Ревю в Кан: „Приказката на Матео Гароне“ е най-странният филм за приказки от всякога

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Кан: Преглед и обзор на Матео Гароне



Monty Python чрез Тим Бъртън и „Принцесата на булката“, първият италиански игрален филм „Tale of Tales“ на италианския режисьор Матео Гароне е ореховен сборник от скандални приказки, разгръщащи се в рамките на ограниченията на едно единствено неприлично кралство. Макар да се колебае в части като толкова много кинематологични антологии, Гарроне е алтернативно глупав и привличащ адаптацията на неаполитанските истории на Гимбатиста Базиле предоставя добре дошъл готически антидот към по-възхитително лечение на подобен материал.

Причудливият разказ на Гароне включва четири припокриващи се истории в царство, изпълнено с обичайния ансамбъл от митологични зверове, магически сили и кралски схеми. Докато всяка последователност стига до определени възмутителни крайности - сюжетните обрати включват консумацията на сърце на гигантско морско чудовище и отглеждането на бълха с размер на куче - Гарроне се разрязва между тях с флуиден подход, който успешно предава възприемането на самостоятелно определен свят. Избягвайки картите за разказване или заглавие, режисьорът се потопява в поредица от мистериозни събития, като същевременно развива усещането, че всички те се хранят в една голяма, усукана вселена.

екранни медийни филми

Гароне не губи време, отприщвайки най-странните измерения на проекта си с първото си влизане, историята на подкрепящ крал (Джон К. Рейли), който се впуска в океана, за да убие гигантски звяр от името на своята мрачна съпруга (Салма Хайек), за да може да й върне сърцето си под разбирането, че консумацията на органа ще я импрегнира. Излишно е да казвам, че след забавна весела сцена в трапезарията тя прави точно това, като същевременно събаря слугинята в процеса - което води до доста необичайната ситуация на вълшебни близнаци, родени от различни майки.

Точно когато тази история започва, Гарроне преминава към малко по-обоснована приказка, включваща две по-възрастни сестри (Шърли Хендерсън и Хейли Кармайкъл под купища грим), една от които успява да привлече привързаностите на друг пътуващ владетел (приятно надхвърлящ - отгоре Винсент Касел), след като той я чува да пее отдалеч. Страхуваща се да разкрие лицето си на своя мощен ухажор, тя измисля схема за привличането му с един-единствен пръст, макар че ситуацията изпада по начин, който е дълбоко болезнен и странно смешен.

Докато тази история поема изключително необичайни посоки, Гароне преминава към двойка свързани сюжетни линии, включващи още един ексцентричен лидер (Тоби Джоунс, по-в тон с неговия шамар, отколкото някога преди), който влиза в притежание на неочаквано привързано насекомо, което балони до зверски размери под негова грижа. Тази връзка по невнимание (и чрез сценарий, толкова примамлив, че не си струва да се разваля тук) кара краля да се ожени за разтревожената си дъщеря (Бебе Пещера) за брутален огром, който я затваря в мрачната си бърлога.

С някои от най-добрите практически ефекти тази страна на „Лабиринта на Пан“, както и замъчните пейзажи и околните гори, които могат да произтичат от останките от комплекта „В гората“, филмът на Гароне е очевидно производен, докато преобразува материала си в своя собствена удовлетворяваща детска площадка. Въпреки некомбинираната структура, режисьорът успява да създаде изцяло ангажиран свят. За тази цел той е подпомогнат и от ветеранския кинематограф Петър Сушицки („Империята отвръща на удара“, „Марс атакува“), чиято сложна цветова схема съчетава усещането на историята, както и още един страховит резултат на Александър Десплат. Майсторството поддържа историята чрез поредица от куки обрати, нищо по-изненадващо от финал, който умело дърпа всички парчета наведнъж.

Както при „Реалността“ на Гароне, в която отчаян всеки се опитва да участва в риалити телевизионно предаване, „Приказката за приказките“ изважда труден баланс между тъмна комедия и поразителна алегорична дълбочина. Въпреки някои от по-абсурдните точки - жена, хвърлена от прозорец и хваната в дървета от полата си, гореспоменатата сцена на морско чудовище - „Tale of Tales“ не играе толкова много за смях, колкото се носи в странно измерение между тематична изтънченост и чист сюрреализъм. Понякога дори се впуска в режим на ужасите, както в един запомнящ се бит, включващ доброволното изхвърляне на човешката плът от чиста суета.

Има достатъчно материал за разглеждане по отношение на потенциала на филма като социална критика, включително феминистичен наклон, включващ изтласкването на потиснатите си женски герои, и непринуденото естество на тираничното поведение от всички показани на показ реални фигури. Но по-голямата картина се върти около опасностите от институциите и лудите заблуди, които създават.

ужас ноар история на черен ужас

Последните два филма на Гароне, криминалната сага „Гомора“ и „Реалността“, се фокусират върху корумпираните властови структури и тяхното въздействие върху различни страни на обществото. „Приказката от приказките“ превръща този мотив в пламтящо изкривяване на капиталистически фантазии, които подтикват хората към всякакви безумни поведения, дотолкова, че поставя под въпрос цялата концепция да живеят щастливо досега - но стига дотам, макар и дотогава нищо не е сигурно.

Степен: B

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Библията в Кан за 2015 г. на Indiewire



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните