Страх от черен Dingus: „Омразните осмици“ на Куентин Тарантино

Това есе съдържа спойлери за „Омразната осмица“.



„Стартирайте“, за да видите снимки, а не вие> Куентин Тарантино затваря първата половина на „Омразните осмици“ с провокация, която е практически злорадство. Маркиз Уорън (Самюел Л. Джексън), ветеран от Гражданската война, превърнал се в ловец на глави, се озовава в снежната кабина в Уайоминг кабината със Санфорд Смитерс (Брус Дерн), открито расистки конфедеративен генерал, който се хвали с екзекутирането на пленни черни войници от Съюза и се хвърля около -слова като че ли излиза от стил. (Във филмите на Тарантино никога не е.) Маркиз, вместо да се изправи пред предизвикателството, разказва история, като се описва подробно последните моменти на изчезналия син на Санфорд, когото той е дошъл в тази снежна пустош, за да погребе. Маркиз казва, че влиза в лицето на целта си, „в деня, когато ме срещна“.

Приказката, която Маркиз върти, е най-лошият кошмар на възрастен расист: как синът на Санфорд дойде в Уайоминг, като искаше да събере цената на конфедерацията на главата на маркиз, и в крайна сметка беше преведен през снега гол в точката на пистолета на целта си. Маркиз наклонява и облизва устните си, докато разказва как е принудил замръзващия мъж да прави орален секс върху него, предизвиквайки толкова евфемизми за частните му части - пекер, динг, джонсън - колкото филмът има за неговата раса: дим, тъмно, “ черен майор. “Няма как да се разбере дали или в голяма степен историята е вярна и колко е заблуда да накара Санфорд да се хвърли за пистолета, който маркиз внимателно е поставил в обсега си. (Тарантино ни показва снимките, но оставя неясно дали са истински.) Така или иначе, това е толкова дестилация на расистки тревоги, колкото всичко в „Раждането на една нация“, и има желания ефект: Санфорд продължава пистолета си, а маркиз спокойно го стреля през сърцето.

ходещи мъртви епизод 14

Гледането на „Омразната осмица“ е малко като да си Санфорд Смитерс, като знаеш, че Тарантино иска да скочиш и да се чувстваш като гадник, когато го правиш. Расисткият плакат на първото полувреме на „Омразната осмица“ е просто прелюдия към пълното нападение, което следва след прекъсването на версията на пътя. В рамките на няколко минути двама герои повръщат потоци от кръв; малко след това чужда глава е заличена с два взрива на пистолети на маркиз. (Уместно е, че в заключителните кредити на филма първото име след Тарантино е името на маестро Грег Никотеро.) Може да е и по-лошо - в официалния сценарий, публикуван онлайн, Санфорд изгаря до смърт, след като е застрелян, а друг герой е изяден жив от плъхове - но дори и да е така, Тарантино никога не е работил толкова усилено, за да получи възход от публиката си. Подобно на бавното движение на „Дивата кълба“, много оскъдната 70-милиметрова кинематография на „Омразните осмици“ принуждава публиката да вижда насилието на екрана с нови очи. (Само това би оправдало решимостта на Тарантино да съживи остарелия формат, а също така има какво 70 мм прави за текстурата на кожата на актьорите - самият той е един от основните теми на Омразната осмица.) Но там, където очарованието на Сам Пекинпа беше осеяно с ужас, Тарантино тича на ликуване. На практика можете да го чуете да кряка: „Проверете това лайно от. ”

Много е направено от „Омразната осмица“ като „най-политически филм на Тарантино“, но четенето на това като изявление за, да речем, „Black Lives Matter“ или провалът на американската правосъдна система се усеща като посягане към този пистолет. Играеш право в ръцете на Тарантино, попълваш празните пространства, които ти остава, за да добавиш собственото си значение. Подобно на „Нечестиви копелета“ и „Джанго необвързани“, „Омразната осмица“ е поставена в миналото, но единствената история, която наистина интересува Тарантино, е филмовата история. (Тарантино защити често срещаните расови епитети на сценария на основата на историческа точност, но ако той е толкова загрижен за вярността към времената, защо ловецът на струи на Кърт Ръсел от 19-ти век, 'Не толкова'?) Маркиз Уорън получи името си от създателя на „Gunsmoke“ Чарлз Маркиз Уорън, а Дейзи Домерге на Дженифър Джейсън Лий е обявена за звездата „Санта Фе проход“ Вяра Домерге - и двете прями западни почитания. Но защо мълчаливата каучука на Майкъл Мадсен споделя име с режисьор на гей порно от 70-те години и защо два отделни персонажа очевидно са кръстени на обикновения Орсън Уелс Ерскин Санфорд? Всички натрупани референции наистина ни казват, че Тарантино има филми на мозъка.

„Омразната осмица“ е най-мощната и най-последователна като филм за митовете, тези, които поддържат и тези, които ни разделят, и как те често са едно и също. Когато Маркиз показва на Ръсел Джон Рут неговото „Линкълн Писмо“, предполагаемо мисионер от покойния президент, лицето на Ръсел буквално светва, сякаш сгънатото парче пергамент е тайнственото куфарче „Pulp Fiction“. По-късно се разкрива като фалшива - друга история за маркиз ', тази е създадена да улесни хората, тъй като, както той казва,' Единственият път, когато черните хора са безопасни, е, когато белите хора са обезоръжени. 'Това е следствие за по-ранно изявление на Крис Маникс на Уолтън Гоггинс, бивш южен мародец, който скоро ще бъде заклет като шериф от най-близкия град: „Когато негрите се плашат, това е, когато белите хора са в безопасност.“

aronofsky jennifer lawrence

Страхът не е просто емоционално състояние: това е инструмент, използван за поддържане на ред и за обвързване на различни коалиции. Белите мразят чернокожите; черните мразят мексиканците; и всички мразят Дейзи Домерге, която изпитва презрението си заедно с кръвта, пръскана по лицето. Когато Джон Рут я закопчава в носа или Маркиз Уорън я застрелва в крака, моментите са структурирани като комедия, така че никой от обилните други актове на насилие на филма не е. Със своите съюзници мъртви и животът й висящ до конец, Дейзи се опитва в последните моменти на филма да натрупа страха на останалите оцелели, като създава (вероятно въображаема) банда от 15 мъже, които само чакат да свърши снегът, за да могат да се спасят я и остави враговете си. Но дори и да им струва последните им вдишвания, Крис и маркиз са решени да я видят да виси и така правят, отстъпвайки на фалшивия комфорт на писмото на Линкълн, докато безжизненото й тяло се люлее от гребците.

Видях много хора да приемат тази сцена с номинална стойност, сякаш Тарантино откровено предполага, че най-добрият начин за обвързване на мъжете е над мъртвото тяло на жената (или в случая под него). Но това донякъде недоумено пренебрегва състоянието, в което Крис и Маркиз завършват филма: простряне, кървене и почти сигурно да умрат. Крис дори знае толкова много: Той произнася обесването на Дейзи „моето първо и последно действие“ като шериф. Те може да са единствените оцелели, но скоро ще бъдат само още два трупа в пълна с тях кабина.

Мориси Кевин космически

Централната ирония на „Омразната осмица“ е, че единствената реална заплаха за живота на героите е виелицата отвън, „белият ад“, който ги е хванал заедно. На теория, всичко, което трябва да направят, е да го изчакат и да тръгнат по отделните си пътища, но те са погълнати от гнева и неспособността си да избягат. В този смисъл филмът, с който той най-много прилича, не е нито един от любимите западни хора на Тарантино, а „Селото“ на М. Нощ Шямалан, в който продуцирана заплаха заслепява героите за истинските опасности отвън. Бихте си помислили, че Уайоминг, дори сега най-малкото населено място на нацията, ще осигури достатъчно място за дишане, но тогава това е и страна на Дик Чейни, дом на човека, който използва лош разум и фантомни противници, за да вкара САЩ в нежелана война. В началото на втория акт на „Омразната осмица“, докато тя чака отровата да опустоши вътрешностите на враговете й, Дейзи Домерге пее „Джим Джоунс в залива Ботани“, стара английска балада за осъден, чието наказание трябва да бъде изпратено „ отвъд бурното море “и макар това да означаваше австралийска наказателна колония, той също така призовава корабите, които напуснаха Англия в обратна посока, бягайки от преследване, за да създадат нова нация, обезпечена от геноцид и изградена върху робски труд. Това е затвор, в който всички сме хванати, и ако не успеем да излезем през вратата, поне ще умрем със задоволствено намръщено лице.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните