„Ако Бийл Стрийт може да говори“: Бари Дженкинс отстъпва на Болдуин, все пак „Филмът е филм“

„Ако Бийл Стрийт може да говори“



Анапурна

За сценариста-режисьор Бари Дженкинс въпросът не беше дали да адаптира Джеймс Болдуин, а кой от романите му да адаптира. Студент от Болдуин, достатъчно скромен, за да признае, че може би не е бил оборудван с необходимия опит, за да се справи с кражбата на голяма част от плътната работа на културния критик, Дженкинс се спря на относителната простота, която е любовната история в „If Beale Street Could Разговор “, който стигна до него чрез доверен приятел, който предвиждаше кино потенциала на романа в неговите ръце. Все още неизвестен по онова време, Дженкинс трябваше да се бори с това как един сравнително зелен режисьор на игрални филми ще адаптира знаменито произведение на широко възхитен автор.

„Не го бях прочел в онзи момент, което за мен беше ослепяващо, доколкото Болдуин отива“, каза Дженкинс, който намери, че той смята, че е перфектен синтез на есеистичния Болдуин и неговите силни страни като наблюдателен разказвач. „Бях много развълнуван от две неща: Едно, преди да го прочета, не разбрах, че всъщност е като Джеймс Болдуин да пише трилър, което си мислех, че е готино. Тогава бях наистина развълнуван от това колко романтично е това от една страна, а след това колко хапе от друга. “

къща на карти сезон 4 преглед

Най-важната първа стъпка беше привидно плашещата задача да получи разрешение от прословутото защитно имение на Балдуин. За щастие на Дженкинс, който написа сценария преди да потърси одобрение, той не трябваше да бъде агресивен в преследването си, въпреки че търпението беше от съществено значение.

'Толкова много се случва в техния свят и те обичат да бъдат старателни и се движат като комитет', заяви Дженкинс на процес, който отне около три години, приключвайки сделката точно преди премиерата на 'Moonlight'. „Не че един човек ми даде добре. Всички сестри трябваше да ми дадат добре, а след това и разширеното семейство. Така че отне малко време, но стигнахме до там. '

Най-вече верни на оригиналното произведение на Болдуин, публиката, запозната с романа, веднага ще разпознае къде и как се различава филмът. Въпреки че Дженкинс даде да се разбере, че почти всяка сцена в книгата е заснета, въпреки че не всички са направили финал.

Една примамливост към адаптирането на роман е, че писателят има нещо конкретно да започне от това, но както казва Дженкинс: „Докато Балдуин за първи път беше адаптиран за англоезичен игрален филм и имаше някакъв натиск да задържи толкова от нея, колкото е възможно, това, което в крайна сметка се свежда, е: книгата е книгата, а филмът е филмът. “

мерил стрип козметичен грим

„Ако Бийл Стрийт може да говори“

Анапурна / YouTube

Това беше осъзнаване, което го освободи от голяма част от стреса, който очаквано щеше да се случи с този знамен ангажимент. 'Не очаквах, че ще се получи добре', каза режисьорът. „И така поех тежестта да се справя добре, от раменете си. И тогава почувствах, че имам свобода да направя филма, който исках да направя. '

Боряйки се да намери своя разказващ гръбнак, сценарият ще премине през няколко от това, което той определи като радикални повторения, които в крайна сметка ще доведат до ключово откровение: „Най-накрая се натъкваме на тази идея, че първият акт не трябва да протича по същия начин, както вторият акт - каза Дженкинс. „Има наистина трудно разграничение между стила на разказване между тях. Първият акт е процедурен, вървейки напред и назад между миналото и настоящето с Тиш и Фони. А второто е по-разхлабено, прескачащо между герои, по-поетично по тона. “

Петият роман на Болдуин, публикуван през 1974 г., „Ако Бийл Стрийт може да говори“ е любовна история, поставена в Харлем в началото на 70-те години. Въпреки че смята да постави адаптацията си в днешно време, мислейки, че ще е по-лесно, Дженкинс избра да остави историята в миналото, вярвайки, че безвремието на темите и силата на авторския глас, предадени от първо лице на историята разказвач, би осигурил съвременен емоционален отзвук. И така, въпреки че разчитането на гласовия разговор е гледано надолу, Дженкинс реши от самото начало, че разказването на Тиш е жизненоважно.

'Това беше един от първите избори, които направих, защото част от това беше, мамка му, гласът на Болдуин е невероятен', каза той. „Искам да кажа, това е гласът на Тиш, който чуваме, но в крайна сметка това е Болдуин. И аз го имах в главата си да накарам тази млада жена да говори тези много мощни, обмислени думи. '

Дженкинс беше успокоен от избора си, когато прожектира друг филм за Болдуин, пуснат преди „Бийл Стрийт“, който използва подобна техника: „Излязох не съм негър“ излезе, и аз бях като това, това е наистина добро! Нека се уверя, че правя това по правилния начин. '

Режисьор на Раул Пек, базиран на незавършен ръкопис на Болдуин, „Аз не съм твой негър“ (2016) съдържа разказ на собствените думи на автора, изречен от Самюъл Л. Джексън. „И той [Пек] дълго време работи с имението по този филм“, каза Дженкинс. 'Той всъщност стигна до архивите, до които едва докоснах.'

Това, което Дженкинс получи в ръцете си, беше достъп до бележките на Балдуин 'Бийл Стрийт'. Преди началото на продукцията режисьорът получи пакет от изпълнителя на имението на Балдуин, сестра му Глория Карефа-Смарт, който включва стара тетрадка. Вътре бяха написани ръкописни бележки, които Болдуин направи през 1978 г., как той подхожда към филмова адаптация на „Бийл Стрийт“, включително неговия избор на кастинг и списък с желания на режисьорите. „Вече бях завършил черновата си до момента, когато получих бележника, така че бях истински доволен да прочета бележките му, потвърждаващи някои от изборите, които бях направил“, каза Дженкинс. - Но ми се иска да има още. Бих се радвал да видя как умът му би се справил повече с адаптацията. '



x файлове сезон 11 епизод 7

Освен това, като мъж, разказващ история от гледна точка на млада жена, Болдуин е бил наясно с потенциалното минно поле, в което е стъпвал, и е търсил мненията на приятели писатели жени, по-специално на еднакво уважавания Тони Морисън. „Той беше супер нервен от това какъв ще бъде отговорът на книгата и той се сблъска с известна критика“, каза Дженкинс, който имаше подобни притеснения, докато адаптираше романа.

„Беше ужасяващо“, каза той и добави, че е предупреждаван от приятели на филмовите жени за определени проблемни сцени с „мъжки поглед“. „Радвам се, че им беше удобно да ми кажат, защото имаше промени, които направихме, за да ги поправим“, каза той.

Обмисляйки въпроса дали би било по-подходящо, дори и само символично, че един чернокож режисьор трябваше да е първият, който адаптира романа, Дженкинс каза: „Ако го е написал жена, тогава мисля, че може би бяха крачка твърде далеч за мен, не непременно да поема собствеността върху нея, но можех да видя как може би няма да съм най-идеалният човек, който да е първият директор, който го адаптира. Но това не беше така и аз почувствах ниво на комфорт да го правя. '

Приближавайки се към адаптацията като пъзел, режисьорът хареса разчупения, нелинеен подход на Болдуин, който му даде разрешение щедро да движи сцени в сценария си, експериментирайки със съпоставяне, докато не се задоволи с разказа на повествованието. Освен това направи по-малко болезнено елиминирането на парчета.

„Трябваше да изрежем много сцени“, казва Дженкинс, изброявайки някои от тях, включително това, което той определи като „наистина прекрасен разговор за единство между черно и кафяво“ с Тиш (Кики Лайн) и Педрокито (Диего Луна). Около 40 минути на заснета сценография бе прекъсната, но най-трудното за отстраняване беше смъртта на бащата Франк (Стефан Джеймс) на Fonny (Майкъл Бийч). „Пропускането на Франк да се самоубие беше наистина голямо“, каза той. „Не казваме, че не се е случило, просто не казваме или показваме, че е така.“

Появата на романа на Болдуин има значително въздействие и Дженкинс смята, че макар решението да се премахне не е лесно, той смята, че е необходимо предвид историята, която искаше да разкаже. 'Начинът, по който аз подхождам психически към него, е, че по определен начин Франк се самоубива, за да може да се роди бебето на Тиш и Фони', казва режисьорът. „И също така важно за мен беше, че в онзи момент на филма не исках да представя смъртта на друг черен баща, тъй като Фонни вече изглеждаше, че той върви към дълбокия край, дори и с бебето си, което ще се роди. , Не исках особено спомена за смъртта на Франк да повлияе на това, което според мен е надеждата, която виждаме в действително роденото дете. Затова реших да го извадя, за да изчистя пътя за масата, с която приключваме филма. “

бохемски рапсодични неточности

Дразнейки, че изхвърлените сцени ще бъдат включени като екстри към евентуалното домашно видео издание на „Бийл Стрийт“, казва Дженкинс, въпреки че му трябваше известно време, за да стигне до там, той се гордее с окончателната версия на адаптацията си, но излъчва награди за сезон бъбри около него. Припомняйки своята победа за „Оскар за най-добра картина“ за „Лунна светлина“ през 2017 г., той каза: „Как мога да очаквам нещо подобно да се случи със следващия филм? Искам да кажа, че адаптирането на „Бийл Стрийт“ изискваше цялото ми внимание и да имам тези други неща в задната част на главата ми, като това дали ще спечели „Оскар“ или не, бих го омазал. “

С филмите на Болдуин с висок калибър „Аз не съм твоят негър“ и сега „Ако Бийл Стрийт може да говори“, режисьорът се надява, че това ще бъде инерция, която ще доведе до други адаптации и повторно въвеждане на покойния романист и социален критик , особено за по-младата аудитория. „Това е моята надежда, защото смятам, че не четем толкова, колкото преди“, каза Дженкинс. „И мисля, че тези филми могат да служат като съдове, които връщат хората обратно в писането на Болдуин.“

„Ако Бийл Стрийт може да говори“ се отваря в театрите на 14 декември от Annapurna Pictures.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните