Ездач на мъртвеца: „Трите погребения на Мелкиаде Естрада” на Томи Лий Джоунс

Другият сезон на тази каубойска снимка за този сезон, Томи Лий Джоунс„Резервният, дълбоко изкривен театрален режисьорски дебют може да не е толкова социално радикален и в крайна сметка важен като“планината Броукбек. “Но във всички останали аспекти (структура, диалог и подробности) това е„Трите погребения на Мелкиади Естрада, “Със своите пияни от слънце полети в абсурда, което поема рискове. Има нещо толкова възхитително кавалер в Джоунс, който можеше да се заеме с каквато и да е тема, посвещавайки се на тази история за „прост” каубой, който дърпаше гниещия труп на най-добрия си приятел през границата. Гилермо Ариага написа сценария и, както с неговите Inarritu колаборации, 'Обича кучетата' и '21 грама, ”Той продължава да предпочита структурите, които са извън ред. И така, докато титулярните погребения се случват хронологично, генезисът на Пит (Джоунс) и Мелкиадес (Хулио Сезар Седило) приятелството се разказва в разбъркани фрагменти. Някои критици извикаха „21 грама“, като изтъкнаха, че изящната структурна стратегия до голяма степен служи за раздуване на слаба история с по-мо разглада-заслепяване. В „Три погребения“, играта служи както за подкопаване на предположенията, така и за ефективно компактно разрастващи се дружества и напрежение в управляема времева рамка. Около половината път филмът изоставя структурата, която е извън ред и тъй като Ариага и Джоунс вече са ударили толкова много резонансни бележки, че сме готови да приемем това почти фарсово, кихотично пътешествие доста сериозно.



„Три погребения“ се основава на истинско убийство близо до границата на Тексас и Мексико югоизточно от Ел Пасо. През 1997 г. група морски пехотинци, уж за мисия за прихващане на наркотици, застреля и уби 18-годишния Есекиел Ернандес-младши „в самозащита“. извън козел пасти. Това беше първото убийство на американски гражданин от военнослужещи от времето на щат Кент. В крайна сметка се стигна до споразумение и досега не бяха направени арести. Във филма Естрада е самотен каубой, който е напуснал семейството си (чиято действителност е поставена под въпрос от по-късните завои на събитията), за да намери работа в Тексас. Единственият му приятел в новата страна е Пит Пъркинс, на пръв поглед солиден и прост човек, незаражен от наследствения расизъм в региона.

В един момент Мел моли задължаващия Пит да върне тялото му в родината си, за да бъде погребан в случай на смъртта му. Бари Пипер е Майк Нортън, вулгарният, меркурийски граничен патрул наскоро преместен заедно с отегчената си руса съпруга (Януари Джоунс), от Синсинати (град с очевидна липса на нужда от гранични патрули и изключително бяла боклук точка на произход, ако тези два са предназначени да бъдат представителни). Един ден навън на безпрецедентен часовник Нортън паркира джипа си и открива неподвижен скален патч, след което пристъпва към избиване на Hustler и пускане на трико. Вътрешният му шут е прекъснат от изстрели в общата му посока, така че той се втурва към джипа, хваща пушката си и връща огън. Следва решително разследване от Пит (постоянно принуден да маскира отчаяния си гняв с неефективната полиция, водена от Дуайт Йоакам), и след като е пръстил Нортън, съдбовното отвличане и преместване на труп.

Томи Лий Джоунс в сцена от неговия филм „Трите погребения на Мелкиади Естрада“. Фото кредит: Зората Джоунс, любезно предоставена от Sony Pictures Classics.

последният jedi imax

Успехът на филма се основава на това дали финалната линия на разговорния диалог или не, която дава ново разбиране за непостоянната бруталност, нанесена от Пит на Нортън, звучи истинно или невярно. Квалифицираният триумф, според мен, дължи в по-голямата си част на подъл, чувствителен и най-накрая съпричастен водещ спектакъл на Джоунс, най-доброто от него 'Самотен гълъб. “Неговият Пит не може да бъде прикован. Понякога тегленето му от висящия знак намеква за забавяне (а не за еднократна мрачност на „Sling Blade„С Карл“, но изчислителното му маневриране и садистични изтезания са признаци на хитър психопат. Разбирайки се с Мел, той е просто добър ол приятел. Ако тези крайности звучат нереално маниакално, това е свидетелство за силата на представянето на Джоунс, че неговият герой и филмът никога не напускат земята - можете да чуете красивото правилно чувство на Пит да бръмчи навсякъде.

Някои мързеливи характеристики, разочароващи за разлика от богатството на Пит, работят срещу добродетелите „Три погребения“. Расисткият шериф на Йоакам („не трябва да се занимавам с дявол - той беше мокър бек“) е напълно отвратителен като даденост. Хубаво, но сцена, разкриваща неговата сексуална неадекватност, е патетично благоприятно обяснение за неговите морални неизпълнения. И все пак Джоунс, поразително физическото представяне от Pepper и страхотната простота на гледките (заедно с пурпурната сцена на пияно-циферблатно пускане в открит пустинен салон, която е една от най-трогателните и възхитителни визуализации през годината) затрупват някоя от недостатъци на сценария. В тази история за връзките на приятелството и раздвоените култури, пришити заедно с назъбена, пореста граница, Джоунс постигна подвига на превръщането на височината на почти глупава абсурд в изящен смисъл.

могъщ пекин човек

[Джъстин Стюарт е писател на обратен кадър.]

Вземете 2
от Джеймс Крофорд

политик сезон 2

Тази година има два политически заредени филма, режисирани от холивудски актьори в тежка категория - и ако има справедливост, „Трите погребения на Мелкиаде Естрада” на Томи Лий Джоунс ще бъде запомнен по-мило, отколкото Джордж Клуни'с 'Лека нощ и добър късмет. ”Визуално пищната политическа притча на Clooney е сладък урок за гражданския, но всъщност е пряма драма, рай на актьора, който няма какво да разпита собствената си форма.

За разлика от това, „Три погребения“ са сериозно загрижени за адресирането на филма на запад. Справяйки се с бодливите социални неравенства, които пораждат съвременната граница на САЩ и Мексико, Джоунс изтласква своя разказ към последния безпрепятствен пограничен терен. И сюжетът му, пълен с абсурдна структура на отмъщението и герой, който титрира на границата на безумието, разпитва нормално добре дефинираните морални полюси. Това не означава пряко деконструкция като „McCabe & Мисис Милър', Защото Джоунс пуска духа на каноничните вестерни на перколат чрез' Три погребения '- неговите композиции от безплодни каньони са издигнати от' Търсачите '- но той се справя със синтаксиса на жанра. Не на последно място причината е, че това е един от малкото западняци, в които белите хора са преброени от латиноамериканците (големи сегменти от диалог се водят изцяло на испански).

Всичко това е все по-малко тежко, отколкото може да се очаква, защото текстовите нагласи на Джоунс и очевидната политика за примамка към затвора (чувствата му към тексаските републиканци са затворени в сцена, в която Майк Нортън механично завива жена си в кухнята им, докато тя, еднакво отегчена, никога не сваля очи от сапунената си опера) са подкрепени от красиво непокътнатото му изпълнение, което модулира между вбесената морална правота и дълбоко затаената меланхолия, която непрекъснато заплашва да счупи героя си на две. Очите му, толкова умели да предават бомбастичен огън и жупел, се стичат в безсрамни сълзи при самото споменаване на името на покойния му приятел.

[Джеймс Крофорд е писател на персонала в Reverse Shot и също е писал за Village Voice.]

трейлър на Мари Поппинс 2018

Томи Лий Джоунс и Бари Пепър в сцена от „Трите погребения на Мелкиади Естрада“ на Джоунс. Фото кредит: Зората Джоунс, любезно предоставена от Sony Pictures Classics.

Вземете 3
от Ник Пинкертън

Каква приветствена изненада е да открием Томи Лий Джоунс от „Трите погребения на Мелкиаде Естрада”! От 'Беглецът”(И„ Оскар ”), краят на екранната работа на актьора е определен от неговото умение за излъчване на извънредна„ стара професионална ”компетентност и всеки, склонен да обърка персоната с художника, може да бъде простен за очакване на Джоунс, способен да режисира солидна, непоколебима „Западът се променя“ оазер и малко повече. Но нещо толкова обсесивно живописно, криво ръчно изработено и еднолично като този филм '>

[Ник Пинкертън е писател и редактор на Reverse Shot.]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните