Бруно Дюмон за това, защо комедията TIFF „Li’l Quinquin“ се чувства като „Само пародия“

Отсечено тяло е открито в мъртва крава в запустял бункер от Втората световна война. Да, това е първата явна комедия на Бруно Дюмон, преминаване към винтбол и шамар - и първата му задача като телевизионен режисьор. Поредицата от четири части „Li ’; l Quinquin“, която той разработи за Арте Франс, беше показан като 200-минутен филм в секцията „Режисьори Fortnight“ по време на филмовия фестивал в Кан и критиците се смееха на глас повече от веднъж.



Сериалът, планиран да излъчва по френската телевизия през Arte тази есен, може да бъде удължен до втори сезон, ако играе добре - „но той е поръчан като сериал от четири части и все още нищо не е подписано“, каза Дюмон пред Indiewire , Той също така изрази надежда филмовата версия и / или сериалът да бъдат изведени извън Европа: „САЩ. театралното издание би било чудесно, разбира се, може би и телевизионно излъчване, за това все още нямаме новина. '(От Кан той е придобит от Kino Lorber за разпространение в САЩ.)

Невероятна полицейска процедура „Li ’; l Quinquin“ се фокусира върху причудливи престъпления в покрайнините на малко градче на канала в Булон, което стана плячка на група млади негодници, водени от „тийнейджърска торба“ Li ’; l Quinquin (Philippe Jore ) и неговата любима приятелка Ева (Алън Делхае). А филмът всъщност е в пълно съответствие с работата на Дюмон като цяло - въпреки че Дюмон се е утвърдил като авторка на гротеската, комедията винаги е дебнела във филмите му. 'Но това е скрито в трагедията', обясни той. „В това отношение„ Li ’; l Quinquin “вече почти се чувствам като пародия.“

Със седем черти, които все още са му заслуги - „Животът на Исус“ (1997 г.), „Човечеството“ (1999 г.), „Двадесетина палми“ (2003 г.), „Фландрия“ (2006 г.), „Хадвиг“ (2009 г.), „Хорс Сатана“ ”(2011),“ Камил Клод 1915 ”(2013) - френският режисьор очевидно се интересува от диалектиката на доброто и злото, присъща на човешката природа, и в“ Li ’; l Quinquin ”тази тема отново става очевидна: Къде човешкият край и звярът започват, ако са натъпкани в уж невинно животинско създание?

Това не е просто въпрос, който си задават разследващият капитан Ван дер Вайдън (Бернар Прувост) и неговият партньор Карпентие (Филип Джоре). Попитахме Дюмон същото, когато седнахме да го интервюираме в Кан и той ни отвърна на въпроса: „Е, мислите ли, че бихте могли да очертаете ясна линия, ако всички участници са все още живи?“

Да се ​​обърнем към телевизията сега е не по-малко „естествена еволюция“, отколкото „най-накрая“, открито се ангажираме с комедия, каза Дюмон. „Това също е интелектуална еволюция, трябва да кажа. Комедията никога не е далеч от драмата и затова не е неестествено да отида там. '

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Кан: Бруно Дюмон очарова с амбициозен 3 ½ -часов комедиен сериал „P ’; Tit Quinquin“

Проектът стартира, когато Arte се обърна към продуцента на Dumont с идеята да направи телевизионен сериал от четири части. „Бях напълно свободен да правя каквото си поисках - единственото им условие беше, че трябва да се придържам към продължителността от 52 минути на епизод и към техния формат“, каза Дюмон.

Така че, докато като филм, „Li ’; l Quinquin“ се показва в обхвата на DCP 2.39, за телевизията не са искали той да използва твърде много дълги кадри. 'Но аз съм добре с ограничения', каза той. „Приспособявам се лесно, аз не съм типът режисьор, който изплашва с препятствия. Точно обратното - те ми служат много често и тогава измислям различни идеи. '

Разликата, която парчето може да има, в зависимост от това дали ще бъде показано като филм на големия екран или като сериал по телевизията, не се притеснява Дюмон: „Това, което наистина влияе върху работата, е, че като сериал, то е по-дълго , Но имахте дълги романи, като например с Proust ’ s' В търсене на изгубено време 'и имахте поредица от картини на Моне от сено.'

тихо място фанданго

В своята епизодична структура „Li ’; l Quinquin” отбелязва силно връщане към същността на архаичния разказ в работата на Дюмон. За него тя също така цели да вземе по-сериозно жанра на комедията. „Разбира се, погрешно схващане, че нещо не върви дълбоко, само защото е смешно. Комедията предоставя силен капацитет да се ангажира с нея по експресионистичен начин и аз с радост приемам това “, каза Дюмон. „Всъщност смехът е просто някаква експлозия, избухване, случване. Тя разкрива скрити зони от човешката природа и с нея зони на лъжливост и неяснота. И според мен да разкриеш нещо е ролята на киното. “

„L ’; Humanité“ на Dumont също последва - на повърхността - разказа на полицейски процедурен процес, в който решаването на случая не е първо и основно значение, а Dumont харесва потенциала на тази настройка. „Играя със самата памет, която зрителите имат от жанра на криминалните сериали, и го превръщам в пародия.“ Това е устройство, което също му позволява да се докосне до актуални социално-политически теми във Франция: Имиграцията, расизмът, тероризмът са разгледани в „ Li ’; l Qunquin. - Това е, което наблюдавам в малките села на този регион - каза Дюмон. „И знаем, че той е представител на цялата страна. Говоря от малко село на север, но наистина говоря за Франция като цяло. '

Що се отнася до комедията, Дюмон е особено привлечен от понятието за прегрешение. „Преувеличението, натрупването, повторението, бурлеската: всичко това се превръща в нещо, деформирано в определен момент“, каза той. „Мен ме интересува как реалността може да бъде изкривена. Хората често казват, че съм натуралистичен директор, но наистина не съм съгласен. Само фактът, че работя с непрофесионални актьори и използвам естествен звук, не ме прави натуралист. '

В „Li ’; l Quinquin” изкривяването идва в различни форми, много ясно на физическо ниво и най-видимо в обсесивно физическо поведение, винаги дълбоко вкоренено в същността на това, към което Дюмон се стреми артистично. „Мисля, че ако няма изкривяване или промяна, не може да има израз“, каза той. „Изкуството за мен няма нищо общо с фактическата реалност. Всичко без изкривяване или модификация е документално. Изкривяването трябва да бъде или по начина, по който вие да проектирате героя, по начина, по който конструирате диалозите, вида на лицата на хората, начина, по който се движат; това ми харесва. Харесва ми да работя върху правенето на тези модификации. Защото само с тези промени реалността става интересна; изглежда любопитно, странно. И това ме интересува. По този начин тя става експресионистична и това как придобива смисъл и смисъл и става кино. '

Героят на Ван дер Уайдън олицетворява специалната любов на Дюмонт към пламъчните художници - не само очевидно от името на полицая, но и от собствената любов на инспектора към диспропорциите (да, например, големи конски задници). „Обичам, че пламната картина не е свързана с перспектива“, каза Дюмон, „и капитанът въплъщава това. Нещата са непропорционални; те са някак изкривени, променени - и в неговия свят. По този начин нещата и хората изглеждат любопитни, различни. Във фламандските картини обикновените хора стават герои. “

Това е нещо, което той намира в картини на Говарц и Ван дер Вайденс, каза Дюмон. „„ Девата и дете “, зададени например в реалния пейзаж на Фландрия. Това е нещо, което харесвам. Това показва връзка с духовността, която не е лишена от хумор, и показва смисъл и за гротеската. Вдъхновява ме. Не измислям нищо - следвам традицията на онези художници, от северна част, трагикомична традиция, където смъртта винаги е там, присъща е и въпреки това е някак забавна. Това е философски микс между трагедия и драма и комедия. '

Настройката на „Li ’; l Quinquin“ безпроблемно се вписва във вселената на работата на Дюмон, особено филми като „Фландрия“ или „Hors Satan.“ Отново заснети в района на Северен Кале, в ръцете на Дюмон и rsquo; място, което създава усещането, че може би е възможно обречение и надежда да съществуват съвместно. „Това е, защото е възможно“, според Дюмон. „Този ​​регион ме определя, аз съм обвързан с него с цялото си същество, кръвта ми тече през него. Всъщност това е началото на всичко. Бихте могли да го наречете фон за моя стремеж към универсална истина. '
Това е възприятие, отразено и в избора му на обикновено непрофесионални актьори: Тяхната собствена местна идентичност е неразделна част от всички филми на Дюмон ’; „Техният произход, тяхната идентичност, осигуряват основата, без която тяхното преобразуване за кино никога не би могло да се осъществи“, каза той. „Умишлено подбирам всеки път„ грешния “тип хора за актьорския състав. Харесвам offbeat аспекта, който излиза от него. Особено в „Li ’; l Quinquin“ беше чудесно да го направя, защото тези хора всъщност не са много смешни в реалния живот. Ролите им със сигурност биха могли да бъдат въплътени по-добре от някой друг, но това не е това, от което аз се интересувам. '

Допълнителен бонус са актьорите ’; естествен страх: „Никога не пиша страх в сценария. Така моите герои никога не трябва да се държат така, сякаш се страхуват от нещо. Всички те са много фатални. В същото време непрофесионалните актьори внасят известен страх в характера си. Благороден като ван дер Уайдън в този филм не играе страха, той носи страха в себе си и това го прави чувствителен и по-емоционален. И между другото, партньорът му Карпентиер кара толкова зле, защото се страхува да шофира, той го мрази. '

Капитан Ван дер Уайдън, разбира се, е напълно некомпетентен детектив, наподобяващ отново Фараон на Дюмон от „L ’; Humanité“. И по подобен начин, изправен пред всички тези жестокости, той е завладян от съпричастност към другите, за които може би само малко хора са дори способни. 'Ван дер Вайдън копнее да се свърже с човечеството', каза Дюмон. „Но особено в работата си той е разочарован на всяка крачка. Той се сблъсква с примитивния аспект на човечеството всеки ден. Това е, което ме интересува. Човешката страна на хората всъщност не ме интересува. Не е необходимо много, за да се разкрие варварството в хората, то винаги е там. Аз се интересувам от това „нищо“, което предхожда всичко. Насилието и сексът принадлежат там, защото са инстинкти. Те може да дойдат от нищото, може да не са предшествани от нищо, но те са начало на нещо друго. Някъде по тази логика винаги показвах полицаи като провали. Харесвам провала и харесвам начало. '

Изглеждаше, че Дюмон наистина е способен да се надява - може ли това да е истинатази вечер, утре и 14 септември в TIFF,



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните