Крус Анджелис, „Не ме оставяй да се удавя”: мечти, скръб и надежда

ЗАБЕЛЕЖКА: Това е част от поредица от интервюта, проведени по имейл, профилиране на драматичен и документален конкурс и американски режисьори на Спектър, които прожектират филми на фестивала Sundance Film 2009.



florida project imdb

От каталога на Sundance: „Лало идва от мексиканско семейство имигранти, което се бори финансово. Баща му, бивш портиер в Световния търговски център, сега работи в Ground Zero, почиствайки отпадъци. Семейството на Стефани се премести в Бруклин, след като сестра й беше убита при атаките. Докато майка й се опитва да задържи семейството заедно, бащините емоции нямат изход, а гняв. Лало и Стефани се срещат на парти за рожден ден и макар да тръгват на грешния крак, ледът се стопява и тяхното настъпващо приятелство се превръща в нелегална романтика. '

Не ме оставяйте да се удавя
Драматично състезание
Режисьор: Круз Анджелис
Сценарист: Мария Топете, Крус Анджелес
Изпълнителни продуценти: Ian McGloin, Virgil Price, Jamie Mai, Charlie Ledley
Продуценти: Мария Топете, Джей Ван Хой, Ларс Кнудсен, Джеймс Лоулър, Бен Хоу
Оператор: Чад Дейвидсън
Дизайнер на продукцията: Inbal Weinberg
Режисьор на кастинга: Айде Беласко
В ролите: E.J. Бонила, Глендилис Иноа, Дамян Алкасар, Рикардо Антонио Чавира, Джина Торес, Ярели Аризменди
САЩ, 2008 г., 105 мин., Цвят



Моля, представете се …



Роден съм в Мексико Сити, но израснах в South Central, LA, през 80-те години. Живеех на 76 и Figueroa, но ме изкараха в Bel-Air и след това West LA за училище. Изпитах Ел Ей в крайности и точно това ме прави разказвач и създател на филми - когато сте малко дете от качулката, карайки големия жълт училищен автобус нагоре и надолу по разкошните хълмове Bel-Air, докато вашите съученици се спускат в Лимос и Бензовете ... е, нека да кажем, че развивате адски въображение. Тези детски истории, съхранявани в моята банка с памет, са това, което движи моето творчество. Ежедневните пътувания през Ел Ей ме принудиха да изпитвам социалните полярности и така по подразбиране моят разказ винаги е бил повлиян от тези различия, но и от приликите: човешката борба, която удря всеки един от нас, въпреки социалните конструкции и клетки, които създадохме за себе си. След гимназията посетих UC Berkeley, където по-голямата картина влезе във фокус и точно там започнах да се развивам и реших да стана режисьор. Беркли ми позволи да растя, да изследвам, да правя грешки, да се изгубя и да намеря пътя си назад. Там свърших театрална работа и взех основен клас за видео продукция с Лони Динг, където направих документален филм за младежката криминализация в Ийст Оукланд. Оттогава правя филми.

трейлър за близки срещи

Как научихте 'занаята' на филмовото създаване?

Научих стила си на филмиране, докато бях в Беркли. Мария и аз и нашите приятели тичахме наоколо с видеокамера CP-16 без разрешение, докато преследваха не-актьори, носещи фалшиви оръдия по средните улици на Оукланд, когато се опитвахме да направим нашия много церебрален и сюрреалистичен черно-бял късометражен филм , SACRE, без скрипт. Ставаше дума за дете, което се опитваше да потисне инцидент със сексуална злоупотреба, като метафорично го замести с повтарящ се сън, където той фантазира за разстрел на група банди, които се опитват да го скочат на път за училище. Така че, да, това не се получи и аз научих огромен урок: всичко това е за сценария. Бързо започнах да чета книги по сценарий. Научих също какво може да бъде възможно със супер малък екипаж, защото когато си върнахме ежедневниците от Alpha-Cine бяхме много впечатлени. Добре, ще призная, първите две барабани бяха заредени неправилно. Изложихме филма на основата, а не на емулсионната страна на отрицателния, но все още бяхме влюбени с нашите снимки на нискоъгълни Citizen Kane. Това беше нашата собствена филмова школа и в продължение на около 3 месеца снимахме всеки друг уикенд. Тогава научих няколко тежки урока, но също така научих какво е възможно при създаването на партизански стил и най-важното - научих се винаги да се опитвам и да го поддържам суров. Някои от суровото качество на кадрите, които получихме само с петима души и един актьор, тичаха наоколо и дори след като посетиха киношкола в Ню Йорк, беше трудно да се възпроизведе. Това, което получих от този опит, беше моят стремеж и трудова етика като режисьор. В завършила филмова школа в Ню Йорк усвоих уменията си за създаване на филми и разказване на истории и научих най-важното умение, което не можеш да научиш на улицата като режисьор: редактиране на персонаж и история.

Режисьор Крус Анджелес „Не ме оставяйте да се удавя“ С любезното съдействие на филмовия фестивал Sundance

Как или какво подтикна идеята за „Не ме оставяй“ и как се развива „>

оранжев е новият черен сезон 6 netflix


Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните