Нарастващи болки: 'Невинността' на Люсиле Хаджихалилович

в Люсиле Хаджихалилович'с 'Невинност„Носталгията и ужасът се превръщат в едно - и това е идеално добре приет симбиоза. Една забележителна устойчива алегория, „Невинността“, се любуризира във вид на символична образност, която би се асоциирала най-вече с фантастичните светове на детската фантастика, но с това, което да признае присъщата гнилост и зловещите основания, които ги подсилват. Да аплодираме Хаджихалилович за това, че е открил или разкрил сексуалния дискурс, който се търкаля под повърхността на приетите тропи и разкази от преадолезната фантазия, означава да се отрече фината евокация на бурна сексуалност в „Питър Пан, ''Алиса в страната на чудесата, ”И всякакъв брой мрачни Grimm приказки. Но онова, което Хаджихалилович използва, е толкова изначално и съществено, както от гледна точка на митологията, така и от социологията, че визията й може да стои самостоятелно. Веднага феминистична притча и история за лягане, „Невинността“ се разгръща като приклекнало животно, чакащо да се хвърли.

Много като Майкъл ХанекеПредстоящото “скривалище'Задава общи параметри, за да обърка и след това да събари очакванията ви около думата' трилър ',' Невинността 'отваря колкото може повече' детска басня ', малко по-усукана, но подобно дезориентираща версия на Франсис Ходжсън Бърнет роман. И все пак като до голяма степен опровергава всяко лесно обяснение или конкретна логистична мотивация за отвъдния свят на нейните сюрреалистични момиченца, Хаджихалилович проблематизира образите на фикциите за момичеството. Вече има остри критики към провокациите на Хаджихалилович, които са склонни към проникващ поглед на камерата, който се плъзга по предварително подготвените тела на момиченцето й с странно еротично изоставяне. И все пак режисьорът, съпруга на екстремния френски пулс Гаспар Ное и редактор на вълнуващата трагедия на Ной, “Стоя сам, ”, Който също хвърля страхлив поглед върху предложението за педофилия, както по отношение на характера, така и по отношение на публиката, гарантира, че тук всички неща на девствеността, когато са окъпани в сянка, придобиват неприятен подтекст: панделки за коса, хула-обръчи и др. пресовани и скорбялени бели пинафори. Приемането на тази образа сама по себе си, „невинните“ термини като възрастни зрители, изглежда, Хаджихалилович казва, е да отрече фетишистичния си план. Всеки малък детайл от предменструалния ритуал тук съществува в затворена сфера от метафора, клаустрофобична сюрреалност, която не позволява интуиция или независимост.

Разбира се, никой не би предположил, че са били в „Ан от Зелени Гейбълс'Територия от отварящите кадри, която, придружена от бучене, треперещ саундтрак, излъчва потоп от водни изображения и след това внезапно прераждане: малка 6-годишна Ирис (Zoe Auclair) пристига в готически интернат за момичета чрез ковчег. Когато се освобождава от малката си дървена кутия, напълно дезориентирана, тя се оказва обградена от подобни млади момичета, вариращи на възраст от 6 до 12 години. „Какво е това място?“, Пита Ирис по този объркан, но напълно задълбочен по същество начин, както в логиката на един сън. „Вкъщи“, отговаря нейният възрастен и гледач, 12-годишната Бианка (Berangere Haubruge). От този момент нататък правилата на интерната - лабиринт от осветени горски пътеки, подземни пещери, нечетно номерирани врати и помещения със затворени номера - диктуват параметрите на реалността. Странните събития изобилстват и е най-добре просто да ги приемете: Най-голямото момиче си тръгва мистериозно всяка вечер в 21:00. надолу по слабо осветената горска пътека, преди да се върне сутринта; всяко момиче е принудено да вземе уроци по балет в подготовка за спектакъла в края на годината, което изглежда е единственият последен „изпит“ на учениците; отсъстващата, но легендарна директорка се появява веднъж годишно, за да избере момиче със синя панделка, което да отведе със себе си до бог знае къде. Да поставяме под въпрос каквото и да било от това, е да отхвърлим афоризма „Покорството е единственият път към щастието“, който тук надменя независимата мисъл. И все пак това не е просто басня за тоталитарното потисничество и военен режим; тези момичета се подготвят за много по-специфичен за пола социален конформ.

Ако няма буквален отговор на това какво точно е, тогава алегаричният отстъп на Хаджихалилович повече от запълва пропуските. Най-голямото й визуално и метафорично творение идва в кулминацията по време на финалното изпълнение на балета. Въпреки че момичетата работят към този момент, те не са разбрали, че ще танцуват пред публика. В грандиозния, но приглушен и помрачен театър, момичетата танцуват, придружени от безобидна пиано мелодия, която отдавна се е превърнала в знаменател на някакво неминуемо ужас. Но когато Хаджихалилович се съкрати, за да покаже кой гледа костюмираните и позиращи момичета, виждаме само фигури за възрастни в силует. След това на сцената се хвърля роза, придружена от мъжки глас с нисък регистър. Изведнъж всичко изкристализира: в тъмнината антагонистът на този абстрахиран разказ е осветен и той е там, който чака в криле.

филмът за подаръци, завършващ 2015г

[Майкъл Корески е съосновател и редактор на Reverse Shot, както и редактор на списание Interview и чест сътрудник на Film Comment.]

Сцена от „Невинността” на Лусил Хаджихалилович.

Вземете 2 от Лорън Камински

американски телевизионен канал

Пубертетът има склонност да се промъква върху невинни. Най-голямата победа на първата черта на Луцил Хаджихалилович е, че тя перфектно улавя напрежението на това юношеско очакване, като дава на зрителя перспективата на невинното схващане за улики, които всички останали сякаш вече знаят. Ефектът е завладяващ и разочароващ, а при заден план заглавието на филма изглежда по-наивно, отколкото чистота, тъй като голяма част от драматичното напрежение във филма идва от този тон на безсилие, нетърпение и ужас.

Влизаме в предразсъдъчния свят на филма заедно с малката Айрис, най-скорошното пристигане в това тайнствено сиропиталище, запечатано от света на възрастните. Минават много дълги минути, преди една възрастна жена да влезе в снимката; дотогава разчитаме на по-големите момичета да ни учат на неписаните правила. Нямаме друг избор, освен да им повярваме и нашата увереност е подсилена от сериозността, с която те се взимат. Тези малки момичета в съчетаване на бели пинафори и косички проявяват моменти на лека игра, но настроението им е сериозно и тържествено и има нещо зловещо в тези деца, които наведнъж са невинни и възрастни.

Визуално „Невинността“ е a Хенри Даргер акварел оживява. Момичетата изглеждат като добре обути, херубински детски модели, издигнати от реклами за печат и поставени в гора, извън контекста и обективирани, докато танцуват в гората, или се събличат на бикините си, за да плуват в реката или се водят взаимно наоколо ръка за ръка, без надзор. Една зашеметяваща сцена (преди филмът да се примири с усещането за добра чувство) показва някои от по-възрастните, почти опушени момичета, танцуващи в къси поли и двуфазни крила на пеперуди като толкова много „момичета Вивиан“. Подобно на произведения на изкуството на Дарджър, тази сцена е неприятна и провокативни именно защото знаем, че те са еротизирани и те не го правят.

[Лорън Камински е писател на обратен кадър.]

Вземете 3 от Майкъл Джошуа Ровин

най-добрите филми на netflix февруари 2018 г.

'Невинността' е свързана с трансформацията - през сезоните, през ритуалите, през влизането в женствеността. Въпросът за смелия дебют на Луцил Хаджихалилович е дали тези трансформации водят до духовни награди или кухо невежество. Трудно е да се каже За 110 минути на „Невинността“ за 115 минути се отнасяме към една от най-страшните басни, посветени на целулоида: произлизащи от малък дървен ковчег (както в масонските обреди, символ на прераждането), младо момиче, Ирис, е веднага се запознаха със странен ред в отдалечено училище. Целта на това училище, което се състои от млади момичета в съчетаване на бели униформи и цветно кодирани панделки, отначало остава неясно определено като момичетата гаврят в идилични гори и учат под строгия надзор на красиви балетни учители. След като Айрис и по-голямо момиче, на което тя се възхищава, Бианка, тръгва да открива тайните на техния „дом“, Хаджихалилович разгръща филма си като зловеща приказка.

Докато „Невинността“ първоначално предвещава слаба притча за тоталитарния контрол чрез страх, както през миналата година „Селото, “Готическите корени на филма Франк ВедекиндНемският експресионистичен изходен материал (не, не съм го чел) бързо се задържа и никога не го пуска. Това е един от най-истински зловещите филми през последните години - сцени, в които момичета в костюми на пеперуди (тези деликатни насекоми се използват за инструктиране на телесни промени) се представят пред невиждана, почти изцяло мълчалива публика да си припомни кошмарния ужас на един от “Дискретният чар на буржоазията„Поредици за вечеря. Само че няма сатира, която да отклонява неприятностите тук, като шепнещи звукови кадри и Беноа ДебиБуйната кинематография създава хиперреалистична подигравка с приспособимостта на обществото извън обсега на нашия разум, но в рамките на нашата пикирана интуиция. Когато „Невинността“ завършва с нотка на привидна радост и наистина положително навлизане в света на възрастните, човек трябва да се чуди: са ли твърденията на Хаджихалилович прекалено много, за да може тя да последва до горчивия край “> Обратна снимка. Писал е за Independent, Film Comment и ръководи блога Hopeless Abandon.]

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните