„Сбогом“: Лулу Ванг използва рамка с широкоекранен екран, за да създаде сцена за нейните изпълнители

„Сбогом“



A24

ник пещерен документален филм

Едно от първите решения сценарист / режисьор Лулу Ванг и нейната кинематографка Анна Франкеса Солано трябваше да вземат по време на „Сбогом” е какво съотношение на страните ще използват за съставяне на кадри от семейния ансамбъл на филма, който често се събира в една и съща стая. Когато Уанг беше в подкаста на „Инструменти за създателите на филми“ на IndieWire, тя обясни, че първоначалният й инстинкт е да отиде с по-тясна, по-висока рамка, която обикновено е избран за семейни драматични филми и това също ще подчертае уникално високите тавани в нейните места в Китай.

„Но тогава се натъкнахме на тази идея да заснемем семейството, когато снимате пейзаж, защото това наистина е това, пейзаж на семейството“, каза Уанг. „[Начинът] да се изобрази семейството като единица и все още да бъде близо до лицата им беше да се разшири.“

Абонирайте се чрез Apple Podcast за подкаста на Moviemaker Toolkit

Предпоставката на „Сбогом“ е семейство, което се преструва да се събере за сватба, когато в действителност те се събират, за да се сбогуват с любимия си Най Наи (Джао Шужен). Уловката на семейството е решила да не й каже, че умира от рак.

„Сбогом“

A24

'Това семейство се представя в името на Най Наи, те правят сватба, изпълняват радост, затова искахме рамката да постави сцена за тях да изпълняват', каза Уанг. „Всъщност не искаш да режеш, защото искаш да видиш избухливостта, искаш да видиш естествените промени от смях към загуба на усмивката и улов в изпълнението им.“

първите прегледи за чистка

Хуморът във филма на Уанг идва от гледането как се развиват тези сценарии. 'Виждам публиката като мен или трето лице, което е в задния ъгъл в стаята,' Това е нелепо, това е смешно ', каза Уанг. „Виждате го в контекст. Това не е смешно, защото някой падне. Това не е шамар; не е в диалога. '

Тази способност да позволи този тип хумор и фините, изтънчени ритмични смени на филма да се развиват за дълги времена показват невероятни киносъчетания. 'Хората коментират сега колко е толкова уверена', каза Уанг. „Но по онова време мисля, че бяхме уверени, защото трябваше да бъдем - нямахме време да снимаме този филм.“

Индие с нисък бюджет имаше 24 дни за снимане в Китай и още два дни в Ню Йорк. Много от сцените, заснети в Китай, включваха 13 до 14 членове на семейството в същото пространство.

„Сбогом“

A24

„За да обхване 13 души в широк и среден и близък план, това ще отнеме много време. Така че не можахме да направим безопасната версия ', каза Уанг. „Трябваше да имаме една версия на филма, кинематографичната версия, амбициозната версия. Можем или да направим това, или да направим покритие. Нямаше как да покрием като предпазна мрежа. Нямахме предпазна мрежа. И така, ние измислихме кинематографичния език и просто продължихме.

Подкастът на Filmmaker Toolkit се предлага в Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud и Google Play Music. Музиката, използвана в този подкаст, е от “; Марина Абрамович: Изпълнителят присъства ”; партитура, любезно от композитора Натан Халперн.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните