаване на категорията от 3D експеримента през 2014 г. “; Сбогом на езика. ”; Кратък вариант на неговото разпростиращо се есе на историята на филмите от много части “; История (и) на киномания ”; новият проект се ускорява чрез класическите филмови клипове, филмовите клипове за еднократна употреба и изображенията от военно време - често показвани с лошо качество с ниско съпротивление - тъй като той се опитва с връзката между насилствените борби за власт, които доминират в реалния свят, и техните санирани версии във филмите. Нищо чудно, че той се закле преди традиционните разкази преди десетилетия: In “; Книгата с изображения, ”; Годар теоретизира, че образи затъмняват предстоящата ни смърт. (Достъпно за поточно предаване на 17 януари)

Други акценти за януари:

  • „Кравата” (Дариуш Мехрюй)
  • „Les Misérables“ (Ладж Ли)
  • 'Едуард II' (Дерек Джарман)

„Господарят“ (реж. Пол Томас Андерсън, 2012 г.)

Най-безпогрешният и загадъчен от филмите на Пол Томас Андерсън, “; Господарят ”; винаги е хипнотизиращ просто извън обсега, обръщайки ви навътре всеки път, когато посегнете да го срещнете. A.O. Скот удари нокътя по главата, когато го определи като “; филм, който се противопоставя на разбирането, дори когато принуждава благоговение, учудено вярване. ”; Но там сте отговорите тук, дори ако Андерсън не дава никакви ясни индикации за това, което биха могли да бъдат; каквото и значение да успееш да дразнеш от тази история, е твое да запазиш.

На най-основното си ниво “; Учителят ”; е увлекателна двуноска за човек и кучето му. Филип Сиймор Хофман е почти невероятно блестящ като изменчивият Ланкастър Дод, псевдопророк от ново време по формата на Л. Рон Хъбард (той не е за разлика от режисьора на филма, ръководителя на пътуващ цирк, който трябва да върти хора през сила на волята). Хоакин Финикс е равен на алкохолика Фреди Квел, човек, чието лице е усукано в вечна насмешка, още преди той да навлезе в началото на Втората световна война. Единият лае команди, а другият се преобръща, но нито един от тях не може да играе сам. Както Дод казва, без малко злоба: “; Ако измислиш начин да живееш, без да служиш на някой майстор, на какъвто и да е господар, тогава уведомете останалите, нали? За вас ще бъдете първият човек в историята на света. ”;

Dodd и Quell наистина не са толкова различни и мечтаният от Андерсън сюжет за приказки помага да ги въртим заедно, докато не е трудно да се каже къде свършва единият, а другият започва (Джони Гринууд ’; морските животни показват корени, които се объркват в ямата на корем). Това са двама мъже, които са преследвани от минала травма и са се случили по противоположни начини да се опитват да го изпреварят; двама мъже, които се използват един друг като маяци, за да се ориентират в провисналите води между паметта и въображението; двама мъже, които “; не могат да отнесат този живот направо. ”; Но тогава отново, кой може? Просто погледнете в очите на някого, не мигайте и повтаряйте името си, докато не започнете да вярвате, че това ви казва нещо. (Достъпно за поток 14 януари)

Други акценти за януари:

  • „Улови ме, ако можеш“ (Стивън Спилбърг)
  • „Властелинът на пръстените: Завръщането на краля“ (Питър Джаксън)
  • „Създаване“ (Кристофър Нолан)

Крис тукер Джаки чан

„Момичета винаги щастливи“ (реж. Ян Мингминг, 2018)

Характерно необикновеният и завладяващ нов рейтинг на Ovid предлага прекрасен набор от съвременни испански езици (особено от пуерториканския режисьор Алекс Сантяго Перес „Крави в очила” и филмът на никарагуанския режисьор Флорънс Джагеи „Голият екран”), както и редица силни документални филми, които да вървят заедно с него (напр. „Металният щъркел“ на Джоан Лопес Льорет, в който трима оцелели от войните в Салвадор обсъждат миналото си като desaparaceidos). Като по-лека бележка, „Момичетата винаги са щастливи“ на Ян Мингминг е възхитителна комедия в Пекин, разказваща „Дамата птица“, история на разтревожена майка и дъщеря, чиято връзка винаги се усложнява от споделените им (но отделни) мечти за литературен успех , (Достъпно за поточно предаване на 17 януари)

Други акценти за януари:

  • „Влюбен съм в колата си“ (Микеле Мелара и Алесандро Роси)
  • „Гоя, тайната в сенките“ (Дейвид Мауас)

Demon (режисьор: Marci Wrona, 2015)

Полският кинорежисьор Марчин Врона отне собствения си живот малко след овчарството “; Demon ”; в света, но това незаличимо сбогуване - което Кимбер Майерс описа на IndieWire като “; брак на филм на ужасите, управляван от притежание, и брачна комедия, която добавя елементи от трайното наследство на Холокоста “- прави един ад подарък за раздяла. Най-добре е да наблюдавате това с възможно най-малко предварително знание, така че нека да кажем, че сватбеното тържество върви много, много, много грешно по поредица от все по-измамени начини, когато неканен гост срине приема на някой друг ’; тяло и носи травма на цялото поколение заедно за возенето. (Достъпно за поточно предаване на 6 януари)

Други акценти за януари:

  • 'Светлина' (Тилман Сингър)
  • „Тами и Т-Рекс“ (Стюарт Рафил)


Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните