Ревю на „Damsel“: Mia Wasikowska and Pony Rule Zellner Brothers поетично поемайте „Blazing Saddles“ с феминистки обрат - Sundance 2018

'Момиче'



Вижте галерията
81 снимки

Лудата наука, която стои зад филмовата хитрост на режисьорите на братята на Остин Дейвид и Нейтън Зелнър, е, че те правят мъдри филми, които изглеждат като повърхностни чучулиги. От скандалната им крайградска комедия “; Голиат ”; през целия сюрреалистичен мета “; Fargo ”; riff “; Кумико, Ловецът на съкровища, ”; Zellners превъзхождат в превръщането на абсурдни обстоятелства в тревни наблюдения на човешкото поведение. С дивото приключение “; Дамсел, ”; те призовават кокошка обстановка на Стария Запад с измислици направо от “; Пламтящи седла, ”; откриване на поетична визия за отчаяни мъже и жената, която не иска нищо общо с тях.

Това Пенелопа (Миа Васиковска, в чудесно оскъдно изпълнение), яростно настроена пионерка, неспособна да избегне различни опити да я увлече. Точният характер на нейното положение обаче е затънал в загадка за оскърбителния първи акт, когато изглежда, че тя служи като мотивиращо устройство за по-традиционен мъжки герой. Както обикновено, Zellner се забърква с нас.

След зашеметяващо странно отваряне, което предполага “; Да чакаме Godot ”; превъплъщаван от Серхио Леоне (и мигновено временен камео от великия Робърт Форстер), “; Дамсел ”; се установява върху подвизите на млад пътешественик на име Самуел (Робърт Патинсън). Първо се представя като галативен герой, за да спаси Пенелопа, годеницата си, от двойка похитители, които я завели дълбоко в планината. Присъединявайки се към местен пияник, който твърди, че е свещеник на име Парсън (Дейвид Зелнър), той се изстрелва в пустинята и измисля мила спасителна мисия.

Има няколко признака, че Самуел не е толкова остър, колкото действа. Докато озадаченият Парсън гледа, Самуел излага плана си, използвайки цвете, два куршума и купчина тор за реквизита си. Седейки около огъня в нощта преди нападението, той репетира соломорична китара балада с убеждението, че Пенелопа ще се стопи в обятията му, и най-важното е, че носи неестествен подарък - лъскаво златисто пони на име Butterscotch, което дава на невинния заек Бунцо на “; Кумико ”; слава пробег за парите си като най-нелепата животинска опора в последното американско кино. Butterscotch е мълчалив свидетел на постоянното натрупване на обстоятелства, при които само немило същество без истинска агенция се появява невредим.

Доминирайки безцелния първи акт на филма, Патинсън превъзхожда проектирането на доверието на човек, неспособен да разбере собствената си глупост. (Той кара тромавия банков разбойник на актьора в “; Добро време ”; изглежда като зъл гений.) Ако филмът се позоваваше единствено на неговите лудории, в крайна сметка той ще стане нетърпим, но той е само отправна точка за съвсем различен дъга.

Когато Пенелопа най-накрая влезе в картината, тя е много по-доминираща, отколкото предполагат по-ранните характеристики, и заглавието придобива ироничен ръб. Тъй като евентуалната двойка се бори в своеобразна разправа, Zellner & Prson (подобно на най-сериозния, но заблуден полицай, който играеше в “; Kumiko ”;) се препъва редом с тях с глупава, безпомощна реакция на всяко ново развитие. Други подобни безсмислени фигури се скитат - включително изнемощял граничар, изигран от Нейтън Зелнър, опитвайки се да поеме отговорността и просто да влоши нещата. Те се придържат към неизказаното предположение, че Пенелопа се нуждае от помощта им на всеки етап и нейните продължаващи неудовлетворения по отношение на аванса им водят до поредица от изплати.

Един възприемчив член на публиката на премиерата на Съндънс подходящо нарече филма “; Има нещо за Мери ”; на Стария Запад, но това е по-малко откачено и по-интроспективно, третирайки карикатурното си помещение с право лице и дръзвайки да мигате. Макар че някои може да си спомнят за бавно изгарящия мъртъв период на Джим Джармуш ’; s “; Мъртвец, ”; той със сигурност няма монопол върху постмодерните вестерни и “; Дамсел ”; се придържа по-директно към Zellners ’; уникален глас. Откакто “; Kid-Thing, ”; братята превъзхождаха в писането на отличителни женски герои, които опровергават очакванията и “; Дамсел ”; бележи върха на тази тенденция. Филмът разкъсва западния троп, освен отвътре навън, с подъл феминистичен усет, издигащ се до полумесец, когато раздразнена Пенелопа декларира, “; нямам нужда Някой ’; ите спестяване ”!; Междувременно мъжете около нея са извън спасението.

По целия си усукан път “; Дамсел ”; се разгръща на полиран фон на пищния на открито. (Zellners заснеха голяма част от “; Damsel ”; в Юта, недалеч от фестивала.) Операторът Адам Стоун, който преобрази селската обстановка на “; Вземете подслон ”; в апокалиптична пустош, тук улавя богат пейзаж от наситено червени пустинни образувания и гъста горска гора, която придобива кафкаеско измерение, докато различни изгубени души се скитат по-дълбоко в четката.

Недостатъкът на Zellners ’; безкомпромисен подход е, че понякога държат вдъхновен момент твърде дълго. Определени сцени се плъзгат и някакъв плакат има безвъздушно качество, което кара няколко гага да изравнят. Но тя често се спасява от нокти на забавен диалог (“; Върнете динамита си отново! ”; и “; аз не съм типът притежание! ”; са лични фаворити) и стабилното осъзнаване, че филмът винаги е бил такъв стъпка пред предположенията на аудиторията. Пълният разум на тази странна предпоставка не стига до горчива окончателна размяна, с красива кода, която предполага, че историята представлява непрекъснат цикъл на самотна мания.

Докато Пенелопа продължава да избягва мъжките архетипи около нея, братята ’; сценарий приключва с идеята, че любовта и оцеляването не са взаимно изключващи се. Това е повтаряща се тема на Planet Zellner, където свалените губещи се носят на ръба на отчаянието си, ужасени от свят, който се отнася с тях като с жестока шега. Само Пенелопа има мозъка да гледа този удар в очите и да върви по другия път.

Степен: B +

“; Момиче ”; прожектиран в секция Премиери на филмовия фестивал Sundance 2018. В момента търси разпространение.