Criticwire Classic на седмицата: „8 1/2“ на Федерико Фелини
От време на време в Criticwire Network се появява по-стар филм
отделени за внимание. Това е Criticwire
Класика на седмицата,
„8 1/2”
Dir: Федерико Фелини
Criticwire Средно: A +
Преминаването на Федерико Фелини от силно повлияни от неореализма драми към по-идисинкратичните, карнавалески филми, които определят работата му, започва през 1960 г. с „La Dolce Vita“, все още може би най-големият и най-влиятелният му филм. Тази промяна беше циментирана със следващия му филм (и вероятно единственият сериозен предизвикател на първо място на „Долче Вита“), „8 1/2.“ Един от най-добрите филми, правени някога за създаването на филми, той е едновременно критичен към режисьора си важност и детство и празничност на възможностите на медиума.
Марчело Мастрояни участва в може би неговата окончателна роля на Гуидо Анселми, утвърден италиански режисьор, който се опитва да си почине в спа център, докато жонглира с тревогите си относно брачните и извънбрачните си неволи, трудните си и взискателни отношения с неговия продуцент, писател и актьорски състав, миналото си , и предстоящия му филм. Той се мести напред-назад между реалността, фантазиите на идеализирани жени и миналите му злодеяния. На всичкото отгоре той се страхува, че творчеството му намалява и че новият му филм е нещо повече от разединени идеи.
Мастрояни веднага е мрачен и уморен като Гуидо, човек, който чувства тъжната, изтощителна истина на средна възраст, докато все още страда от детско чувство за право и нерешителност. И все пак „8 1/2” не е изморен филм, а безкрайно изобретателен, независимо дали сме в лудата фантазия на Гуидо да управлява собствения си харем или да преразгледаме болезнения спомен от детството, че е хванат да гледа танц на проститутка; повтарящи се гледки показват колко внимателно Фелини е свързал фантазията на първия с формиращото преживяване на втория. А отвъд Mastroianni и отличния поддържащ актьорски състав (Anouk Aimee, Claudia Cardinale), Фелини събира перфектните сътрудници - от радостната партитура на композитора Нино Рота до елегантната, плъзгаща се камера на кинематографа Джани Ди Венанцо. Рядко е филм за личните тревоги на мъжа и порочва това забавление.
голям критерий за най-будителите на хотела
Още мисли от Criticwire Network:
Джо Бендел, списание Libertas Film
островът 2018г
Aimee наистина е чудо във „8 1/2.“ По същия начин Клаудия Кардинале сваля покрива с късната си поява като Клавдия, бляскавата филмова звезда, с която Анселми има някаква двусмислена история. Макар и сравнително нечувана сред актьорските гиганти, Розела Фолк предлага интелигентен интригуващ ръб като Розела, Анселмис ’; семеен приятел и съветник. Маркело Мастрояни обаче е котва и дефинира филма. По някакъв начин е лесно да се пренебрегне представянето му, тъй като той е пасивно изтласкан и изтеглян от един епизод в друг. И все пак, в тихи сцени, като например псевдопризнанието му на Клавдия и обърканият му опит в късна нощ да запазят брака си, работата на Мастрояни е силно пряка и честна. Прочетете още.
Дъстин Чанг, Twitch Film
Какво мога да кажа? Краят, в който всички от вашия живот - реални или въображаеми, празнуват живота ви, ми достигат всеки път, когато го гледам. Един от най-добрите филми на всички времена.
Още мисли от мрежата:
Уолтър Хил филми
Роджър Еберт, RogerEbert.com
Всички изображения (реални, запомнени, измислени) се събират в един от най-строго структурираните филми, направени от Фелини. Сценарият е щателен в своята конструкция - и въпреки това, тъй като историята е за объркан режисьор, който няма представа какво иска да направи по-нататък, самият '8 1/2' често се описва като вълните на филмов създател без план. „Какво се случва“, пита един критик, базиран в Интернет, „когато един от най-уважаваните режисьори в света изчерпва идеи, и то не само по начин, изпълнен с мелница, но и по цялото свине, доколкото той всъщност прави филм за себе си, че не може да направи филм? “Но„ 8 1/2 “е не филм за режисьор от идеи - това е филм, изпълнен да избухне с вдъхновение. Гуидо не е в състояние да направи филм, но Фелини явно не е така. Прочетете още.
J. Hoberman, The Village Voice
Но последващите десетилетия създадоха потоп от фалшиви шедьоври и Фелини, за сравнение, се държи доста добре. „8 1/2' може да е лек, но съоръжението му е вдъхновено. Създателят на филма никога не е бил по-гладък, отколкото е тук, като ръководи публиката чрез серия от превъзходни декори: откриващият кошмар за задръствания, фантазията на харема, коктейла и срамежливата; пресконференция за киното, преследващия и неподражаемия цирков ринг приключва. Прекъсването на ферия, мечта и реалност на Фелини е безпроблемно и стандартно. И като 8 1/2е направен преди стилът му да се надуе до размерите на ДеМил, неговите трикове за домашни любимци - убивайки целия звук с изключение на вита на вятъра или забиване на камерата през тълпа здравей-изискащи гаргойли - все още не трябваше да се втвърди в маниеристки тикове. Прочетете още.
Джонатан Розенбаум, Чикагският читател
Ако това, което знаете за този развълнуван, уважаващ себе си филм, идва от безбройните му долни имитации (от Алекс на Мазурски в страната на чудесата и „Пикъл“ до „Спомени на Алън за звездите“ до „Всичкото това джаз“ на Фосе), вие дължите на себе си, за да видите развълнуващия и обобщаващ федерико Фелини оригинална - експресионистична, циркусоподобна комедия за сложния ментален и социален живот на кинорежисьор от голямо време (Марчело Мастрояни), закрепен за тема и натоварения свят около него. Това е последната черно-бяла снимка на Фелини и най-великолепното и изобретателно нещо, което е правил някога - със сигурност по-забавно от всичко, което е направил оттогава. Прочетете още.
