Как режисьорът на „Бягство от утрешния ден“ направи луд партизански филм в света на Дисни - и се размина с него

Ако сте чували за “; Бягство от утре ”; след като тъмната комедия / ужас се превърна в един от най-говорените за филми на тазгодишния филмов фестивал Sundance, тогава вероятно също знаете няколко основни факта: че е заснет по партизански начин в Уолт Дисни Свят и Дисниленд без разрешението на парковете, то беше редактирано в Южна Корея, така че да не се намирате на радара на корпорацията Disney и че ако не бяхте в Sundance, пропуснахте шанса си да видите филма, защото адвокатите на Disney ’; никога няма да му позволят да бъдат показани на обществеността.

Един от тези факти обаче е невярен: “; Бягство от утрешния ден ”; ще излезе на 11 октомври в избрани театри и VOD, независимо дали Disney иска да го заведе пред съда.

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Ревюта на Indiewire „Избягайте от утре“



Шумът около тази черно-бяла сатира повдигна профила си във филмовия свят привидно за една нощ и имаше дистрибутори, които се кандидатираха за най-близкия адвокат, запознат със закона за авторското право, за да добият представа дали филмът ще бъде пуснат на свобода.

Но докато историята на продукцията прави голямо копие, истината е далеч по-забележителна.

РАБОТАТА

Ранди Мур отива в света на Дисни толкова далеч назад, колкото си спомня. След като родителите му се разведоха, когато беше много малък, той пътуваше всяко лято от къщата на майка си в Чикаго до баща си в Орландо, като двамата винаги посещават парка. Но с напредването на годините дори фантастичната атмосфера не можеше да маскира Мур за баща си, оставяйки му спомени за парка, които са едновременно щастливи и ужасяващи.

Труден сценарист в Лос Анджелис, мурорските смущения в кариерата на Мур го накара през 2009 г. да започне да очертава идеи за филм, поставен в света на Дисни, който смеси легендите на Дисни (возене на жертви, вкусните пуешки крака, продавани в целия парк, които според един мит , всъщност са месо на Ему), със спомени за тежко пиещите измислици на баща му. Мур изплете заедно една изкривена приказка, която следва Джим, семеен мъж, който научава, че е бил уволнен от работата си в последния ваканционен ден в Disney World, което води до низходяща спирала, пълна с халюцинации и мания за две френски момичета.

Описвайки филма като “; експеримент, ”; Мур каза, че е претърпял срив, след като се е опитал да направи филма с приятелите си и няма ресурси. В крайна сметка той дойде на кастинг режисьор, асистент режисьор и в крайна сметка кинематограф (окончателният бюджет на филма ще бъде 650 000 долара).

“; Първоначалната ми реакция беше: ‘ Кой знае, че той има достъп до заснемане на нещо в света на Дисни.

След поне половин дузина пътувания до парковете през 2010 г. да разузнаят и след това да снимат филма - през това време Мур загуби 47 килограма, тъй като беше толкова уплашен, че ще се хванат, прекара три часа и половина в едно пътуване, за да се оправи сцена и принуди цялата продукция да избяга от парка, когато те бяха почти убодени от охрана - Мур беше завършил това, което той си беше поставил за цел: да направи филм в парка. Но някой би ли го видял някога?

“; Постоянно задавах този въпрос, ”; каза Рой Абрамсон, ветерански телевизионен / театрален актьор, който беше излъчен в ролята на Джим. Греъм се съгласи: “; Хората [в комплект] бяха гуглили ‘ честна употреба. ’; Попитах го дали някой някога ще види това и той каза, че не му пука дали се е движил в микробус и го е проектирал на стени. ”;

За щастие това не би била съдбата на филма.

Работата за редактиране и специални ефекти отне следващата година. Въпреки че повечето доклади отбелязват, че процесът на редактиране се е провеждал в Южна Корея, единствената работа, извършена след продукцията, е визуални ефекти, чрез връзки, които филмовият продуцент / редактор Сойоин Чунг е имал; по-голямата част от редактирането се проведе в малък продуцентски офис в East L.A.

Филмът е избран от преброяването на Мур за цели 25 фестивала на по-ниско ниво по света, тъй като Мур и Чунг смятат, че филмът никога не може да се играе на американски фестивал.

Но след случайна среща Чунг имаше със старши програмиста на Сънданс Джон Нийн на събитието на Film Independent през август 2012 г. “; Бягство от утрешния ден ”; внезапно беше на радара на Sundance ’;

“; Да извадиш от всички тези други фестивали за тази лула мечтата за Сънданс беше наистина трудно, ”; Мур призна. Но Чунг го убеди, че това е хазарт, който трябва да предприемат. Три месеца по-късно Мур получи обаждане от режисьора на Sundance по програмиране Тревър Грот, заявявайки, че филмът е включен.

“; Всички знаехме, че го искаме на фестивала, ”; - каза Грот. “; Мисля, че най-голямата дискусия, която имахме около филма, беше [в кой раздел], в който щяхме да го покажем. ”; В крайна сметка го постави в следващата секция на фестивала.

ПЛАЩАНЕТО

След премиерата на филма в Сънданс, повечето в Парк Сити смятат, че няма шанс да бъдат пуснати на свобода.

“; Непосредственото предположение за целия борд беше: ‘ Вижте този филм в Sundance, защото той няма да види светлината на деня, ’; ”; каза Джон Слос, чиято компания Cinetic Media отказа филма на феста и ще го пусне този петък чрез дистрибуторската си група, Producer ’; s Агенция за разпространение (PDA).

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Режисьорът „Избягай от утрешния ден“ Ранди Мур казва „Аз съм продукт на света на Дисни“

Виждайки филма преди фестивала, Слос си помисли, че това е поне “; близък разговор ”; да попадне под честна употреба, но той реши, че най-добрият план за играта е да се покаже филмът на пресата пред купувачите - по този начин, ако бъде изтеглен от фестивала, хората все пак ще пишат за него. Но той не очакваше реакцията, която получи.

“; Почти така, както хората вършеха работа на Disney ”; той каза. “; Беше много странно и ме накара да се замисля колко внимание обръщат хората на неща като Първата поправка. ”;

За щастие, Слос беше поканил професора от Колумбийския юридически университет Тим ​​Ву на прожекцията, за да вземе участие (Ву всъщност седеше на две места от ръководителя на продукцията на „Дисни“ на прожекцията); по-късно професорът реши да напише статия на уебсайта на The New Yorker & обяснява защо филмът не нарушава законите за авторско право.

“; Съгласно закона за авторското право, коментарите и пародията са добре установени категории за честна употреба и тук филмът вероятно попада, ”; Ву написа. “; Би било едно, ако Мур просто използва Disney World за разкрасяване на своя филм - да послужи като приятен фон за някаква лека романтична комедия. Но използването му на Disney World не е толкова просто превръзка на прозорци; той го превръща в нещо ужасно и смущаващо. ”;

Понятието Wu rsquo; бе потвърдено от адвоката по развлечения Майкъл К. Доналдсън, който е специализиран в честна употреба - авторските материали, създатели на материали могат да използват безплатно, ако добавят контекст.

“; Няма нищо лошо в правенето на филм в Land Disney, ”; - обясни Доналдсън. “; Всяка система за авторско право в света се помещава за използване на нечия друга работа за създаване на нещо ново и ‘ Бягство от утрешния ден ’; показва свойствата на Disney по начин, по който никога не са били предназначени. ”;

Това разбиране води до увереност от страна на дистрибуторите в Парк Сити, за да започнат да правят предложения за филма. Въпреки че имаше незабавен интерес, Слос каза, че офертите “; не са прекалено големи, ”; и признава, че представата за това, че филмът е най-новото издание за PDA, винаги е била зад гърба на ума му. Преди PDA беше пуснал само четири заглавия: “; Бруклинският замък, ”; ‘ Излезте през магазина за подаръци, ”; “; сена ”; и “; Пътят. ”;

oscar график 2017

“; С всичките пет [PDA] филма видяхме нещо в тях, което почувствахме, че пазарът не е оценил напълно ”; - каза Слос.

Неговата стъпка към Мур след фестивала беше да направи първостепенна кампания - “; добър старомоден маркетинг ”; как го каза - това ще влезе в основната публика на филма. Мур, който е голям фен на “; Излезте през магазина за подаръци, ”; бързо прие Sloss ’; оферта.

Но имаше една последна част от пъзела, която все още не беше разрешена: застраховка E&O. Без него перспективите за разпространение на филма не съществуват.

КЛАСЪР

Слос докара Доналдсън, за да се справи със застраховката. В продължение на десетилетия той е начело, за да предостави по-добра дефиниция на създателите на филми за това, което попада в честна употреба, като има застраховани филми като “; Този филм все още не е оценен ”; и “; стая 237. ”; За Доналдсън, “; Бягство от утре ”; беше случай на рязане и изсушаване на честна употреба. Той просто трябва да направи малко повече обяснения на застрахователя, отколкото обикновено.

“; Това, което беше забавно и предизвикателно беше, че този филм имаше всички проблеми с авторските права в него, а не само един, ”; той каза. Доналдсън трябваше да представи случая за честна употреба, запазена марка, публично достояние и въпроси за достъп в своето писмо със становище до застрахователната компания. Той би обхващал дори случай, при който служител или покровител, който чувствал, че личните им права са нарушени, е завел дело. “; Това беше като изпит по право, ”; той каза.

Доналдсън и неговият кабинет се срещнаха с цялата музика, която не беше от оригиналната партитура, за да се уверят, че е под обществено достояние, дори заведоха една секция на музиколог, който да бъде анализиран. Най-изненадващо е, че това не беше кадърът от Дисни, който засягаше Доналдсън, а един от героите на Мур.

В една сцена, Джим е свален под космическия кораб на Epcot ’; Земята до база 21 и се среща с учен от Siemens (компанията е спонсор на Space Earth от 2005 г., а Base 21 е техният VIP салон). При разрязването на Sundance Джим избяга, след като ученият напусне стаята; Доналдсън предложи на Мур да направи последователността в повече пародия. Мур спомена, че са заснели различна версия, в която ученият е обезглавен, разкривайки, че той всъщност е робот, но го бракува, когато не харесва как се оказаха визуалните ефекти. Доналдсън предложи версията да бъде върната обратно. “; Сега никой съдия няма да пропусне коментара за Siemens, ”; - каза Доналдсън. (Сименс отказа да коментира филма.)

Докато Доналдсън обикновено може да състави писмо за мнение след 10 дни, с “; Бягство от утре ”; това му отне четири месеца. Той добавя, че писмото за мнение за този филм е най-дългото, което кабинетът му е писал някога. Застрахователната полица обаче е издадена на филма в стандартно време - една седмица.

С осигуряването на E&O застраховка, PDA започна маркетинговия си тласък: тропичен трейлър; привличащ поглед плакат на кръв, напоена с кръв на Мики Маус. Филмът играе на един от най-големите жанрови фестивали в страната, Fantastic Fest, за да набере подкрепа от страна на ключови критици, а наскоро Мур направи Reddit AMA. Това, което не сте виждали, е използването на традиционен маркетинг като телевизионни спотове.

“; Всеки може да закупи осведоменост и да пусне на пазара филм, ”; - каза Слос. “; Ние максимизираме основния си избирателен район и наистина предлагаме маркетинг за тях. ”;

Мур все още не може да повярва, че филмът не е бил затворен в някой свод на Дисни (всъщност Мур, Чунг, Слос и Доналдсън казаха, че никога не са контактували с корпорацията). Поглеждайки назад, сега осъзнава инстинктите си просто да направи филма правилен. “; Морално мислех, че трябва да можем да направим този филм, ”; той каза.

“; [Дисни] е място, което ви кани да влезете с вашите камери, така че да го кажа, че извън границите за проверка ми се стори нелепо. ”;

На въпроса му дали някога ще опита друг проект, базиран на увеселителен парк, той даде типичния отговор 'никога не казвай-никога'. Но след като събра мислите си - може би се замислих за четирите години на безсънни нощи, безпокойство и загуба на тегло - категорично отговори: “; спечелих отново, не го правя. ”;

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните