Инфлуенсъри: кинематографичното прекъсване на Дейвид Линч започва със звук

Дейвид Линч



С любезното съдействие на Фондация Дейвид Линч

Джозеф Гордън-Левит ангели в аутфила

Животът на Дейвид Линч като режисьор започна със звук. Докато посещаваше Академията за изящни изкуства в Пенсилвания, Линч работеше върху картина на жена в градина, когато чу звука на духащ вятър. Изведнъж картината започна да се движи. Това своеобразно преживяване оформя вярата на Линч, че киното е движеща се картина - или, както веднъж го е казал на Филаделфия Инквиер: „Това е звук и картина.“ В продължение на четири десетилетия и дузина филми по-късно Линч изтласква кинематографичните звукови картини до експериментални крайности. и е създал кинематографичен език, вкоренен в звуков дизайн. 'Хората винаги говорят за външния вид на филм, не говорят толкова много за звука на филм', казва Линч в документалния филм 'Да правиш вълни'. 'Но това е също толкова важно. Понякога по-важно. '



Ранните звукозаписи на Линч дължат силата си на Алън Сплет, който започва работа с режисьора по късометражни филми като „Бабата“, преди да промени играта с „Eraserhead“ от 1977 г. Двамата откриват обща позиция в свързването на звуковия дизайн със съзнанието на героите на Линч. , „Искаш да доведеш хората в един свят и да им дадеш опит, в който можеш да се загубиш там с години“, казва Линч в документалния филм. Звуковите касети на двойката разчитат до голяма степен на елементи от реалния свят като вятъра, като любовта на Splet към класическата музика помага да се даде най-абстрактен звук, мелодичен оттенък. За „Eraserhead“ Splet записа часове на вятърни шумове в Findhorn в Шотландия. Линч казва, че геният на Splet е използвал записаните звуци, за да създава „красиви, лирични“ звуци. Splet ще използва различни микрофони, дори лаварски микрофони, за да осигури на Lynch неограничен диапазон от шумове на вятъра. За Splet и Lynch един източник може да създаде безкраен източник на абстрактни звукови карти.



Отвъд решаващата роля, която звуковата конструкция играе в работата на Линч, тя заслужава да се вземе предвид ролята, която звукът играе в неговия творчески процес, който произведе някои от най-индивидуално най-изобретателните и оригинални произведения в съвременното кино. В по-последните години Линч непрекъснато работи върху звукови проекти, разработвайки напълно оборудваното си студио за намиране, създаване, манипулиране на звукови картини. За последния трети сезон на “; Twin Peaks, ”; Линч създаваше библиотека от звукови картини, преди дори да разбере, че ще поеме проекта. Когато редактира, той може само да се противопостави и да експериментира със звуковата библиотека, която е създал преди продукцията.

трейлър на алфа къща

Тази основа на метода на Линч е включена в по-скорошната му работа със звуковия ръководител Дийн Хърли през последните 13 години. “; Това е романтичната същност на Дейвид - каза Хърли пред IndieWire. „Фактът, че изображението го кара да чуе нещо. След това по-късно в живота, с филмовото си създаване, той приключва работа с Анджело [Бадаламенти], за да съчинява, преди те дори да снимат нещата. Тези звуци, тази музика, в крайна сметка създават образите. “



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните