ИНТЕРВЮ: Хироказу Коре-Еда си спомня „Загробен живот“

ИНТЕРВЮ: Хироказу Коре-Еда си спомня 'Загробен живот'

от Мая Чури


Ако можехте да вземете със себе си само един спомен до края на вечността,
което бихте избрали? Зададен с този въпрос, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi„) Документира отговорите в новия си филм,“задгробен живот. ”Част
сценарий, частичен документален филмът поставя въпроси на реалността и
памет, принуждавайки публиката да обмисли самия въпрос.

Медитативна кръстоска между „Защита на живота си' и 'Коледа
коледна песен
, “Филмът следва група герои, всички наскоро починали,
които са предприети на пътешествие през своето минало от група социални
работници. Limbo е почти като стара школа или държавна сграда;
безименни, с изключение на неясен кръгъл знак. Веднъж спомен е
избрани, работниците възобновяват събитието в звукова сцена, в комплект с
реквизит, светлини и костюми. Социалните работници се превръщат в създатели на филми,
пресъздаване на паметта в късометражен филм с актьорски състав, екип и
комплект. След това мъртъв файл в екранизация, гледа филмите,
и тихо изчезват, безмълвно се вмъкват в съвършения им сън. Това
описание обаче дава само намек за поглед върху сложността
и дълбочина на „Загробния живот“, смешна и движеща се сметка за продължаване.

indieWIRE седна с Коре-Еда и неговата преводачка Линда Хоаглунд
по време на филмовия фестивал Sundance през 1999 г., за да говорим за фестивала,
Японската телевизия и издаването на „Загробен живот“. Филмът се отваря
днес във филмовия форум на Ню Йорк.

indieWIRE: Какво мислите за първия си Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Подходих към Сънданс с известна доза трепет.
Много азиатски режисьори, дошли тук, не са имали най-доброто
опит, тъй като по-голямата част от фокуса е върху американските независими
кино. Но първата екранизация беше разпродадена. Единствената ми цел беше
постигнато на обяд на създателите на филми, защото трябваше да се срещна с Робърт
Редфорд. Другата цел, разбира се, е промотирането на моя собствен филм тук, но
в допълнение исках да се срещна и с някои от директорите в
независима филмова общност. Едно хубаво нещо, което се случи, беше това
Тойомичи Курита, DP, който засне последния филм на Робърт Алтман, обичаше
то.

IW: Това е вторият ми път, когато видях „Загробен живот“ и този път взех едно
приятел и той смяташе, че е истеричен ...

Коре-Еда: Толкова съм щастлив, когато хората му се смеят. Честно казано се страхувах
идвам тук, защото подценявах лошата репутация, която има Сънданс
в Азия. Казвате: „Отивам в Сънданс“ и всички отиват: „О, да,
прав. '

най-добър модерен западен филм

IW: Интересно ми е да знам дали има вид на Холивуд / Независим
филмов тип йерархия в Япония?

Коре-Еда: До началото на 90-те години имаше такава йерархия
трите големи студия направиха своите филми и притежаваха всички театри. Те
имаше пълен монопол, но сега наистина се проваля, отчасти защото
три студия никога не са отглеждали добри вътрешни режисьори. Всички
добри филми се правеха от независимите. Японският еквивалент
на летен блокбастър е филм за Нова година и два от големите
студиите се сражаваха за един независим филм. Един в крайна сметка се получи
и се разпространява в цялата страна в 200 театри. Но е направено от
напълно независима компания, която беше умела и знаеше, че
студията се разпадаха. Сега силата на създаването на филми се измества.

IW: Американските независими се разпространяват в Япония?

Коре-Еда: Токио е прекрасен за разпространение на международни филми, a
много ирански филми, тайвански филми. Но повечето от художествените филми са
от Европа и Азия. Един или два от филмите на Джон Сейлс са били
разпределена. Все още е много трудно, движи се бавно един
дистрибуторът прави цяла ретроспектива Cassavettes, но това не е така
текущ независим. Една жена, която управлява Sundance еквивалент на a
филмов фестивал в Япония се фокусира върху млади, осем милиметрови, късометражни филми.
Нейната причина защо американските независими не го правят в Япония е, защото
според нея много японска публика обича да ходи да гледа красиви филми
и са склонни да разчитат много на визуална информация, която идва от екрана.
Нейната вяра е, че наистина са много американски независими
език и скрипт и тъй като има езикова бариера и има
няма достатъчно информация, идваща от екрана, е по-трудно да се продава
Япония.

IW: Кой разпространява „Afterlife” в Япония?

Коре-Еда: Правим го сами. Започнахме да проектираме плакатите
когато правехме филма и започвахме да контактуваме с театрите
самите те и всъщност е планирано да се отворят в Токио, в театър като
Ангеликата от Ню Йорк. В момента 'Големият Лебовски”Е паркирал
себе си там, така че изданието се изтласка назад. Но това е идеалното място
с лоялна публика.

IW: „Големият Лебовски“ е популярен в Япония?

Коре-Еда: 'Резервоарни кучета, ''Трейнспотинг, ''Под земята' и 'Големият
Лебовски
”- всички онези филми.

студио 54 документален 2018

IW: Говорейки за японска публика, видях тази статия за много
популярно телевизионно шоу в Япония за човек, който се заключи в своето
апартамент, докато не получи някаква окончателна голяма награда. Колкото по-дълго той
остава на повече награди, които печели, въпреки че понякога печели само достатъчно храна
за следващите няколко дни. Виждали ли сте това предаване?

Коре-Еда: Току-що написах парче в японско списание, сравнявайки това
покажи на „Шоуто на Труман. ”Това е проява на колко болни са японците
телевизията е, но е супер умна. Това е част от продължаващата поредица
Наречен 'Електронно момче. ”Шоуто има различни сегменти с
Майкъл Мур, “Роджър и аз' Приближаване. „Роджър и аз“ е без
мозъка.

IW: Много от клиповете, които виждаме на японската телевизия, изглежда винаги
толкова унизително. Видях една за мъж, който ще отиде в публично пространство
и крещи в ухото на някого и тогава камерата наистина ще се увеличи
бързо, за да получи реакцията им.

странно преглед на тома

Коре-Еда: През осемдесетте години имаше огромна промяна в хумора на
Японска телевизия. Дотогава хуморът се събираше от хората
които казаха хумористични неща, но през 80-те бяха събрани от хора, които
се смееха, докато публиката гледа и гледа. аз гледам
'Електронно момче' вярно всяка седмица не защото харесвам шоуто, но
защото се интересувам къде са най-умните производители на T.V.
директори отиват, в каква посока се насочват.

IW: Значи той всъщност напуска апартамента?

Коре-Еда: Продължават да го променят, защото не могат да рискуват възможността
на експозиция. Докато снимат, те всъщност трябва да снимат по различен начин
апартаменти всяка седмица, защото има маса от хора, които се опитват да проследят
го свали.

IW: Колко време са предаванията?

Коре-Еда: 7 или 8 минути. Поради популярността на този сегмент те
публикува книга от своите дневници, в която се казва в кой ден е предаден Т.В.
или на кой ден са били доставени консервирани стоки. Продава 300 000 екземпляра!

IW: Изглежда много като нещо, което бихте намерили в Интернет или
обществен достъп.

Коре-Еда: Има още едно много популярно шоу, което е ужасяващо от гледна точка
от това е нарушение на поверителността. Има две момчета, които са като MEV диск
жокеи и какво се случва е: истински хора, които смятат, че тяхната приятелка е
изневерявайки им, повикайте тези момчета и те отиват с камера в нея
апартамент, отворете вратата, докато тя е там и започнете да минавате през нея
неща и намиране на доказателство. Когато имат доказателство, те се преструват
те се обаждат на другия човек, с когото тя спи до нея
изповяда. Поверителността всъщност не е понятие в Япония. Няма
концепция, че поверителността е защитено право, за да могат хората да се разминат
то.

IW: Какво следва, предстои ли друг проект?

Коре-Еда: Да, има няколко предложения, но първо трябва да работим
постигайки успех в „Япония“ в Япония, възстановете парите и продължете напред
към други проекти. Тъй като в Япония има рецесия, е трудно
намерете инвеститори, така че искате да сте сигурни, че първо ще възстановите парите си.

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните