Рецензия „Нарекох го Морган“: Долен сладък документален филм за жената, спасил живота на легендата на джаза (и след това го уби)

„Нарекох го Морган“



Този предишен сезон на „Оскар“ беше пълен с изненади, но главно сред тях беше, че филмовият свят изведнъж се оказа домакин на страстен разговор за присъщата чернота на джаза и слабия дял, който белите музиканти - или ценителите - могат да притежават от формата на изкуството. “; La La Land, ”; по свой собствен начин насърчи публиката да се съобрази с историята на джаза и да разгледа чие може да бъде запазването и предаването му. Но за всички беседи за опасностите и проблемите на хората, които се вписват в тази история, там беше скъпоценна малка дискусия за хората, които са изтрити от нея. Главен сред тях: жени.

Вероятно Seb може да ви каже ухото за легендарния тромпетист Лий Морган, за това как “; hard bop ”; виртуозът се присъедини към Dizzy Gillespie, когато беше само на 18, и продължи да играе с харесванията на John Coltrane и Miles Davis, преди да запише албума, който ще спаси Blue Note Records. Себ можеше определено да ви разкажа за престоя на Morgan ’; с джаз месинджърите (чието име вдъхнови групата на John Legend ’; във филма) и как той е застрелян в джаз клуб в снежна нощ през 1972 г. - по дяволите, Себ вероятно притежава пистолета. Но знае ли първото нещо за жената, която дръпна спусъка? Кой спаси Морган от дълбините на пристрастеността към хероина и бездомността, върна го на крака и играе роля в най-добрите години от живота, които тя в крайна сметка ще завърши в пристъп на страстна ярост?



костните войни

Шведският кинорежисьор Каспер Колин, чийто единствен предишен игрален филм (2006 ’; s “; Моето име е Алберт Айлер ”;) също беше документален филм за полуезотеричен джаз великолепен, очевидно е въплътен от неразказаните истории за 20-та американска музика и интереса му към морганите ’; трагичното партньорство е заразително. Режисьорът никога не се натрапва на своя филм, но - дори и през меланхоличното покривало, което Колин завесва над този призрачен портрет от миналото - все още можете да почувствате неговото необуздано чувство за откритие, когато той представя човека, който направи този филм възможен. Името му е Лари Рени Томас, той е пенсиониран радио диктор в Уилмингтън и през 1996 г. записва единственото известно интервю с Хелън Морган; тя почина на следващия месец.





Трудно е да се разбере колко точно време е имал Лари с Хелън (разговорът им в крайна сметка бе прекъснат от внука й), но е изкушаващо да се надява, че Колин използва всяка последна секунда от размития запис, който оцелява след разговора им, защото “; Нарекох го Морган ”; искри към живота всеки път, когато преразгледа това откровено аудио. Хелън, която просто мразеше първото име на съпруга си, беше завладяваща жена, самонадеяна и щедра, но също обгърната от вина. “; Няма да седя тук и да ви кажа, че ми беше приятно, ”; казва тя на Лари, “; защото не бях. бях остър, Трябваше да бъда. Погледнах мен. ”;

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Ема Томпсън казва, че Доналд Тръмп страховито я попита, но тя го отхвърли

национално общество на филмовите критици награди 2016 г.

След близо 40 минути обща настройка на масата, по време на която Колин разгръща множество от добре подбрани (ако са лошо секвенирани) говорещи глави и архивни фотографии, за да установи уникалния замах на Morgan ’; и ни преведе през неговия възход към славата, гласа на Хелън и rsquo; е добре дошъл интимност, достатъчно силен, за да отстоява стойността на нейното съществуване и да говори за всякакъв брой жени, изгубени в сенките на съпрузите си ’; слава. Детайлите на живота на Morgan ’; са срив за джаз-обсесивите, но историята на Хелън е по-богата и по-спешно завладяваща от славата или ерудицията.

„Нарекох го Морган“

Нещастно е, че тя не се занимава с ревността, която я кара да застреля своя женящ (но безсилен) партньор или успеха й да пренасочи живота си към църквата, след като излезе от затвора, но прозренията, които тя прави споделете боя невероятно жив портрет на избледнял момент във времето. Колкото и забавно да е да чуеш Хелън да говори за първата си среща с непоколебимия Майлс Дейвис, това е още по-полезно да я слушаш как разсъждава върху детето, което имаше, когато беше на 13 години, или как е гледана от мъжете от кръга на втория й съпруг или как тя ще носи Морган, когато той е прекалено напрегнат, за да ходи. Оставен с аудио запис и два фотосрамежливи обекта, Collin интелигентно допълва гласа на Хелън с ъгли на великолепни 16-милиметрови кадри, заснети от “; Selma ”; кинематограф Брадфорд Йънг, чиито преследвани образи на заснежен Ню Йорк Сити предизвикателно призовават нощта, в която Морган умря, и безсмисленото чувство на загуба, което остави след себе си.

Дори по време на продължителните периоди, когато филмът тъпче вода, размахвайки се, за да компенсира липсата на материал, това горчиво качество галванизира портрета на Колин с постоянен поток от отсъствие и съжаление. Тя обръща внимание на историите, които не се разказват, на хората зад хората, на акцентите, които придават на песента душата му, въпреки че хората са склонни да помнят само мелодията. “; Не завършихме ”; Лари оплаква интервюто си с Хелън, че тази бележка витае във въздуха, когато филмът избледнява, но има нещо резонансно в тази липса на резолюция. Страхотните джаз записи не свършват, те просто спират. А най-добрите части се чуват само при второ слушане.

Степен: B

„Нарекох го Морган“ сега играе в театрите.

гледайте ходещите мъртви сезон 8 епизод 12

Вземете последните новини от Box Office! Регистрирайте се за нашия бюлетин на Box Office тук.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните