От „Атланта“ до „Twin Peaks“, тук са камерите и обектите, които заснемат най-добрите телевизионни предавания през годината

Еми номинира кинооператора Паула Хуидобро на снимачната площадка на 'Бари'



Батман срещу супермен зората на справедливостта саундтрак

HBO / Джон П. Джонсън

Вижте галерията
19 снимки

Камерите и обектите могат да направят огромна промяна в един проект, нещо, което тази година номинираните за Еми кинематографи знаят нещо. IndieWire достигна до тазгодишните кандидати за изключителна кинематография за серия с една камера (половин час), серия с една камера (един час) и ограничени серии или филм и ги попита кой формат, камера и обективи са използвали. Но също толкова важно, ние ги попитахме защо са правилните инструменти за постигане на уникалния външен вид на шоуто им.

Изключителна кинематография за серия с една камера (половин час)

Номинираните за изключителна кинематография в тази категория са Кристиан Спренгер (“; Атланта ”; и „Glow“), Паула Хуйдобро („Бари“), Джъстин Браун (“; Краят на F *** ing World ”;), Патрик Кади („Несигурно“) и Тобиас Дата (“; Моцарт в джунглата ”;).

Миналата година победител: Дейвид Милър за “; Veep. ”;

“; Атланта ”;

„Атланта” продуцент / режисьор Хиро Мурай, директор на фотографията Кристиан Спренгер

Гай Д'Алема / FX

Формат: 3.2K ProRes4444
Камера: АРРИ Амира
Лещи: Kowa Cine Prominar Spherical Primes, Angenieux 45-120mm, Canon 8-64mm (S16)

е сребърна книжка за сребърни накладки в Netflix

Кристиан Спренгер: „Атланта“ е предаване за чудесно истински град и основното ни намерение е да запазим и уловим автентичността на града. Първоначално Arri Amira беше предназначена да бъде документална камера, но размерите и гъвкавостта й са идеални за производството ни само на място. Заедно с персонализиран LUT и филтрация пред обектива, Kowa Prominars добавят субективен мечтателен слой върху нашия много мрачен свят. След много тестове почувствах, че рецептата създава перфектното количество визуално напрежение, върху което да изградим света на нашето шоу. През сезон 2 погледът на шоуто се движи в много различни посоки и ние бяхме поставени пред задачата да създадем призрачен драматичен свят на „Теди Перкинс“ и гръмогласния светкавичен свет на „FUBU“ от 90-те години. онези диво различни посоки.

“; Barry ”;

Съоснователят на „Бари“ Алек Берг и операторът Паула Хуйдобро

HBO / Джон П. Джонсън

Формат: ProRes
Камера: ARRI Alexa Mini
Лещи: Optimo увеличава, 15-49, 28-76 и 45-120, Leica Summilux

Паула Хуйдобро: Избрахме Алекса поради естественото и красиво предаване на тона на кожата на камерата, а също и заради нейната географска ширина. Исках светлината да е колкото е възможно по-мека и моят гаф, Пол Mclevine, и реших да отида с по-стар училищен подход, използвайки Fresnel, книжни лампи и китайски фенери, вместо LED технологията, която сега е норма. Хареса ни топлината на източника и сияещото качество, което ще има върху лицата на актьорите. Имахме големи източници през прозорците с 20кс, поставени на двигатели, които лесно се настройваха. Харесвам меки източници, но поддържането на светлината оформена по интересен начин. Никога не съм искал да се впускам в плоско комедийно осветление.

“; Краят на F *** ия свят ”;

Кинематографът „Краят на F *** ing света“ Джъстин Браун

Нетфликс

Формат: 7k при 4.1 компресия
Камера: Червен хелий
Лещи: Zeiss Master Primes

избелвачите не вземат парите

Джъстин Браун: Джон, режисьорът, и аз бяхме възнамерени да създадем Англия, която наистина не съществува. Спектакълът беше адаптиран от комикса на Чарлс Форсман, който беше поставен в средата на Америка и невероятно графичен. Снимахме на място в Съри, Англия, така че създаването на облик беше много сложно. Бях след изключително богата цветова палитра и класически съставена рамка. Не е използван нито един портативен компютър и мисля, че 95% от шоуто е снимано само на три обектива. Ограниченията на Netflix ’; 4k означаваха, че заснех Червения хелий на 7k.

Тъй като това беше първият ми път с камерата, моят колорист (Тоби Томкинс) и аз направих няколко обширни теста в подготовката как да постигна най-филмовия образ на сензора на Red ’; Отне известно време, но в крайна сметка намерихме правилния баланс и аз бях изключително доволен от крайния вид. В Епизод 3 целият епизод се случва почти от час преди залез и половин час след залез. Снимането на това през 7 дни беше изключително трудно, като се има предвид времевата рамка на разказа и също така, че прозорците в къщата, в която снимахме, бяха толкова големи! Но с много ND на прозорците мисля, че крайният резултат е доста безпроблемен.

“; GLOW ”;

Зад кулисите на 'Glow'

Нетфликс

Формат: RedCode 6K 6: 5 2x Анаморфен
Камера: Червено оръжие
Лещи: Кук анаморфен

Кристиан Спренгер: Погледът на 'GLOW' има за цел да транспортира публиката до обоснована реалистична обстановка от Лос Анджелис от 80-те години на миналия век и след това в точно определени периоди, до извисения фентъзи свят на професионалната борба. Заедно с персонализиран филм LUT от LightIron LA, леко неточното качество на анаморфните лещи на Cooke, съчетано с резолюцията на червените, се чувстваше като идеалният начин да се ориентирате към носталгията на зрителите за киното от 80-те. Тъй като използваме съвременна технология, снимайки с t2.3 на обектива и много по-високи ISO на камерата, аз успях да светя много естествено и атмосферно, вместо традиционното „телевизионно осветление“. Целта ми беше за основата на покажете да се чувствате много занижени и зрели, така че когато решихме да засилим естетиката, ще има силен стилистичен контраст. Това се превърна в много мощно устройство за разказване през целия сезон, но все още обосновава цялостния разказ и изпълнения.

“; несигурен и rdquo;

Режисьорът Кевин Брей и операторът Патрик Кади на снимачната площадка на “; Несигурно ”;

HBO / Юстина Минц

Емили Дикинсън лесбийка

Формат: 16: 9 HD 1920 × 1080
Камера: Arri Alexa Mini
Лещи: Лещи Cooke S5i, които се отварят до T1.4.

Патрик Кади: За мен е важно да отбележа, че бях въведен да се редувам с Ава Беркофски, когато шоуто вече беше в продукция. Това е наистина уникален и забавен начин за “; спад в ”; към поредица. Основната палитра и четки за боя са избрани и след това съм поканен да се присъединя към екипа и да допринеса. За мен най-интересната част от предишните технически решения бяха лещите и желанието да ги снимам широко отворени. Това е (разбира се) огромно предизвикателство за АС, но те се справиха отлично и се представиха красиво и с голямо развеселение.

Малката дълбочина на полето на снимка с определен размер носи красив вид на шоу, което на повърхността би могло да се нарече комедия, но всъщност е свързано с отношенията и начина, по който земята се движи под краката ни, когато се срещаме с нови хора, или се превръщат в нещо повече от просто приятели и познати. Шоуто е много базирано на местоположението и плитката дълбочина на полето на по-широк обектив може да доведе до онзи момент, в който знаете къде са героите, но те все още са вдигнати от фона, историята им е на място, но това се свързва с всички нас, в нашите светове, защото се концентрираме върху прекрасния актьорски състав. Мисля, че помага на публиката да се почувства свързана с шоуто. Алекса има прекрасен сензор, не мисля, че някога съм бил разочарован от него и се справи чудесно с обработката на цветовата палитра на партито Kiss ’; n Grind - ключова част от “; Hella LA ”Епизод - както и твърдата слънчева светлина в LA.

„Моцарт в джунглата“

Кинематографът Тобиас Дат проверява светлината на '' Моцарт в джунглата '

Сара Шац / Prime Video

Формат: 3.2K Pro res
Камера: ARRI Alexa и Alexa mini
Лещи: Panavision p-vintage в Япония пристига Стандартна скорост

Дата на Тобиас: Алекса има много добра наука за цветовете. Оптичните “; несъвършенства ”; от по-старите лещи добавят приятна текстура към цифровото изображение. Тематично 'Моцарт' е малко като приказка. Несъвършен. Несъвършенството, което чувствам, е нещо, което трябва да прегърна, не само в лещите.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните