Граница: Мостът на Ерик Стейл

Големите облаци от мъгла често се търкалят над град Сан Франциско и околностите му, като затъмняват града и неговите ослепителни окачващи мостове от гледката през залива. 'Мостът, ” Ерик СтийлМного дебютният документален игрален дебют, отваря се с бързо заснемане на мъглата, докато бавно отстъпва, за да разкрие моста на Голдън Гейт. За момент изглежда, че Стоил би могъл да направи цял филм точно за това, за красотата и мистерията на място, толкова вдъхновяващо и толкова често скрито от гледката, перфектния брак на създадена от човека инженерство и природното чудо, твърде често подредено далеч от конспирация по география и време. Това, което следва, са поредица от снимки, препълнени с живот, от хора, които карат колело и минават през моста или плават отдолу, а след това, неочаквано, мъж на средна възраст прескача парапета и се забива до смъртта си. Това е толкова внезапно и неочаквано, това самоубийство по средата на толкова много активност, че е невъзможно да се подготвиш като зрител за шока от това да го видиш, а след това всичко приключи почти толкова бързо, колкото започна.

Всяка година повече хора се убиват на моста Голдън Гейт, отколкото на което и да е друго място в света. Вдъхновен от статия в Ню Йоркър по този въпрос, Steel създаде две камери, за да записва моста през дневните часове в продължение на цяла година през 2004 г. Когато е възможно, Steel и неговият екипаж ще се опитат да се намесят, за да спрат опитите за самоубийство, преди те да се случат, но все пак през годината неговите камери заснеха повечето от 24-те самоубийства, които се случиха. Стийл включи само няколко от тези смъртни случаи във филма и те никога не престават да се дразнят и да бъдат трудни за гледане. Самоубийствата често се случват на много лични места, скрити от гледката; тези много публични самоубийства ни принуждават, като зрители, да се сблъскаме със социална реалност, повечето от нас предпочитат да не мислим или че не е нужно да мислим. Наистина е обезпокоително да се сблъскаме с реалността на самоубийството в документален филм, а Steel не включва обективни гласови разговори или опити за обяснение, за да го направи по-приятен.

Вместо това Стийл допълва кадрите си с интервюта на приятели и членове на семейството на жертвите на самоубийствата. Те изразяват редица емоции - съпричастност, облекчение, вина, тъга, гняв, отричане. Много от интервютата описват дългогодишни или доживотни борби с психични заболявания. Рейчъл Маркер, майката на Лиза Смит, разказва за три десетилетия борбата на дъщеря си с шизофрения. Родителите на 22-годишна възраст Филип Маников се чудете на решителността на техния син да се самоубие, въпреки всичките им усилия да му помогнат и подкрепят в борбата му. Междувременно анонимен приятел на Даниел „Руби“ Рубинщайн изглежда чувства отговорност да даде на Рубинщайн нейните антидепресанти и не успява по-активно да се намеси в кризата му. Ако интервютата не предлагат истински комфорт или обяснение, те хвърлят светлина върху болката и безнадеждността, която тези хора трябва да са усетили, преди да изберат да сложат край на живота си, както и опустошителното последствие, което изборът имаше за хората, които ги обичат. Филмът на Steel е изключително умел в съпричастността и към двете перспективи.



Интервюираните разсъждават от време на време за това, защо техните близки биха избрали моста като свое място за самоубийство. Някои смятат, че това е романтизмът на мястото; други виждат импулс да принадлежат, в смъртта, на нещо по-голямо от себе си. И докато някои твърдят, че самият публичен характер на моста прави по-вероятно някой да се намеси и да спре опитите на хората да се убият, други изтъкват, че скокът от моста е особено успешен метод за самоубийство.

то глава 2 гей

Сцена от „Мостът“ на Ерик Стейл. Авторските права на Rich Waters, с любезното съдействие на First Stripe Productions.

Но за сметка на това „Мостът“ не се задържа на митологията на своята тема и се занимава много повече с човешките истории, отколкото с намирането на отговори на въпроса защо хората избират Златната порта. Мостът функционира най-вече като самонадеяност, прост и директен начин да се стигне до трудна тема. Стийл лесно би могъл да направи филм за феномена на моста Голдън Гейт - каквото и да е, кара 20-годишни хора да се убиват на моста Голд Гейт всяка година. Вместо това той направи много по-труден, човешки и мощен филм - съсредоточи се върху няколко души в тежко страдание и хората, които оставиха след себе си. Всеки път, когато се връща към изображение на моста, за да прецизира тези истории и да ги свързва заедно, той става само по-красив, тъжен и призрачно загадъчен, пасивен наблюдател на живота на засегнатите от него.

[Крис Вишневски е писател на Reverse Shot и често е сътрудник на издателите Weekly.]

Вземете 2
От Майкъл Джошуа Ровин

Безспорно следната слемолюбива метафора ще бъде използвана за преглед на „Мостът“: „Сякаш балансирано на окачващи кабели, напрежението между публичната и частната сфера на смъртта и траура поддържа дебютния документален филм на Ерик Стейл като паметник на непознаваемите мистерии на самоубийство. “Беше ли така. „Мостът“ - със строгото си заглавие, новото си околно саундтрак и световноизвестната конструкция, създадена от човека, вземайки централна сцена като своя готова метафора - пита, моли и моли за страхопочитание и почит на своята публика. Но взимайки решение за етично съмнителна кинематографична стратегия, която да хвърли светлина върху болезнената му тема, този разочароващ филм предава мракобесната собствена важност, която той е избрал необяснимо, вместо честен, уважителен подход.

по-добри неща сезон 2 епизод 1

Осъзнавам, че Steel постави прехраната на джъмперите на Golden Gate Bridge, които той записа над успеха на собствения си филм, но наистина как историята на продукцията на „Мостът“ не съответства на най-лошите шокови тактики на отчаяните създатели на филми.

[Майкъл Джошуа Ровин е писател на персонала в Reverse Shot. Той също така пише филмови рецензии за списание L, пише за Independent, Film Comment и ръководи блога Hopeless Abandon.]

Сцена от „Мостът“ на Ерик Стейл. Авторските права на Rich Waters, с любезното съдействие на First Stripe Productions.

Вземете 3
От Джеф Райхърт

Затънал в облаци и драпиран през залива Сан Франциско, мостът Голдън Гейт веднага е чудо и безумие. В „Мостът“ на Ерик Стейл той се превръща в символ на желанието на човечеството за върховен контрол над заобикалящата ни среда, нещо, което не липсва в разкрития живот на главните герои на филма, онези, които са скочили от него до смъртта си. Кредит за Питър МаккандилесФотография за щателно и красиво разпитване на тази американска икона - мостът често изглежда банален, когато се свива и сплеска върху пощенска картичка или като фонова опора за най-новия холивудски екшън спектакъл. Тук той е поднесен с подходящо прекрасни гравити, предлагащи на „Мостът“ шанс да се оперира върху чисто визуален регистър, който твърде малко документални филми се стремят дори и от сърце да постигнат. Въпреки че е спорно до каква степен елегантността на моста може да бъде заснета лошо от всеки, благословен с дори и малко талант или истински интерес към структурата, има нещо наистина превъзходно в начина, по който е заснета тук.

Стомана, за щастие, се доверява на силата и гъвкавостта на своите образи, но може би не е достатъчно. Лакирайки историята и кадрите на Джийн, с дългата му тъмна коса и байкърското облекло през целия филм и превръщането на смъртта му в един вид кулминация, се усеща излишно разказване и това, което за съжаление повдига някои от етичните въпроси относно заснемането на умиращите изненадващо (не откази, хора), че уважителното премахване на останалата част от филма прекрасно прекратява. „Мостът“ е най-силен, когато ни е позволено да проследим индивидуалните качества на мъртвите, когато гласовете, които чуваме, описващи приказки за недоволство, психични заболявания и отчуждение, се сливат в елегичен хорал. Това не е някакво идиотско тематично произведение „портрет на поколение“, но също така не е съвсем живо в миниатюрни детайли. Поставянето на средно място не е често лесният път на художествения успех, но именно в тези моменти на близо колективност, когато Steel се доближава най-близо до намирането на отговор на въпроса, който филмът му наистина не може да зададе, но копнее да реши: Защо мост '> Обратен изстрел. В момента работи за Magnolia Pictures.]

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните