Феминисткото наследство на „Убий Бил“ никога не е принадлежало на Куентин Тарантино

'Убий Бил'



Никой не трябва да напомня на Ума Търман за силата на нейната работа във филмите на Куентин Тарантино „Убий Бил“, често приветстван като най-добрият пример за феминистката склонност на режисьора. Както тя каза на тълпа по време на интервю на сцената на филмовия фестивал в Карлови Вари миналата година, жените й казаха, че „филмът им е помогнал в живота им, независимо дали се чувстват потиснати или се борят или имат лошо гадже или се чувстват зле за себе си, че този филм пусна в тях някаква енергия за оцеляване, която беше полезна. '

С неотдавнашните разкрития около опита на Търман да снима „Убий Бил“ - от автомобилната катастрофа Тарантино я принуждава да се снима, оставила я с трайни наранявания, до разказа на режисьора, който я плюе и задушава на мястото на актьори по време на определени сцени - наследството на филмите от две части придобива различен актьорски състав. Но дори и някои зрители, отблъснати от тези истории, са склонни да включат Тарантино, те трябва да помислят два пъти, преди да включат „Убий Бил“.

Търман твърди за инцидента, а последствията от него ограбиха чувството й за агенция и направиха невъзможно тя да продължи да работи с Тарантино като творчески партньор (а Беатрикс беше много продукт на партньорство, тъй като двойката е кредитирана като създатели на героя ). Балансът на мощността, който направи работата им възможна, изчезна, както и нейният усет, че тя е ценен принос към проект, който отдавна се възхвалява за яростното си въплъщение на феминистките идеали.

книга за хаос ходене

Накратко, от Търман взе единственото нещо, наистина необходимо за изработването на феминистка история: чувство за равенство.

В тази смразяваща изложба на „Ню Йорк Таймс“ от този уикенд, Търман разказва опита си на сцената с Тарантино по време на снимките на „Убий Бил“. Както тя го каза:

Куентин влезе в трейлъра ми и не обичаше да чувам не, както всеки режисьор ... Беше яростен, защото аз им коствах много време. Но се уплаших. Той каза: ‘ Обещавам ти колата да е наред. Това е право парче път. ’; ”; Той я убедил да го направи и инструктира: “; ‘ Удряй 40 мили в час или косата ти спечели ’; няма да духаш по правилния начин и аз ще те накарам да го направиш отново. ’; Но това беше кутия на смъртта, в която бях. Седалката не беше завинтена правилно. Беше пясъчен път и не беше прав път. ”; … [След катастрофата] воланът беше в корема ми, а краката ми бяха задръстени под мен… Усетих тази мъчителна болка и мисъл, ‘ О, Боже, аз никога повече няма да ходя. Когато се върнах от болницата в скоба на врата с повредени колене и голямо масивно яйце на главата и сътресение, исках да видя колата и бях много разстроен. Квентин и аз имахме огромен бой и го обвиних, че се опита да ме убие. И той беше много ядосан за това, предполагам разбираемо, защото не чувстваше, че се е опитал да ме убие.

Петнадесет години по-късно Търман все още се занимава с нараняванията си и опит, който според нея е „дехуманизирането до смъртта”. Тя каза, че Тарантино най-накрая се „отказал” за инцидента, като й предоставил кадрите от катастрофата, които тя имала. потърсили веднага след инцидента с надеждата, че тя може да може да съди. Оттогава Търман не работи с Тарантино.

най-добър международен филм

Търман също така каза на „Таймс“, че по време на продукцията на „Убий Бил“ Самият Тарантино я плюе в лицето (в сцена, в която героят на Майкъл Мадсън извършва деянието) и я задушава с верига (в още една сцена, в която различен актьор е предназначено да брутализира героинята й Беатрикс Кидо). Докато някои от тях теоретизират, че последващото продължение на Тарантино „Убий Бил“, „Доказателство за смъртта“, е било предназначено да действа като някакъв акт на театрална контузия - тя следва истинския каскадьор на Търман, Зоя Бел като свободна версия на себе си, докато тя изважда отмъсти на човек, който се опитва да я убие по време на насилствен каскадьор в кола - това не го спира да вземе отново такива неща в свои ръце (буквално така).

По време на продукцията на „Нечестиви копелета“ Тарантино отново лично задушава актрисата Даян Крюгер, докато снима сцена за епоса си от Втората световна война. Той дори се включи в „Шоуто на Греъм Нортън“, за да разговаря весело с това, обяснявайки, че неговата методология се корени в желанието за реализъм, който актьорството (дори и добре режисирана актьорска игра, вероятно?) Просто не може да даде. „Защото, когато всъщност някой е удушен, нещо се случва с лицето им, те придобиват определен цвят и вените им изскачат и се натъпкват“, обясни той. (Наблизо актьорът Джеймс МакАвой изглежда очевидно неприятен.)

pucinni за начинаещи

Тарантино направи впечатление на групата, че той попита Крюгер дали той може да го направи - с „това“ той означава „всъщност я удуши и всъщност не се опитва да насочи актьорите си към разумен факс“ - и тя се съгласи. Оттогава те също не работят заедно.

Докато филмите на Тарантино отдавна са принудени от свръхчовешки идеи и програми, създателят на филма също е създал редица силни женски герои, които са станали част от културния зейтгейст, включително Шошана Дрейфус от Местния Лоран от отмъщението в „Копелетата“ и Дженифър Престъпничката на Джейсън Лий Дейзи Домерг (която прекарва „Омразните осмици“), изкарвайки глупостите, пребити от нея, както всеки друг герой, останалите от тях са мъже). Дори лошите момичета в „Убий Бил“ предложиха богати, диви роли за актриси, които искаха да комбинират екшън коктейли със сериозна хапка.

Третият филм на Тарантино, „Джаки Браун“, предлага още една силна героиня под формата на едноименната стюардеса на Пам Грие. Тя е най-човешкият герой на Тарантино - дефектна, сгрешима, дълбоко истинска жена, която се чете като по-относителна от всяко друго творение на Тарантино (може би това, че е вдъхновена от романа на Елмор Леонард „Ром удар“ е част от това, все още е единственият филм, който Тарантино има използвана адаптирана работа за), истинско упражнение за равнодушие, напълно реализирано феминистко творение.

И въпреки това няколко герои на Тарантино са толкова незаличими, колкото и Беатрикс Кидо от Търман (известен още като Булката), един от най-способните му герои, който прекарва курса на два филма, като отмъщава на онези, които са я обидили и претендира за това, което й принадлежи. Докато Тарантино е единственият сценарист на филма, и Тарантино, и Търман са кредитирани като създаване на Беатрикс (той като „Q, тя като„ U “) и двойката винаги е била отворена за произхода си като идея, която Thurman за първи път удари, докато те правеха „Целулозна фантастика“.

Именно Беатрикс дава на „Убий Бил“ централната си идентичност, а Търман вкара Беатрикс в живота повече, отколкото Тарантино някога можеше сам. Съобщенията на тези филми все още се залепват, може би дори по-дълбоко - проект за „енергията за оцеляване“, за който сега беше разкрито, че е направен, използвайки същия този инстинкт от собствената си водеща дама и създател. Търман оцеля, както и Беатрикс, както и феминисткото наследство на „Убий Бил“. Тя никога не е принадлежала на Тарантино.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните