The Essentials: 5-те най-добри изпълнения на Тилда Суинтън

Тилда Суинтън е доста нетрадиционен вид филмова звезда. Дъщеря на шотландски генерал-майор и еднократен съученик на Принцеса Даяна, тя започна да действа в експерименталния театър и в Royal Shakespeare Company преди да стане муза на британския иконоборст Дерек жарман, С течение на времето тя се появява в изкуство за изпълнение (включително да спи в стъклена кутия в галерията Serpentine в Лондон в продължение на седмица), работи с модни дизайнери, основава пътуващ филмов фестивал в Шотландското хайлендс и дори се появява в албум от поп ексцентрик Патрик Волф, Не точно Джулия Робъртс, нали?



Но все пак тя се е превърнала в име на домакинство, любимо на авторите като Джим Джармуш, Дейвид Финчър и на Братя Коен, и се появи в blockbusters от Дани Бойл'с 'Плажът' към 'Хрониките на Нарния”Серия. И най-важното е, че тя е един от най-добрите ни актьори, печели „Оскар“ през 2008 г. за поддържащия си ход в „Майкъл Клейтън, ”И търси най-добрите режисьори от целия свят, от Красива Тар да се Спайк Йонзе, За последния й филм изглежда, че е намерила друга режисьорска сродна душа Лин Рамзи за 'Трябва да говорим за Кевин. ”Като майка, бореща се с титулярното дете, което, изглежда, се е родило лошо до костите, тя дава безспорно най-доброто представяне в кариерата си и ми се струваше подходящ момент като всеки да погледне над това еклектично, прекрасно тяло на работа, за която сме сигурни, че предстои още много. Вижте петте ни любими изпълнения на Суинтън по-долу.

най-добрите филми за Кристофър Уокен

'Орландо'(1992)
Макар и кинематографичното й сътрудничество с Дерек жарман към този момент вече беше в ход и театралната й кариера започна паралелно, това беше поредният артхаус скъпа, Сали Потър, кой би предоставил на Суинтън това, което вероятно може да се съди за нейната пробивна роля. В Орландо, непреходната, вечно млада аристократка, която векове наред живее като мъж, преди да се превърне в жена за една нощ, Суинтън намери част, която, макар и базирана на Вирджиния ВулфРоман от 1928 г., можеше да бъде написан за нея. И то не само заради сексуалната неяснота и политиката за половете, която изследва. Суинтън е впечатляващ като мъж, но това не е „Плачеща игра' или 'Момчета не плачете„Стил на примамка и превключвател; смисълът на изпълнението никога не е да ви заблуди. Вместо това Потър разумно използва онази друга съществена черта на Суинтън като актьор, нея Дейвид Боуй-подобна световност (ако думата „андрогин“ има някакъв съперник като прилагателно за избор на Суинтън, тя може да бъде „неземна“ - нищо чудно, че тя по различен начин е играла безсмъртен, вещица и архангел Габриел по време на кариерата си). Тази причудливост, тази странна интелигентност, приляга на героя като ръкавица, така че моментите, като когато лейди Орландо осъзнава, че трябва да се обърне настрани, за да може широките й поли да се поберат през вратата, да се превърнат не просто в причудливи симптоми на сексуална трансформация, а да са свързани случаи да се чувствате като странно същество, което се опитва да се впише в „нормалния“ свят. 'Орландо“Е визуално разкошен, понякога непроницаем, понякога възхитителен лакомство, но най-големият му преврат е в извличането на Суинтън от почти окончателна ранна роля, която напълно използва многото аспекти на нейната уникална и завладяваща актьорска персона. И дори я оставя да намига на камерата, докато го прави.



'Дълбокият край'(2001)
Филмът, който бе знак за големия пробив на Суинтън в Щатите, и в ретроспекция прави доста интересния партньор за двойни сметки за „Трябва да говорим за Кевин,' Скот Макгихи и Дейвид Сийгъл'с 'Дълбокият край”Предоставя необичайно“ нормална ”роля на Суинтън като самотна калифорнийска майка. Но това, което каскарите я прекарват, прави толкова специална. Когато Маргарет Хол повярва на сина си (Джонатан Тъкър) да е убил по-възрастния си любовник (Джош Лукас), тя покрива смъртта, само за да се сблъска с двойка изнудвачи (Горан Винджич и Реймънд Бари), които искат 50 000 долара за мълчанието си. В класическия ноар начин нещата стават все по-лоши и по-лоши за Маргарет, вкарвайки я в дупка, от която изглежда, че няма измъкване, а вторият най-добър удар на МакГихи и Сийгъл успява да смеси тези нотариански обертонове с усещането за класическа мелодрама на 40-те години ( наистина изходният материал, Елизабет Сансай Холдинг'с 'Празната стена, ”Е заснет преди 1949 г. като“Безразсъдният момент'). Разбира се, най-големият им удар беше кастингът на Суинтън, чийто завой в началото е нещо като кифър, но много постепенно кристализира в мощен портрет на безусловната любов на майката към сина й, дори ако накратко проблясва, виждаме нейната амбивалентност колко дълбока е тя е хлътнала за него. Освен това във връзката й с Алек на Винджич виждаме портрет на дълбока самота. Това е много различно представяне от „Кевин“, но има много ДНК общо и е филм, който си струва да се преразгледа в сянката на Лин РамзиСнимка.



'Майкъл Клейтън'(2007)
Този писател си спомня, че е бил озадачен, когато Суинтън взе дом за Оскар в подкрепа на актрисата Тони Гилрой’; s “;Майкъл Клейтън. ”; Беше силна година: Кейт Бланшет беше залепил озадачаващо кацане като Боб Дилън, Saoirse Ronan избухна в “;изкупление, ”; Ейми Райън достави подвижно и вулканично представяне в Бен афлексизненадващо силен ’;Изчезна бебето„И винаги страхотен Руби Ди беше напомнил на Академията да не брои октогенарийските теспийци. Но именно Карен Кроудър от Суинтън, останала в злощастното положение да организира прикритие на компанията, която я е задържала, определено беше избрана за най-добрата. Защо? Отне няколко прегледи на многословния трилър на Гилрой, морално сложен трилър, за да оцени огромния принос на Суинтън, играейки лакей на големия звяр, който е U-North, който по невнимание е оставен в състояние да следи (и съдържа) Артур Edens (Том Уилкинсън), ключов просектор в дело срещу нейната компания. Уилкинсън е на върха на играта си тук (той отбеляза достойна номинация), но неговият нагласен, морално измъчен Еденс избледнява по сложност на Кроудър, едва ли е привързан, но не по-малко отговорен за нейните изключително аморални действия. “; Майкъл Клейтън ”; разполага с редица изключителни моменти, но някои от тях са толкова смразяващи, колкото Crowder ** сигнал за спойлер ** давайки заповед за елиминиране на Еденс - Суинтън ви кара да изпитвате едновременно интензивна неприязън и стряскащо съжаление към нейния герой, който е извън нейната стихия и се опитва да се ориентира в света на наетите убийци със същото мислене, което би могло да завладее заседателната зала. Суинтън представя силен играч, който губи при непозната и варварска игра, с пълна обвързаност с ролята. Това е малко сдържано, за да бъде най-добрата кариера, но със сигурност е основно постижение за всяка актриса.

'Джулия'(2008)
Тилда Суинтън излезе от задната седалка на лек автомобил, мъчен, борещ се да запази равновесие;Джулия”; излиза от поредната нощ на вакханален разврат. Тя беше изморена, бледа, тъмното й сенче контрастираше с пастообразната й, плътна кожа. Това не е опустошаването на времето, а прегръдката на лошото поведение, което определя нашия главен герой в ранните моменти на Ерик Зонка’; тъмна комедия. “; Julia, ”; все пак, не е ли сантиментализиране или омагьосване на нашите оловни погледнатости за увреждане на самосаботаж, ако слабите хартиени чаши и пилинг тапетите на нейните срещи с АА са някаква индикация. Скоро изключително счупената Джулия се омотава в заговор за отвличане, който не е нещо подобно на това, което я изпраща в Мексико с крехко дете, което се опитва тромаво да държи за откуп. Друга актриса би изиграла това за смях, отбелязвайки контраста между алкохола, който търка лактите от средна класа с мексикански гангстери и се опитва да измисли как да работи с пистолет. Но твърдото посвещение на Суинтън в отчаянието на нейния герой е едновременно по-истинско и забавно от този подход, създавайки незаличима характеристика на счупена жена, която е ужасена от това, в което участва и раздразнена, че тя я пази от висока бутилка и счупено бар столче. Подходът на кухненската мивка на Zonca ’ се чувства истински и изживян, като се фокусира върху разрушения декор на лайна хотелски стаи и лющещата се кожа на столче за кола, но въпреки това той е водещият герой, който се натъква на най-автентичния елемент на филма.

'Аз съм любов'(2009)
През 2010 г. излязоха два филма, които целяха да уловят чувствеността на Италия чрез сексуалното пробуждане на нейната главна героиня, бяла жена на средна възраст (и двамата имаха заглавието „Любов“ в заглавието). Но докато Райън Мърфи'с 'Яж, моли се, обичай, ”С участието на мега-ватова суперзвезда Джулия Робъртс, беше заснет като рекламна реклама на Olive Garden, с всички бързи редакции и усмихнати лица и Ем Ай Ей песни на саундтрака, Лука Гуаданино'с 'Аз съм любов”Е дълбока, красива, пищна и истински секси - всичко това може да се каже за нейната водеща роля, биолюминесцентна Тилда Суинтън. Поставен в началото на хилядолетието, Суинтън играе матриарха в семейство на текстилни производители в Милано (някои от тези хилядолетни страхове се промъкват с международна сделка за разширяване на бизнеса по целия свят, създавайки нелеки връзки) и филмът избухва положително по шевовете с извънгабаритно мелодраматично богатство. Това не е лошо нещо. Изобщо. Младата дъщеря на Суинтън се страхува да излезе при майка си, Суинтън развива страхотна връзка с млад готвач (филмът се удвоява като порно с храна) и има дори насилствена случайна смърт, като всички са готови да разбъркват композиции от Джон Адамс които, ако филмът не беше сниман вече в широкоекранни, щеше да добави още по-голямо усещане за дълбочина. Но представянето на Суинтън - сурово, открито и веднага разпознаваемо - ще ви остави да се задържите. Нейната борба за намиране на идентичност и вдъхновение на средна възраст, в страна, далеч от дома, е чувствена и съблазнителна. Тя не само ви преплита през деликатните емоционални удари със забележителна тънкост, но когато става въпрос за финалната, по-ярка последователност на филма, освен ако сърцето ви не е направено от камък, окончателният отчаян избор и действие на героя й ще ви остави в сълзи.

обем 2 нимфомания

Уважаеми споменавания: Всички Тилда СуинтънСътрудничества с Дерек жарман си струва да проверите, но преди всичко сред тях трябва да бъде „Едуард II. “Един от най-добрите филми на режисьора и блестяща светлина в движението на New Queer Cinema от края на 80-те, Суинтън заслужено спечели наградата Чаша Волпи във Венеция за представянето й като манипулативното Кралица Изабелаи това е първото й наистина страхотно представяне. Тя също е превъзходна в необичайно нисък ключ Тим Рот'Изтощителна драма'Зоната на войната, ”Докато заемате задната седалка в много различен филм, Красива Тар'с 'Човекът от Лондон, “, Но се оказва също толкова поразително.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните