Рецензия на „Къщата, която изгради Джак“: Сериалният епик на Ларс фон Триер е ужасяващ, садистичен, вероятно блестящ - Кан 2018

„Къщата, която построи Джак“



Zentropa

Вижте галерията
121 снимки

Всеки филм на Ларс фон Триер се чувства като дръзнал, но нищо към днешна дата не достига нивото на “; Къщата, която Джак построи, ”; 155-минутен портрет на сериен убиец, който се осмелява да прекара продължителността на това бягащо време в границите на разстроения си ум - и, в продължение на това, на датския режисьор и rsquo; s. Пробегът ще варира в тази графично насилствена сага, която включва няколко брутални сцени на смърт, включващи жени и деца от гледна точка на мъжа, увековечаващ престъпленията. Но артистичността му надхвърля всеки прецизен тест за политическа коректност. “; Къщата, която построи Джак ”; е често ужасяващо садистично гмуркане в психотичен вътрешен монолог с интелектуални отклонения за природата на изкуството в света днес и влага значителни усилия за стимулиране на дискомфорта в ключови моменти. Ако срещнете работата при тези условия или поне приемете предизвикателството да се борите с безупречно кино, което танцува през морални бариери, то също е възможно блестящо.



ремаркето на Jacob за стълби

Равни части графичен полунощен филм и дискурсивно есе за творческия процес, “; Къщата, която Джак построи ”; звезди Мат Дилън като титулярния антигерой и взема своите намерения от неговата версия на историята. Говорейки с невиждан акцентиран мъж на име Верж (Бруно Ганц), Джак се готви да се похвали с постиженията си дори като Вердж (фантом или свиване, ние не сме много сигурни) го дразни, че е чул всичко. Джак приема предизвикателството, като обявява плана си да опише “; пет случайно избрани инцидента за 12-годишен период, ”; всички те включват страшни убийства. Подобно на “; Нимфоманка, ”; по-голямата част от “; Къщата, която Джак построи ”; се разгръща като продължителен флашбек, който ни кара да ускорим престъпленията му.



Първият инцидент създава сцената в Тихоокеанския северозапад, където Джак се среща с кротка жена (Ума Търман), която се подиграва на възможността той да бъде убиец. Тя не греши и кървавата кулминация установява, че ухиленият, почти харизматичен лунатик на Дилън действа почти винаги, когато той не контролира. Но в “; Къщата, която построи Джак, ”; героят контролира всичко и това естествено означава, че той е аватар за собствените мании на фон Триер с насочването на невротичния му перфекционизъм в разказвателна форма. Докато разговорите с Вердж продължават - той продължава да настоява за настояването на Джак, че убийствата му са наистина големи постижения - “; Къщата, която Джак построи ”; изяснява, че филмът е замислен като забулена форма на автобиография и това е много преди създателят на филма да изреже клип от един от по-ранните си филми.

Възкресяване на “; нимфоманката ”; подход, фон Триер се отказва от историите на Jack ’; многократно, обръщайки се към неподвижни кадри и архивни кадри, докато диалогът се върти в редица теми: архитектура (оригиналната мания на Jack ’; класическа изкуство), класическо изкуство, концентрационни лагери и дори насилие в филми. Монологът се превръща в ревностно изявление на мисията за процеса на оневиняване на вътрешната борба, като я нанася на други.

тел секс сцени

„Къщата, която построи Джак“

IFC филми

И така фон Триер, с Джак като негов съд, прави точно това. Филмът отделя малко време, за да обясни възпитанието на героя или дори първоначалните обстоятелства, които го доведоха до такова разпуснато място. Вместо това тя се разгръща в редица инциденти, толкова ужасни, че изискват осъждане, като същевременно ги контекстуализират с необичайна плътност на идеите. Това е зловеща комбинация, която се грижи за своя уникален ритъм.

От първата глава фон Триер прерязва черно-белите кадри на Глен Гулд на пианото, подчертавайки романтизацията на неговия метод на Джак (по-късно научаваме, че той е наречен “; Г-н. Изтънченост и rdquo;). В мимолетен поглед на детството на Джак, ние го виждаме небрежно да осакатява патенце, преди да се вгледа директно в камерата, и след като Джак обсъжда “; видът на кървава ярост, изпитан на горнозея в кокошарник, ”; той започва веднага в дискусия за теорията на изкуството на Уилям Блейк. Това е причудлива игра, тъй като само фон Триер щеше да я играе, но идеите резонират по своя изкривен начин, отразявайки логиката на човек, толкова влюбен в своята поквара, че извика дълбоки аргументи в негова защита.

Независимо от това, “; Къщата, която построи Джак ”; може лесно да се превърне в раздута територия на B филм, ако му липсва динамично представяне в центъра му. Дилън може да има проблеми с поставянето на този в горната част на автобиографията си, ако иска да направи филм на Дисни, но там няма никакъв въпрос, че той доставя впечатляващо филмово чудовище, с дрънкащи очи и зъбнаста усмивка, което прави Джак веднага да изглежда съпричастен и щур.

Това схващане се разпростира и върху онези убийства, които се разгръщат като поредица от изобретения на Рубе Голдбърг, очевидно предназначени да смущават, понякога почти прекалено явно. Въпреки това, по-голямата част от тези глави не надхвърлят най-крайните аспекти на “; Човешката стоножка ”; (или, по този въпрос, всеки екстремизъм от филм за пръскане, който се връща към Хершел Гордън Люис). Вместо това те илюстрират прецизността на работата на Джак и връзката му с убийството осигурява изход за обсесивно натрапчиво разстройство, което порази всеки негов ход.

Когато нещо не върви по план, филмът се насочва към черна крива престъпна територия, която озвучава ранните братя Коен. Един случай го заварва внимателно да задушава жена, след което се връща в къщата си на своя опасност, за да се увери, че тя е в безупречно състояние дори след пристигането на ченгетата; в друг той се опитва да екзекутира няколко жертви наведнъж, само за да осъзнае, че е закупил грешен вид куршум.

Но много хора ще намерят тези моменти за сравнително укротени в сравнение с двата най-големи шокера в творчеството на Джак и rsquo; ужасна последователност, в която той убива две деца и принуждава майка им да им нахрани пай, и друг, включващ топлес Райли Кеуф и нож. Последното показване може да е по-голяма грешка, отколкото фон Триер би могъл да очаква, тъй като играе по-скоро като празен жест, за да прокара материала покрай всяка здрава толерантност към бруталността, но фон Триер често се препъва по пътя си към безкомпромисни визии. “; Къщата, която построи Джак ”; е създаден, за да остави дори зрителите отворени за провокациите му в състояние на вечно безпокойство. “; Ако чувстваш, че крещиш, определено трябва, ”; Казва Джак и фон Триер може би също го е помолил да погледне в камерата. Това е рискована игра, която се ангажира и осуетява при равни мерки.

„Къщата, която построи Джак“

Флоренция pugh се бие със семейството ми

Доверете се на Nordsick / Chris Geisnaes

Докато филмът си проправя път през спомените на Джак, той оставя неудовлетворителна дупка в историята през цялото време: Как един добре изказан, литературно мислещ инженер, обучавайки се превърна в това жестоко, неприемливо чудовище? Не е грешка, че фон Триер се отказва от разрешаването на този въпрос, като се има предвид, че всички обстоятелства произтичат от ненадежден разказвач, чието окончателно слизане във фантастичния епилог на филма предполага, че на нищо, което виждаме, не може да се вярва, освен възможността цялото филмът се развива в един дементен ум.

Е, два от тях: Там Мат - и там фон Триер, който отново използва контрола си върху медиума, за да се наслади на най-тревожните крайности на психиката си. (В повтарящ се мотив Джак държи знаци за камерата, които отместват диапазона му от проблеми - от егоизъм до нарцисизъм и там няма никаква неяснота за това кой всъщност говори.) “; Къщата, която Джак построи ”; не се регистрира като някаква мярка за нищо, но най-близкият фон Триер стига до лични атаки срещу него и неговите филми и дори използва Джак, за да изследва стария кестен на разделяне на изкуството и художника (или, в този случай “; Не гледай брадвата, гледай произведенията ”;). Решението му да се справи с обвиненията в мизогиния е тежък, но разкрива: “; Защо винаги е виновен човек? ”; Джак вика, размазвайки нож. “; Жените винаги са жертви. Мъжете винаги са престъпници. ”; Това е ужасяващо твърдение, въпреки че филмът не го защитава точно толкова, колкото позиционира твърдението като източник на осъдената лунатическа ’; ярост.

Ако фон Триер никога не направи друг филм, “; Къщата, която Джак построи ”; би било подходящо обобщение на кариерата. Посред разговорливите отклонения режисьорът пробва кадър от кулминацията на собствената си “; Меланхолия ”; докато Jack ’; s наречен “; Антихрист ”; и нападнат от Вердж за прикриване на “; жалка мечта за нещо велико. ”; Лесно е да разбереш как режисьорът може да се включи в самокритиката, прикрита през нощта. “; В този ад на света никой не иска да помогне! ”; Джак плаче, докато камерата приближава към празен свят.

marion cotillard 2018

Джак обрича себе си, като се опитва да отстрани безпокойството си с убийство; фон Триер режисира филми. Ако “; Меланхолия ”; отпразнува процеса на сключване на мир с емоционална крехкост, “; Джак ”; проследява обратната траектория: какво е да се хванеш в капана от собствените си недостатъци до степен, която прави спасението невъзможно. Той завършва с предложението, че дори ако фон Триер е хванат в капан в частния ад на собственото си създаване - или Джак, но на кого се шегуваме - той все още държи за скъп живот.

Степен: A-

“; Къщата, която построи Джак ”; премиера извън конкуренцията на кинофестивала в Кан 2018. IFC Films го пуска тази есен.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните