Дизайнерът зад дивата „Игрите на глада: Ловът на огъня“ Костюми: Триш Самървил

Кой мечтаеше и изпълняваше всички онези луди костюми в „Игрите на глада: Ловещ огън“? Сравнително нов за киното, американският дизайнер на костюми Триш Самървил е известен с музикални клипове (Pink, Кристина Агилера и Джъстин Тимбърлейк) и създаване на стоп-стопове за музикални звезди като Адам Ламбърт, Рики Мартин и Джанет Джексън на концерти на стадиони по целия свят. Ето защо тя беше помолена от режисьора Франсис Лорънс да създаде приковаващи се тоалети, особено за героинята на стрелците Катнис Евърдийн (Дженифър Лорънс) и модната икона на Капитолия Ефи Тринкет (Елизабет Бенкс) на „Ловещ огън“.



Но Summerville, която преди години работи с Лорънс по музикални клипове и асистиран дизайнер на костюми Майкъл Каплан върху „Играта“ на Финчър, преди да започне филмовата си кариера с „Момичето с татуировката на дракона“ на Финчър, също знае как да направи работата на героите, за да служи на история. Най-голямото й предизвикателство за „Catching Fire“: управление на едрия мащаб на проекта. Всичко, което можеше да направи, за да остане пред всеки снимачен ден.

Докато сезонът на наградите има тенденция да благоприятства филмите с висок обем - често пъти като „Спасяване на господин Бенкс“ и „Американска заблуда“ от утвърдени вътрешни лица като Катрин Мартин („Големият Гетсби“) и Патриша Норис („12 Години роб ”), занаятчиите гласоподаватели често се отклоняват от любимците на критиците в полза на подобна идиосинкратична работа. Не забравяйте, че 'Присила: Кралицата на пустинята' спечели Оскар за най-добър костюм.



Summerville пристигна на втория транш от франчайзинга; Лорънс я доведе преди да има дори финален сценарий. За подготовка тя изгледа първия филм отново и прочете втората книга, „Ловещ огън“.



Музикалните видеоклипове и концертните турнета също се нуждаят от сюжетна линия и тема, казва Summerville. 'Правих обиколки дълго време, което ми даде практичен подход към дизайна на костюми. Мислех извън кутията.'

ремарке от червени дъбове

В началото на Summerville се опитва да разбере какво иска режисьорът, докато прави разбивка на сценария. „Започва с режисьора, неговата визия за това как ще изглежда светът“, казва тя. „Той познава средата и историята на героите.“

докладът Amazon

Summerville и Лорънс говориха за цветовата палитра и засилват модното ниво във втория филм, докато президентът на Panem Snow се бори срещу последвалото въстание. „Искахме да направим всичко по-драматично, по-тъмно и засилено през целия филм“, казва тя. „Не трябваше да стоим едно време, тъй като модата в Капитолия се променя постоянно. Те имат ненаситен апетит за дрехи, храна и забавления, така че бихме могли да променим цялостното усещане. С Пета и Катнис променихме начина, по който живеят в своя район като победители, с достъп до нови дрехи, за да покажат прехода си към зрялост. '

Сивият пуловер от вълнена шал от каша, носен от Катнис (Дженифър Лорънс), се оказа толкова популярен, че наскоро беше обявен за най-търсения пуловер през този сезон, признава Summerville: Тя отиде при Мария Дора, местен дизайнер на LA, която намери в църквата Бутик, където новоизлюпените дизайнери правят уникални парчета с дворни платнища и смесени цветове. „Това е парче, което исках да покажа обичан от домашен вид и селски привличане - казва Самървил,„ нещо, което майка й би могла да плете за нея, с елегантна форма, модерна. “

Тя се забавляваше да си сътрудничи с Лорънс: „Тя е страхотна, има малка малка талия, извита е и стройна. Тя е радост да се облича, страхотна и на парчета от периода, страхотни силни рамене. Тя е много отворена за диалог за различните консумации, отворена е да изпробваш неща, докато се опитваш и натъпкваш колкото може повече форми и силуети. '

За драматичния вход на колесницата на победителите в Игрите на глада в Капитолия, Summerville създаде придружителни парчета за Katniss и Peta. Когато се срещна с Джош Хътчерсън, тя си помисли: „Той е страхотен пич, атлетичен, удобен със себе си. Нека го изправим. Не сме получили тази мъжественост за първи път. Той има страхотни ръце, мускулест, така че му подарихме без ръкави кожено тяло с лазерно изрязване, подплатено с бронзов и златен метален плат, който блести през кожени панталони. Нейната е рокля с дълъг влак отзад. “Summerville трябваше да работи с ръководителя на VFX как да сканира тъканта,„ така че пламъците да навлязат през дупки на тъканта, така че да изглежда, че идва отвътре. “

Драматичната бяла сватбена рокля на Katniss имаше функция: да се върти и да запали. Summerville се обърна към дизайнера на Джакарта Текса Саверио, чиито рокли е носена от Лейди Гага, за да създаде бяла рокля, която избухва в пламъци, докато се върти и разкрива тъмносинята рокля на макингей отдолу. Summerville и Saverio работиха заедно по време на сесии по Skype чрез илюстрации и скици.

Горният елече е направен от метална клетка до кръста с пера около долната част. Катнис е запалена, тъй като тази рокля изгаря до пепел и тя се завърта в роклята на подигравка, изработена от слоеве от копринен шифон и отпечатани птичи пера - сини птици, пауни, сини играчки и подигравки. Самървил работи с илюстратор, тъй като те изложиха снимки на пера, събрани след това в щампа и прехвърлиха върху плат, за да съберат роклята.

формата на анализа на водата

Шоуто изискваше такъв обем костюми, че Summerville работеше с няколко дизайнери, „правейки много строителство и проектиране и заеми и заеми“, казва тя, „купувайки, пренареждайки. Имахме много малко време за подготовка, няколко основни актьори и множество промени на 5800 екстри. Правиш всичко възможно да облечеш всички. Правих 106 фитинги на ден в продължение на 30 дни, за да направя всички фитинги, докато снимахме. Имах пълна творческа свобода. Но това беше много трудоемко. '

Други любими костюми бяха бодито на колесницата на Джоана, създадено с триизмерно отпечатване, и пола за интервю за колесницата на Финик, „направена от сушени рибни кожи“.

Саммервил преобърна външния вид на миротворците, тъй като „изглеждаха твърде дружелюбни, тъй като бяха заплашени от засилен бунт и размирици в района“, казва тя. Така тя ги направи по-заплашителни да премахнат човечността си, така че почти бихме поставили под въпрос дали са напълно човешки или структурни черупки. Исках те да изглеждат като молещи се богомолки със скелетна бяла форма. '

Филмите, които не се отнасят за точно определено време и място, са по-трудни за подправяне. „Не можете да правите изследвания за период“, казва тя. „Опитваш се да видиш бъдеще там, където смяташ, че трябва да се приземи. Използвах страхотния цветен свят на книгата, фантазията на столицата и всички различни герои, подходящо ги обличам, така че да са жизнеспособни и да играят наистина добре на филм. '





Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните