Как блестящата иранска драма „Раздяла” е микрокосмос на самия живот

Съвременното иранско кино има тенденция да отразява климата, който е противоположен на неговото съществуване. Миналата година бележи върха на тази тенденция: две премиери на филмовия фестивал в Кан, премиерата на Мохамед Расулоф „Довиждане“ и „Това не е филм“ на Джафар Панахи, фокусирани върху отворени иранци, които се оплакват от потискащото си общество и търсят бягство. „Раздялата” на Асгар Фархади обитава същите притеснения, но драмата му - която се разгръща с блестящ натурализъм - отблъсква от универсални фрустрации.



Фархади („За Ели“) деликатно изследва какво означава светска мисъл за двойка да живее в свят, по-сложен от правилата, установени за контрола над него. Фашисткото правителство на Иран предоставя върховен израз на напрежението между индивидуалните нужди и законовите бариери, но целият филм се върти около двойка отношения и тяхната аполитична, изцяло междуличностна драма. Настроеният Надър (Пейман Моади) отказва да напусне Иран със съпругата си Симин (Лейла Хатами), която иска да намери по-добро място за отглеждане на своето юношеско дете (Сарина Фархади, дъщерята на режисьора). Болният баща на Надер страда от болестта на Алцхаймер и той няма да остави страната на умиращия 'Той не е мое извинение', казва Надър на Симин, докато тя изработва визи в неистов опит да го убеди, че трябва да отидат. 'Той е причината.'

е Едгар Рамирез гей

Това е същността на всеки главен герой в „Раздяла“: Всеки има извинение за поведението си и се бори да го приеме като неоспорим факт. Симин се отказва от убеждаването на съпруга си да напусне с нея и решава, че най-доброто решение е развод - но съдът не е съгласен и не успява да уважи молбата й. В търсене на незабавно решение тя се премества и се отправя към къщата на родителите си, друга временна поправка, която няма никъде. Междувременно Надер наема религиозна прислужница на име Разие (Саре Баят), за да помогне да се грижи за баща си, само за да намери още по-сложни неща, когато тя се откаже след един ден.

Мъртвите краища продължават да се преплитат и, около 45 минути в тази хипнотизираща двучасова хроника, те имплодират. Razieh се опитва да предаде концерта на безработния си съпруг Hodjat (Shahab Hosseini) и моли Nader да играе заедно, като го наеме, без да пусне, че Razieh работи там първо, тъй като тя никога не е поискала разрешението му в съответствие с традицията. Надер играе заедно, но съюзът е краткотраен: Ходжат се навива в затвора и Разие проницателно се връща на работа. След като обвинява Разие в кражба на пари и пренебрегва грижите на баща си, Надер изхвърля бременната жена, след което се сблъсква с яростта на Ходжат, когато двойката се завръща, твърдейки, че Надер е причинил спонтанен аборт на Разие, когато я е избутал през вратата.

Въпросът става въпрос за дисекция на съдията: Ако Надер знаеше за бременността на Разие, той е явно виновен за престъпление; след това отново, Разие или нейният съпруг може да манипулират информация, за да спечелят някаква финансова награда за борещото се семейство.

db cooper don draper

Но реалността е, че никоя от страните не е предоставила напълно тежка версия на събитията и тъй като и Надер, и Разие са задържали знания за събитията пред съдията и в разговор със съпрузите си, няма точна форма на справедливост, която би могла да разреши техните конфликт. Фархади позволява това плътно натрупване на детайли да се плъзга въз основа на объркването, което рутинно създава.

Фархади умело разрешава гледната точка, като превключва между двете двойки и разгръща нова информация, която променя собствените ни вярвания, както и тези на раздразнения съдия. Всъщност именно съдията POV отваря филма с ъгъл на камерата, който седи все още близо пет минути. Това не е обявяване на някакъв амбициозен формализъм (филмът има доста ясна дъга); тя се сблъсква с идеята за субективна перспектива преди да се потопи в лабиринтни обрати. В крайна сметка истинският фокус на Фархади е дефектният капацитет на всеки закон - всяка форма на студена рационалност, период - да се справи с хлъзгавия характер на човешките дела. Това е неистов микрокосмос на самия живот.

Степен на критични проводници: А

планината 2018

КАК ЩЕ ГО ИГРА? Sony Pictures Classics получи „Раздяла“, след като получи най-високо отличие и признание на филмовия фестивал в Берлин през февруари. Оттогава той е добре приет във веригата на есенния фестивал преди ограниченото му издание този петък, когато трябва да осигури идеално контрапрограмиране за празничния сезон и да направи солиден бизнес, подхранван от положителни отзиви. Той има значителен ефект в полето на Оскар за най-добър чуждоезичен филм.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните