Момичето не може да помогне: „Палиндроми“



Момичето не може да помогне: „Палиндроми“

от Ник Пинкертън с отговори на Матю Плоуф и Майкъл Джошуа Ровин

Шейна Левайн и Стивън Адли Гиргис в сцена от „Палиндромс“ на Тод Солондз. Фото кредит: Macall Polay любезност на Wellspring.

последно Джеди имакс

Седмичните отзиви на [indieWIRE 'са написани от критици от Reverse Shot. ]

Филмът със специални дефекти в Инди от трудни трусове, който се радваше на много актуалност през деветдесетте години, е сертифицирано в режим на махмурлук. Изгоря Хармония Корин наскоро се появи в хълбочния парцал Tokion, който много изглеждаше частта на изпуснатата - засмукваше смолата на своята квази-слава. И Тод Солондз, който пусна хиляда лошо замислени ревюта от модни хакове, сега отчаяно маскира своя недостиг на идеи зад конституирани формални експерименти. Оттук и нечупената структура на 'Разказвач,'Плачещ отбранителен писък към заслужен, но несъществуващ критичен удар, и сега поразителният трюк, който е вкаран неприятно в 'Палиндроми.' Осем актьори на различна възраст, телесен тип, пол и раса, всички се превръщат в главна роля на Авива Виктор, вакуумна, невинна 13-годишна от крайградска Джърси, която не иска нищо повече от бебе, защото, разбира се, „ Те са сладки.'

Промените в кастинга, обявени от междузаглавия, са произволни, тъй като последните Solondz преминават от един ловък момент с горещ бутон в следващия; след като Авива забременява от трупна братовчедка, майка й (Елън Баркин) емоционално силно прегърна момичето да направи аборт. Мама трябва да я прекара през ръкавица на протестиращи протести ('луди хора', казва тя), но процедурата преминава и Авива става безплодна в процеса. Сълън, тя бяга, след което е прибрана, прецакана и хвърлена от тревожно изглеждащ камион (драматург Стивън Адли-Гюргис). В сегмент, озаглавен „Хъкълбери“ - да се надяваме, че не е заблудена претенция за сатирична родословие на Твен - нашият омагьосан главен герой се спуска надолу по река по лиричен дрейф, който припомня „Нощта на ловеца“.

Но вместо да защити Лилиан Гиш, Авива се оказва под матриархалните оси на Мама Съншайн (Дебра монах), възпитан от новородени тип, представен, докато извади от фурната лист прясно изпечени „Исус сълзи“, и нейното семейство, колекция от сираци с физически и умствени увреждания. Тук има моментно спокойствие, но преди да го разбереш, Адли-Гиргис се появява отново, като взема инструкции от патриарх Бон Съншайн, за да се насочи и елиминира същия „бебешки убиец“, който е оперирал на „Авива“. Тя се промъква с любовника си на педераст, продължава заедно с ударен удар, който завършва случайна смърт на една от младите дъщери на доктора и… Е, разбирате.

Когато героинята на „Палиндроми“ преминава от опитомената жестокост на крайградските евреи към попскалата плавност на Моралното мнозинство в Средна Америка, ние сме изложени на два карикатурирани, клиширани свята - червена държава, синя държава - всяка от които е представена както може би си ги представят техните най-лоши нарушители. Пътуването на Авива до клиниката за абортите е направо от страниците на страшния тракт на Джак Чик Християн, докато даването на законен сладък зъбен убиец на Адли-Гиргис е типично самодоволно либерално предаване на праведно консервативно лицемерие à la „Американска красавица” (мисля Крис Купър-Кевин Спейси гей сцена). Поздравления Тод, удряте по протежение на два хамбара! Играта със стереотипи като този може да бъде опустошително мощна форма на комична стенограма, но това е трогателен акт с висока проводка и Солонд няма фокуса да извлече нищо от него, освен евтини снимки.

„Palindromes“ включва само един момент, който истински изненадва. На рождения си ден след завръщането си у дома, Авива разговаря със своя братовчед Марк Винер (Матю Фабер, отблъсквайки ролята си от „Добре дошли в къщата за кукли“), който е остракиран от останалата част от семейството чрез обвинение в педофилия - в таблоидната вселена на Солондз всяко семейство преживява трагедия на първа страница. Faber е концентриран пламък от компактен, закован с молив нихилизъм, докато той изписва тезата на филма: „Хората винаги завършват по начина, по който са започнали“, точно както е, точно така, палиндромите. Това е сцена, която ви кара да обърнете внимание, ако не само на твърдата, примирена убеденост за доставката на Faber, и говори за нашия споделен усет за най-лошия сценарий, потвърждаващ всяко страшно подозрение, което някога сте имали. Харесвам Марк Винер, начинът, по който обичам да харесвам хора, които оспорват способността ми да продължа да живея, а времето, когато той е на екрана, е по-смущаващо от останалата част от изложбата за жестокост на карикатурата на Солондз.

Дълбокият фалит на мисленето на този филм може да бъде открит в размишленията на Солондз в прес-комплекта „Палиндроми“, където той посочва пътуването на Авива като транзит между „едно семейство, което убива по един начин, и друго, което убива по друг начин“. изявление е ясно; „Palindromes“ няма да направи никакво морално разграничение между абортите, които Викторите натискат върху дъщеря си, и стрелбата, в която е замесено семейството на Съншайн. Солондз неведнъж е бил наричан дръзък и може би той е - заслужава заслуга, ако само ако прекара време с хора, други кинопроизводители няма да прекарват времето си и ни кара да гледаме хората, които другите производители няма да насочат към камера.

Но това изчислено флиртуване с реторика за живота е приблизително толкова банално, колкото всеки ироничен расизъм на всяко дете след всичко, и значително по-малко смешно. Просто не мога да намеря нещо смело в отказа на „Палиндроми“ да правя морални различия, но това е така, защото винаги съм имал малки проблеми с естетическата дискриминация. Така че методът на Солондз за изкусно, настойчиво излъчване на неудобни места на публиката ми напомня повече от всичко на кафенето, което снима кадри в „Боулинг за Колумбин“, или лъскавите плакати с плакати, които протестират клиники срещу абортите - най-ниската форма на човешкия живот - вълна наоколо. Всички те са работа на идиоти, които търкат мръсни снимки в лицето ви, за да докажат нещо голямо, сякаш казването на истината е наистина толкова просто, колкото намирането на най-гадния образ.

[Ник Пинкертън е писател на обратен кадър.]


Александър Брикел и Шарън Уилкинс в сцена от „Палиндромс“ на Тод Солондз. Фото кредит: Макал Полей, любезно предоставен от Wellspring.

Вземете 2
От Матю Плуф

Всяко умишлено внимание е длъжно да признае, че „Палиндроми“ гордо носи своята формула на ръкава си. Една от трудностите при разглеждането на филма на Солондз може би е, че самият режисьор насища „Палиндроми“ с толкова голяма част от лагера на подписа си и с иронична ирония, че почти подкопава впечатляващо фина петна, изтъкана под прикритието на задънена улица на политически и морални… задънените улици. Имам предвид „палиндроми“ '>


Вземете 3
от Майкъл Джошуа Ровин

Елън Баркин и Дженифър Джейсън Ли в сцена от „Палиндромс“ на Тод Солондз. Фото кредит: Macall Polay, любезно предоставена от Wellspring.

Не искам да бъда стикер за формализма, но не можеше филм, озаглавен „Палиндроми“ - съдържащ болезнено недоразвита детерминирана тема и полусърдечен удар в разказвателните букети - да е затегнал пословичните си винтове, като е структуриран като палиндром, носещ едни и същи елементи и назад, и напред '> Безнадеждно изоставяне. ]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните