„Cell” Рецензия: Стивън Кинг Роман става фалшива история за зомбита

'Cell'



Дайте точки „Cell“ за целесъобразност на разказа. Не губи време, което води до пълния крах на Западната цивилизация. През изминалото време на един телефонен разговор, графичният романист Клей Ридел (Джон Кюсак) наблюдава как нормалната суматоха на обкръжението му на летище в Бостън изригва в пълномащабна свада. Подбудителният инцидент не е акт на домашен тероризъм, а мистериозен електронен импулс, който превръща всички потребители на мобилни телефони на терминала в непокаяни яростни чудовища. Тъй като Клей беше на телефон за плащане, той успя да гледа с ужас, докато служители и пътници се спускат към поредица от все по-ужасяващи, анималистични екрани.

Въпреки безразборното естество на тези новородени зверове (някои са насилствени, някои изглеждат намерения за самонараняване, други изглеждат доволни от конвулсията), гледката на невинни наблюдатели да се пускат през перилата на ескалатора и член на детайлите на охраната на летището изтръгва червата на задушаващата от наркотици немска овчарка със сигурност създава сцената за зловещо, неумолимо завъртане на филма за зомбита.

Но в адаптирането на едноименния роман на Стивън Кинг (Кинг споделя актьорския сценарий тук с Адам Аллека), режисьорът Тод Уилямс („Вратата в пода“ и, може би по-казано, „Паранормална активност 2“) заобикаля новаторската предпоставка с технофобична кука за нещо, което е много по-конвенционално, отколкото може да покаже затварящата се залпа.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: ‘ Cell ’; Трейлър: Самуел Л. Джаксън и Джон Кюсак Звезда във филма на Стивън Кинг

След “; Клетка ”; въвежда някои съмнителни ефекти на катастрофата на самолета и отписва контролния си списък с историята за оцеляване след катастрофа (уста, самотен дисидент, опитващ се да разубеди всички от очевидния маршрут на бягство; опасен оцелял, който получава своята помощ, след като плава преди пакета), Клей се обединява с Том МакКурт (Самюъл Л. Джексън), машинистът на влака, чиято карта за транспорт помогна да доведе двойката до безопасността на апартамента на Клей.

Оттам Уилямс дава да се разбере, че това не е история, която се занимава прекалено с механиката на това как се е доставял този електронен вирус. (Когато Клей се чуди дали текстовите съобщения могат да застрашат сигурността им, Том вдига рамене с относителната интензивност на някой, който ще бъде попитан дали може да иска да поръча пица.) И Кюсак, и Джаксън се отказват от обичайната паника за зомбита, но това спокойствие сигнализира за осакатяваща липса на спешност. а не добре дошла търпение. Това е работоспособен подход към оцеляването, но дава всичко, което идва в пребиваването им в Североизтока, безпредметно качество.

Изабел Фурман, Самюъл Л. Джексън, Джон Кюсак и Оуен Тийг в „Клетка“

Това оставя „Cell“ като изследване на характера с недостиг на характер. Докато двойката си проправи път да се съберат отново с бившата съпруга и синът на Клей ’; те добавят съседката на Клей Алис (Изабел Фурман) и подготвят училището на Джордан (Оуен Тийг) в своя списък за оцеляване. Но този екипаж от бъдещи изкупители е населен от хора, чиято определяща характеристика е, че те не са имали телефон в ръцете си по време на технопокалипсиса. Малките разговори могат да запълнят кои са тези хора, преди всичко да е отишло на юг, но филмът няма какво повече да каже за положението им, освен механиката на удобството на разказа.

Тази празнота за разказване е отекна в цялостния вид на филма, който използва нашата общоприета дистопска иконография като пряк път към екзистенциалния ужас. „Cell” е доказателство, че има само толкова много начини, по които можете да покажете безлюдна градска улица, с изоставени автомобили, разположени в техните спретнати подредени помещения и дим, който се издига от стратегически поставени високи сгради.

Отвъд обичайните таблици на Съдния ден, има не много отличителен визуален или писмен нюх, за да поддържа „Cell“ извън очакваното. Той има своите свръх тъмни комични моменти (Клей буквално награждава пистолет от студена, мъртва ръка на член на НАП) и начинът, по който безмисленият нежить да общува със своите злонамерени клетъчни господари е смущаващ при първото му въвеждане. Но дори сцена на ужасяващо масово убийство се превръща в пешеходна от всички конвенционални завои, които я водят там.

След някои зашеметяващи сюжетни решения, свързани с героите, и посещение от въртящ се мустаци Стейси Кич, “; Cell ”; удвоява метафизичните основи, които минават през нейните случайни халюцинации и кошмарни последователности. Това е траектория, която вероятно предлага по-солидна основа в страниците на романа на King ’; Но ето, това се чувства присадено на обща история за зомбита като начин да предложите нещо необикновено. Всичко завършва с заглушен, съседен завършек, който изглежда има толкова общо с натрапчивите футболни фенбази, колкото и с филма преди 90 минути.

Може би е по-добре от проповедническа алтернатива, но все още няма по-голямо съобщение до „Cell“ (с изключение на това, че използването на Bluetooth слушалки за повикване на някой от кабината на летището в банята трябва да бъде наказуемо чрез зомбиране). Това е неживият еквивалент на бързата храна. Някои може да намерят комфорт във всички тези известни количества. Тези, които търсят нещо съществено, би било по-добре да изчакат ъпгрейд.

Степен: C-

„Cell” се отваря с ограничено издание и VOD в петък, 8 юли.

Останете на върха на най-новите чудни филмови и телевизионни новини! Регистрирайте се за нашите имейл бюлетини тук.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните