Това беше война за ролите и екипажа: 16 неща, които трябва да знаете за „Тънката червена линия“ на Терънс Малик


В края ’; 98 / началото ‘ 99, в навечерието на излизането на “;Тънката червена линия, ”; две съществени събития се провеждаха едновременно, всяко от които заплашваше да се консумират едно друго, но и двете подхранваха очакването около тях (филмът беше издаден ограничено през декември, последвано от широко излизане през януари). Едната беше самата „Тънка червена линия“ - Терънс МаликПървият нов филм от 20 години насам, военен филм за приблизително 52 милиона долара, подкрепен от Fox 2000 (херпес зостер под 20-ти век Фокс) - а другото - светещото завръщане на режисьора Малик, за когото се смята, че е изгубено в пустинята, шофиране в кабинки в Париж, продажба на тениски на Les Champs-Élysées или каквото и да е измислен слух, който ви допада най-много.



И двете бяха масови събития в киното; осветено възкресение от сортове срещна с трескаво очакване, което привличаше цинефили и туристически поп-културисти, които просто трябваше да претеглят. Добавянето на подходящ шум към последната точка беше масивно кинематографично завръщане на дома. 1999 г. не само ще отбележи завръщането на Тери Малик, но и ще очаква очакваното завръщане на Стенли Кубрик ( 'Широко затворени очи') и Джордж Лукас ( 'Призрачната заплаха„) В света на кинопроизводството. Усложняването на нещата за Малик и, може би, просто маркетинговият екип на Fox, беше Стивън Спилбърг, който пет месеца по-рано щял да открадне гръм и да пусне по-конвенционалния си филм от Втората световна война, “;Запазване на редник Райън, ”; изпълнен с моменти на сърдечна гордост, героизъм, патриотизъм и саможертва. Malick ’; s възприема естеството на войната не може да бъде по-полярна противоположна и абстрактна.

“; Каква е тази война в сърцето на природата? ”; е първият въпрос, който тихо се поставя с разказвателен глас, който отваря филма, поставен върху красиви образи на Гуадалканал в Южния Тихи океан. Той ще обяви всичко, което зрителят би трябвало да знае за поетичния, неуловим и нематериален антивоен филм: конкретният конфликт под ръка беше просто гарнитура, по-голямото притеснение беше какво лудост се крие в човека, че той чувства нужда да унищожи себе си и всичко около него? Какви бяха борбите и силите в човечеството, които се принудиха да действат по такъв дивашки начин? И накрая, от какво семе, от корен израсна злото? Както обикновено, Малик не се чукаше с героите на героизма. Филмът му беше за ужасите на войната, загубата на страха и невинността, които се разтревожиха от войниците и способността за човечество, която все още съществува сред такова безумие.

В крайна сметка до широкото излизане на най-новия филм на Малик “;Дървото на живота”; (8 юли е датата), седмица по седмица, ние се запознавахме отново с тялото му от филми и задкулисното създаване на всяка снимка. Преди три седмици достигнахме последните усилия на режисьора, проследихме дебюта му “;неплодородни области”; след това и миналата седмица документира изработката на 1978 ’; s “;Дни на небето. ”; Сега ние получихме изобилие от самородки в усилията му за завръщане, “; Тънката червена линия. ”;


1. В много отношения Терънс Малик не искаше да направи “; Тънката червена линия, ”; или поне не военен филм.
Какво Терънс Малик Наистина исках да направя това, което завърши на екрана, друга медитация за човешкото състояние, която се случи около обстановката на Втората световна война. Но той се съмняваше още в началото, когато също смяташе, че прави военна снимка.

“; Имам чувството, че се качвам на влак, не мога да сляза, ”; Малик каза на актьора Джим Кавиезел когато за първи път го нае по телефона според актьора в Събиране на критерии’; s “; Тънката червена линия ”; издание. “; И казах: „Не се притеснявай, че ще бъда там.“ И така знаех преди агентите ми дори да знаят! Трябваше да им се обадя - каза Кавиезел, опитвайки се да убеди режисьора, но може би липсваше основната грижа на режисьора в разбираемото му вълнение.

момичета сезон 6 епизод 9

Характерно предпазливият и нерешителен режисьор не беше склонен дори да направи снимката на първо място и според профила на Vanity Fair от 1999 г. той остави отворени “; многобройни врати, през които може да направи прибързан изход. “;

Тези съмнения дори са съществували по време на производството в Австралия. „Спомням си как се чудеше защо той [прави] този филм“, редактор Лесли Джоунс каза на частта за редактиране на DVD с критерии (тя беше прекарала известно време в комплект). „Не обича войната, не е екшън режисьор, битки сцени, той би казал:„ Не знам как да режисирам битка, какво правя? “И можете да видите в какво е превърнал филма - тази последователност във филма, където те са в покой, беше време за размисъл и време той да се измъкне от това военно преживяване. '

Съиздател Саар Клайн огласяха същите тези чувства. „Логистиката на него беше толкова завладяваща. След като трябваше да ръководи като огромна армия, тичайки нагоре по хълма с всички тези камери и танкове и уоки [токи], той просто почувства, че не го насочваше “, каза Клайн на същото DVD допълнително. „Всъщност мисля, че в един момент той каза, че би било чудесно просто да приличате Рени Харлин или някой друг режисьор да режисира тези части от него, така че той всъщност може да прекара известно време, ръководейки актьорите. Не мисля, че [поредиците от войни] са били любимата му част. '

актьор Бен Чаплин предложи директорът просто да не знае за какво е. “; Никога не е очаквал, че това ще бъде това голямо нещо с много хора и машини, 'казва актьорът в обширно интервю за EW от 1999 г.' Той е написал този филм за хората и природата и той е дошъл тук и е имало тази война продължава.'

2. Подобно на всички филми на Терънс Малик, сценарият и финалният филм бяха еони разделени.
„Тери е интуитивно и импресионистично диво, ”; Джон Кюсак каза в същото интервю от 1999 г. с EW от снимачната площадка на филма. “; Той написа сценарий по романа и прави филм по сценария, но не снима сценария. Той снима същност на сценария, и той също снима филма, който е там на хълма. Той се опитва да надмине книгата, сценария и себе си. Той просто е там. Той е дива котка. 'Това може би е най-доброто описание на това, което обикновено се случва по време на снимките на един от филмите на Терънс Малик.

„Той има сценарий, но сценарият не е непременно това, което снима, ”; Клайн каза на DVD. “; След като се качи на снимачната площадка, всичко, което го вдъхновява, е това, с което върви. И тогава начинът, който редактирате, трябва да бъде напълно преосмислен, тъй като нямате традиционно отразяване на нищо. '

3. Докато “; Тънката червена линия ”; е прословут за всички актьори, за които се твърди, че “; срезаха ”; от филма, като повечето легенди, по-голямата част от тази информация е неточна или завишена
Да, няколко много известни актьори и звезди четат за “; Тънката червена линия ”; и / или активно търсеше части или е имал разговори с Терънс Малик, но около само три “; мажорни ”; или добре известни звезди бяха изрязани от филма.

Те включват Мики Рурк - както се вижда от екстрите на DVD с критерий (гледайте клип от една от неговите сцени по-долу), Бил Пулман (вижте снимките в тази статия) и Лукас Хаас (снимките съществуват на DVD с критерии). Според тази много задълбочена и обширна статия от 1999 г. на EW, част беше написана за Гари Олдман, но тогава му беше казано да не се появява, преди да започне стрелбата. Били Боб Торнтън (който не е във филма) записа запис на глас (според съобщенията три часа от него) за филма, който никога не е бил използван. Актьори като Мартин Шийн, Джейсън Патрик и Viggo Mortensen също са част от актьорите, за които се твърди, че са отрязани от филма и макар да благодарят на кредитите, Мортенсен и Шийн явно са участвали само в обичайни прочитвания (както и много други актьори).

Въпреки това актьорите, които се срещнаха с Малик, попадат в десетките с хора като Брад Пит, Леонардо Ди Каприо, Николас Кейдж, Кевин Костнър, Питър Берг, Итън Хоук, Дермот Мълрони. Матю Макконъхи, Уилям Болдуин и много, много други (Кейдж очевидно е обидил Малик, като е имал изключен телефон, когато режисьорът му се е обадил след обяд, запечатвайки сделката за изключването му от снимката, според отличното парче от Добри ден в джунглата на Рейчъл Абрамовиц за януари 1999 г. списание). Според херкулесовата статия на Vanity Fair от Питър Бискинд ( 'Лесни ездачи и бушуващи бикове'), Джони Деп каза на директора: „Нека подпише тази салфетка; кажете ми къде да се покажа, кога, какво да играя? Деп, Пит и Макконъхи всички искаха ролята на Вит, който отиде при Джим Кавиезел според същата статия на премиерата от 1999 г. - Леонардо Ди Каприо полети от мексиканския комплект на „Ромео + Жулиета„Да се ​​срещнем с Малик за това, което беше„ напрегната “среща на летището в Остин.

Том Хенкс отказа покана поради участието си в Стивън Спилбърг’; s “;Запазване на редник Райън. ”; Том Сиземор също беше предложена роля в двете ‘ редник Райън ’; и “; Тънката червена линия, ”; но след като чакаше твърде дълго, за да се чуе от неуловимия Малик, вместо това избра филма за Спилбърг и rsquo; Малик видя маневра като измяна. Според статията на Премиера от 1999 г., Малик е бил „балистичен“, а вътрешният човек, който преговаря за сделката, преди да се вкисне, каза: „[Малик] все едно заветът е нарушен“.

4. Актьорите трябваше да се приспособят към предизвикателния режисьорски стил на Малик, който може да бъде рязък, прилив на момент и / или твърде абстрактен, без малко коучинг. Общуването също беше проблем.
Актьорите трябваше да бъдат бдителни и податливи, защото Малик изискваше много и може да ви призове да заснемете емоционално трудна сцена с моментно забележка.

“; Имаше една част, в която беше застрелен 45 секунди кран за два дни - най-многото, което можехте да направите, е една настройка на ден, защото трябваше да имате всички тези експлозивни настройки и 500 момчета, а камерата трябваше да сваля надолу навсякъде и след това увеличавайте героя, който плаче, ”; актьор Кирк Ачеведо припомни си запомнящата се смъртна последователност. “; Така Тери отива, ‘ ок Кирк, давай напред и да започнеш да плачеш. ’; И аз обичам да чукам шеги и да играя шах Уди Харелсън! Така че за някои хора беше трудно. Трябваше да се съсредоточиш правдалеч, защото в който и да е ден или в който и да е час не знаехте какво ще снимате, той е много спонтанен, така че трябваше да сте на пръсти. ”;

„Когато дойде време да бъдете сам на сам с актьорите и да влезете в главите на хората на снимачната площадка и да създадете интимността, сякаш той просто очакваше тези неща да дойдат“, казва Джон К. Рейли в статията за премиерата през 1999 г.

„Отне ми малко време, за да се приспособя към това, отне ми няколко седмици и някои сърдечни разговори с Тери какъв принос бих могъл да направя, защото никога не съм участвал в нещо [толкова голямо], ”; Шон Пен се казва в документалния филм на Терънс Малик от 2002 г. “;Розова пръст, ”; голяма част от тези кадри от интервюто, присвоени за критериите на DVD-тата на Критерий ’; на актьорите ’; опит.

“; Сега Кирк, ти си на кораба и плажът е точно там и ти се обаждаш в бездната. И това е каква е мотивацията ви, ”; актьорът Кирк Ачеведо си припомни, смеейки се на абстрактната форма на режисура на Малик върху екстрите на DVD. “; Но смешното е аз Направих разбере. Режисурата му е много поетична и много, нещо като, хващащо за феи и пеперуди, така да се каже. ”;


Трудностите в общуването биха се разпростряли дори върху дългогодишни сътрудници. „Намирам да работя с Тери вид изтощително“, дизайнер на продукцията Джак Риба, който е работил върху всеки филм на Малик от самото начало, признат в статията за премиерата през 1999 г. „Защото той е най-трудният човек за разбиране. Понякога той ще говори в метафори. Понякога той ще ми покаже снимка или картина. Понякога той просто ще направи литературна справка или ще говори за музикално произведение. '
5. По-специално, Елиас Котеас имаше много трудно време и почти нещастен опит.
В последния момент, Koteas ’; Характерът беше променен от еврейски на гръцки и той не беше наясно, докато не пристигна на снимачната площадка - седмици след като главният актьорски състав вече беше свързан. Преживяването го остави дезориентирано и отпадна до лош старт. „Това добави към моя страх, към усещането ми да не принадлежа, усещането ми да не знам кой съм и защо съм тук, ”; той каза в интервю за EW от 1999 г.

Част от това беше, защото той в началото дори дори не искаше трудната роля и трябваше да бъде убеден от агентите си, за да го поеме. „[Хората на героите ’; не] бяха зад гърба му, не вярваха в него, така че почувствах, че това е благодарна роля, ”; Koteas призна за екстри на DVD с критерий. ”; [Героят и аз] бият, уволняват се и след това се изпращат у дома. Така че аз си помислих: ‘ Къде е радостта в това? ’; ”;

Засилването на тревожността му беше режисьорският стил на Малик ’; който не съответстваше на неговия актьорски подход. “; Бих казал, ‘ имаме нужда от репетиция, ’; това беше малко тичаща шега, ”; каза той на DVD. “; За мен лично беше трудно, защото влизаш с малко его, имаш някаква идея как да го играеш и когато ти каза, ‘ погледни вляво, сега се обърни, обърни се надясно , погледнете там, слушайте далечната птица ’; така че имате такъв тип ръце по посока, това е малко смиряващо. Но в крайна сметка трябва да осъзнаете, че сте част от по-голяма визия и трябва да се предадете на нея. ”;

6. Малик е господарят на укриващите отговори, успокояващи страховете или и двете.
В интервю от 2003 г. за Time Out, Ник Нолте припомни, че бях изумен от резултат от среща, на която актьорите са свикали. “; Затова гледах как всички актьори говорят защо се чувстват толкова разпаднати, ”; той каза. “; Едно оплакване беше, че [Тери] не е завършил сцени. Тери слушаше всичко и накрая каза: „Благодаря, това беше прекрасна среща, вие сте абсолютно прав и ние трябва да направим това, за което сме говорили.“ Всички те гледат на Тери,ние направи го? Какво може ние никога не съм виждал човек да обезвреди подобна ситуация. ”;

Шон Пен отбелязва, че и той се е занимавал с ролята си. “; Имаше време, в което изпитвах малко криза със [снимката и моята роля], когато чувствах това, моето разбиране за това беше, че става малко прекалено черно и бяло за мен, ”; той каза за екстри на DVD за критериите.

“; Обясних това с много енергия и емоция на Тери и отговора му - след като цяла нощ се бях разтревожил за тази две седмици на снимане - той просто каза: „О, мисля, че просто сме добре“. Той всъщност не се занимава с тези неща, но това ми се стори ок [това време], ”; - припомни си Пен с насмешка. В крайна сметка той разбра, че няма да му се отговори на въпроси; човек трябваше просто да се предаде на непрозрачната визия на режисьора.

“; Ако обичаш работата му, скачаш на борда на влака му и не питаш къде отива. Ако питате, той ще ви отговори, но това не помага - засмя се Пен. „Това не е дестинация, на която сте били преди.“

“; Той би казал: ‘ Целият ти живот те е подготвил за този момент. ’; И аз ще бъда като, “; добре, какво има предвид под това? ’;, ”; Koteas каза на DVD с критериите, изразявайки своето безсилие и объркване.

7. Адриен Броуди беше доста опустошен, че главната му роля се свеждаше до малък страничен характер. Джон К. Рейли също беше главен герой, който бе сведен до няколко реда и моменти.
Адриен Броуди’; s характер, Cpl. Джефри Файф, беше главната роля в Джеймс Джоунс„Оригиналната книга и сценарият от 198 страници, написан от Малик, но дойде време за редактиране (и по-рано), което беше променено, когато ролята на Броуди беше срязана до прославен допълнителен с два реда и около пет минути време. Това беше унизително за актьора, който вече правеше преса за филма и беше рекламиран като една от водещите. Разбира се, той все още не трябваше да види филма.

„Бях толкова концентриран и професионалист, дадох всичко за него и след това да не получа всичко… по отношение на свидетел на собствената ми работа. Беше изключително неприятно, защото вече започнах пресата за филм, в който всъщност не бях, ”; Броуди заяви откровено в интервю от април 2011 г. за Independent.

“; Тери очевидно промени цялата концепция на филма. Никога не бях преживявал подобно нещо. ”Той каза, че е научил ценен, макар и болезнен холивудски урок. „Знаеш израза„ Не вярвай на шута “? Е, не би трябвало. ”Може би трябваше просто да се обади Ричард Гиър предварително и се подготви, като се има предвид опитът на актьора в “;Дни на небето. ”;

'Тревожен съм', каза Броуди в премиерното парче от 1999 г., 'Добре дошли в джунглата.' В сценария неговият герой би направил огромна трансформация от страхлив към смел. „Нямам търпение да вляза в по-агресивния и уверен етап. Ще ми е по-лесно като човек “, каза той. За съжаление, ако този момент някога настъпи, той никога не завърши на екрана.

Въпреки това, Малик знаеше, докато снима филма, щеше да се промени драстично. „Първият разрез на филма беше за Уит. Той измести всичко, докато снимаше ”, дългогодишният редактор и сътрудник на Малик Били Вебер каза на DVD с критерии. Имаше добра, разбираема причина за това. Малик се влюбваше в актьор, чието представление раздухваше всички.

„Той просто имаше наистина силна връзка с този герой и Джим Кавиезъл, ”; съредакторът Лесли Джоунс каза за екстрите на DVD. “; Можете да го видите; нови кадри влизат с Джим и той е много по-фокусиран и мощен. Той намери гласа на Уит по време на продуцирането и го обясни по-късно. ”;

Джон К. Райли имаше много по-голяма роля и в оригиналния сценарий, но той изглеждаше по-спокоен с главното си изрязване от филма (той почти няма редове в крайния продукт). “; Имах късмет, поне [аз] трябваше да работя доста често. Там имаше наистина страхотни актьори, които прекараха цял месец само в очакване. Влизам всеки ден, приготвяме се и след това чакаме и чакаме и чакаме и чакаме, ”; каза той в интервю, проведено в Калифорнийския университет в Дейвис. “; Това беше невероятно, невероятно объркващо възхитително преживяване. ”;

В съвсем скорошно интервю за The Playlist за предстоящия му филм “;Тери, ”; Райли ни каза, че „Тери беше очарователен човек - от всички видове легендарни режисьори, с които съм работил, той изглежда най-малко като режисьор. ”;

“; По начина, по който го видях, [той почувства], „Да, да, да, няма значение за всичко това, ”; Рейли каза, че означава сценария и книгата. “; ‘ Вече ви докарах всички тук и сега просто ще видя какво се случва реално. Като, какво наистина се случва днес. “Което е a луд начин да работя за продуцент, така че той е „Добре, добре, че ще направим сценария, така че да не се затруднявам с продуцента, но какво съм наистина ли правиш чакаш да се случи нещо истинско. Тогава ще събера всичко, връщам се назад и го превръщам в историята, каквато трябва да бъде. Не това, което планирах да направя, не това, което каза сценарият, не това, което каза книгата, не това, което обещах на продуцента; какво наистина имах и което изглежда като наистина лично изявление за това, което изживявам, когато правех това нещо. ’; „Балси и далеч.

8. Няма “; легендарен ”; петчасов разрез. Това беше само първото сглобяване на всички кадри.
Все още дори несмесен, без резултат и голи кости, „Тази петчасова версия беше много мощна и можете да видите, че тогава беше много трогателна история“, казва Били Уебър в интервю от 1999 г. за бюлетина на гилдията за редактори на картини.

Но Малик изпитваше затруднения при гледането на каквото и да е сглобяване на картината и трябваше да бъде принуден наблизо, за да я гледа от редакторите, които се канеха да въстанат.

„Принудихме го да гледа първото съкращаване на филма, което беше пет часа, ”; Редакторът Били Вебер каза на DVD с критерии. “; И ние го седнахме и му казах: „Няма да работя повече. Спирам, докато не гледате всичко. “Така той направи, ние седяхме един ден и наблюдавахме петчасовото съкращение и мисля, че той гледа филма само веднъж от началото до края и това беше първото отрязване. Не мисля, че той някога го е гледал отново от началото до края. '

9. Ханс Цимер, по негово собствено признание, може да излезе с малко ядки, които композират музиката за “; Тънката червена линия. ”;
Малик искаше Ханс Цимер да се напише музиката преди филмът да бъде действително заснет, което е силно неортодоксален начин за оценка на филми. По традиция композиторите гледат кадрите и отбелязват резултат, но това е Терънс Малик, за когото говорим. Той също така написа шест часа музика, част от която се използва във финалния филм.

“; Хвърлих всичките си предишни знания през прозореца и започнах отново, ”; той каза в интервю за Inside Film от края на 90-те. “; Писах девет месеца без почивен ден. Беше невероятен натиск в стаята за рязане. ”; На DVD с критериите той каза, че Малик се е преместил в студиото си за “; година, година и половина, преди дори да започне на „Тънка червена линия“. ”;

Цимер никога не споменаваше сценария на мамута, след като го прочете, усещайки, че е като слонът в стаята, който Малик не искаше да обсъжда. “; Прекарахме необикновено количество време в разговори за цветове и подобни неща, ”; той каза. “; През повечето време водихме непрактични, непрагматични, философски разговори за филми, насочващи се към този монументален звяр от филм [по] настрани и тъпи начини “

howard стъклен бейзбол

Цимер стана толкова невротичен от преживяването, че Били Вебер го забрани от сцената на дуб. “; Звуча небрежно за това [сега], но това беше шест часа музика и беше трудна работа и реших, че ще ме убие, ”; той припомни на DVD с критерии. „Спомням си, че се прибрах вкъщи, стиснах гърдите си и отидох:„ Не мисля, че ще видя Коледа “и имам предвид това. Не се шегувах. ”;

Тогава Цимер и Малик започнаха да водят разгорещени разговори за абсурдни музикални подробности, които прераснаха в огромни спорове (според композитора, Малик каза, че двамата се бият “; като братя ” ;.). “; Беше толкова сложно, особено след като започнахме този курс за премахване на все повече диалог, ”; той каза. “; Непрекъснато усещах тежестта на липсата на думи на раменете си, опитвайки се да поддържам реката да тече. След известно време това се превърна в мое поле на собствената ми невроза. ”;
10. Кастингът на картината отне една година.
“; Тънката червена линия ”; имаше дълъг гестационен период. През 1995 г. Word излезе, че Малик работи над нов филм, но кастингите дори не се провеждат до 1996 и 1997 г. Част от причината хора като Джони Деп, Брад Пит и други да не се появяват във филма е проста , “; Идеята на Тери беше; той не искаше да работи със звезди, искаше хора, които просто да повярвате в героите, ”; дългогодишен директор на кастинга Малик Диана Критенден казаха за екстрите на DVD за критериите. “; Неговият начин беше да го направи възможно най-реален и да направи това да използва хора, които не сте познали. ”;

На споменатия DVD има литания от кратки погледи на хора, които са прослушали включително Филип Сиймор Хофман, Джош Хартнет, Нийл Патрик Харис, Брендън Секстън III (“;Животът на това момче”;), Люк Пери, Криспин Глоувър и много други. Въпреки че в крайна сметка той не получи участие, Стивън Дорф, “;имах на прослушване, той просто имах да, и rdquo; - каза Критенден. “; Той работеше върху него и работеше върху него и беше като: „моля ви, мога ли да го изчакам?“ и той ще изчака и чака, и той ще влезе, а ние [прослушване] до 11:00. '

Според производителя Боби Гейслер в профила на Vanity Fair от 1999 г., Малик стана звезден удар от всички участници в списъка на А, които се кланяха в краката му. Според Гейслер той е казал на Малик, че вие ​​’; ще компрометирате филма ”; (това настроение за Малик първоначално се влюбва от Деп и Пит се потвърждава в премиерната статия от 1999 г. „Добре дошли в джунглата“).

Истина или измислица, независимо, че Малик така или иначе беше на това мислене. Източник в статията на VF каза, че той също не иска да включва звезди. “; Публиката ще знае, че Пит ще се събуди след смъртта си и ще събере 1 милион долара. ”;

„Не искате его и хора, които искат внимание, ’; ’; Криттенден каза за процеса на кастинг, който не означаваше време за детски ръкавици с актьори, които искат специално лечение. “; Той искаше а
известна прозрачност, че актьорът е готов да остави собственото си его настрана и просто да обитава героя. Актьорът, който работи най-добре с Тери, е човек, който е изключително гъвкав, който не е закачен на редове и думи, ”; - каза тя деликатно, знаейки твърде добре, че много от тези редове и думи не всъщност правят последната картина.

11. Отношенията на Кавиезел и Пен във филма отразяват тези в реалния живот. Кавизел искреният и искрен човек, Пен циникът.
В профила на New York Daily News писателят описа Кавиезел като човек, който “; не изглежда да има неискрена кост в тялото си, ”; което не звучи далеч от нежния му, искрен и състрадателен Pvt. Вит характер, сърцето и душата на невинността, загубени сред лудостта на войната във филма на Малик.

“; Той може да бъде циничен, брутален и истеричен. Той е всички онези неща, може да се включи на стотинка и да бъде злобен и тогава той е най-сладкият човек в света, ”; Даш Михок каза в интервю за „Пътни филм“ отвътре „Inside Film“, отново недалеч от знака от първата си Sgt. Едуард уелски характер.

Един ден Тери ме попита: ‘ Какво мислиш за Шон Пен? ’; ”; Кавиезел си припомни в “; Зората на Рози с пръсти ”; документален филм. “; Казах, че той е скала, един ден можеш да отидеш и да говориш с него на следващия ден, когато се качиш при него, а той дори не знае кой си - това е Шон Пен. Когато снимахме тази сцена, Тери каза: ‘ Кажи му това. Кажи му какво ми каза. ’; ”;

Гледайте части от „Зората на розовите пръсти“, където двамата актьори обсъждат работа помежду си.

12. Малик има безумен запазване на паметта.
„Той снима много филми и ще си спомни конкретни моменти, а шест души ще изтичат да пищят, опитвайки се да намерят кадъра, който Тери си спомня и никой не е влизал в профила си“, продуцентският дизайнер на Малик ’; Джак Риба каза в пистата за коментар на критерия.



производител Грант Хил подробно описани в тази история. „Имаше поредица, че Тери не беше в състояние да пробие, той работеше над него шест или осем седмици, различни редактори, и един ден той влиза в главния редактор Били Вебер и казва: ‘ Били, знам, че някъде след като беше наречен разрез - така че трябва да е рано във филма - има около 10 или 12 кадъра 'и той описа какви са били, ”; - каза Хил. “; И разбира се Били - който имаше 1,2 милиона крака пред себе си - каза: „Ти си луд.“ Но отне 10 дни или повече, той намери кадрите, постави ги в последователността и аз бях в стая, а последователността просто оживя. Беше някакъв странен смисъл от това, което беше необходимо, за да го завърши. '
13. Били Вебер даде на Малик вдъхновен съвет, който той използва днес.
Малик винаги е искал почти безшумен филм и неговите близки сътрудници знаят това твърде добре. “; Дни на небето ”; отне две години, защото Вебер и Малик постоянно “; избелваха далеч ”; на сцените на диалога и тези трудности дадоха идея на Вебер 20 години по-късно. В “; Дните на небето ”; Коментар на критерия на DVD, Вебер припомни някои съвети от мъдреци, които му е дал, че повечето Малик-фили знаят, че той използва постоянно: снимайте сцената веднъж с диалог и след това още веднъж без диалог. „И така направихме много подобни действия по [‘ Тънка червена линия ’;]. Защото и двамата знаехме, че би искал изстрела така, ”; - каза той, но за съжаление, това не ускорява процеса на редактиране. “; Не, това изобщо не ускорява редактирането. Всъщност това го забавя, но позволява на актьорите, които не са много добри, да излязат много по-добре, отколкото са в действителност. ”;

14. Стартът за актьори беше истинската сделка и труден.
„Беше физическо, беше мръсно - няма душ през седмица в храсталака, копаехме собствените си окопи и оставахме половин нощ нащрек, това беше истинското нещо ”; актьорът Даш Михок каза за критерийните екстри. “; Но когато спиш осем момчета в палатка помежду си, а през нощта е замръзнало и трябваше да се гушкаш, ставаш доста близка. '

Джим Кавиезел дори призна, че в един объркан момент през нощта по средата на гръмотевична душа, той се стегна малко по-близо до Адриен Броуди. „Той беше като, ‘ Джим, Джим, не съм твоя жена! ’; ”; той си припомни на DVD. “; И аз бях като, ‘ Извинявай, мисля, че му целунах ухото или нещо такова, може би дори го ухапах, не знам. '

Самата продукция също беше наказателна. Актьорите трябваше да бягат нагоре по няколко пъти на ден при отвратителни горещи температури възможно най-близо до камерата (за да останат на фокус), носейки 40 килограма предавка плюс истински картечници, които тежаха от 10 до 15 килограма. До края на деня повечето от актьорите останаха изтощени и очукани и натъртени.

“; Поради високата трева нямахте представа къде е стъпалото ви, плюс трябваше да избягвате тела или експлозиви, ”; Acevedo каза на DVD за ежедневните трудности от просто бягането на снимачната площадка.

„Постоянно падаш и оръжието ти се блъска в теб. Трябва да съответствате на разстоянието си в тези снимки и да не можете да се пуснете, трябва да стоите на два крака от обектива, в противен случай фокусът изгасва, ”; - каза Михок. Плюс това имаше и други доста отвратителни пречки.

“; Униформата ми на този филм никога не беше измита, ”; Михок си припомни на DVD. “; Всяка сутрин ще се събудиш в 4:30, ще замръзнеш, ще караш час, за да се зададеш, да влезеш в ремаркето и да сложиш този груб резервоар. И го дезинфекцираха, но не можеха да го измият поради причини за приемственост. Той тежи около 20 фунта и беше [замръзване] навън и в тази студена гнила шунка и след това сложихте мръсотията по цялото си лице и тогава внезапно ще се обърне на 120 градуса навън и вие се потете всичко ден и буквално се превърна в друго оръжие; вие носите 40 килограма воняща, мазна гореща шунка. ”;

15. Шон Пен имаше думата при окончателното редактиране на филма и може би това беше, защото той бе зад Малик ’;
“; Не мога да говоря какви тайни има Тери в главата му, но когато той сподели някои неща с мен, често би ги завършвал с „отпуснати устни потъват кораби“ - каза Пен смътно на екстрите на DVD с критериите за мистериозен Малик. “; Тери има много тайни и ако в определен момент подкрепяте режисьора, трябва да сте готови да подкрепите тези тайни. ”;

Може би затова довереният съюзник имаше специална представа за филма, който никой друг актьор не получи. Според тази информативна статия от EW от 1999 г. Пен премина през кадъра по кадър и предложи да намали Малик и след това режисьорът отряза около пет минути от финалната снимка.

“; Отидох в този филм и видях нещо толкова изненадващо за мен, колкото и на вас или на някой, който го види, който не е пряко замесен, ”; той каза.

16. Ако смятате, че продукцията е трудна, изчакайте, докато чуете за задкулисната драма, която се разви с продуцентите
Приказката на продуцентите на „Тънката червена линия“ Боби Гейслер и Джон Робердо е епичен, грозен и добре документиран. Хронизирани дълбоко от парчетата на Vanity Fair и Entertainment Weekly (и двете трябва да се четат откровено), те разказват предполагаема (най-вече едностранна) история за предателство и измама от страна на Терънс Малик (макар че забележете: Малик не знае &tsquo; t говори в интервюта вече, така че е само балансирано). Фактите са следните: Гейслер и Робердо бяха забранени от снимачната площадка на “; Тънката червена линия ”; и бяха забранени от церемонията по Оскар; на писателя на EW беше изпратено вредно неподписано писмо на ‘ Тънка червена линия ’; канцеларски материали, които нарекоха продуцентите “; самозванци и мъже от доверие, които нямат връзка с г-н Малик … журналистите трябва да се пазим от това, че тези хитрини насърчават собствената си кариера. ”; От всички сметки изглежда, че двамата са пряко отговорни за завръщането на Терънс Малик в киното, но тяхното търпение и издръжливост може да са дошли на тежка цена (финансово, духовно и емоционално). „Не мислех, че той е способен на предателство с такава величина“, казаха пред EW. Още факти: продуцент Майк МедавойАдвокатите ги обявиха за нарушение на договора и заплашиха да премахнат имената им от филма, освен ако не се съгласят да не правят бъдещи интервюта до академични награди според статията на Vanity Fair. Както казва авторът на статията, “; ние ’; вероятно никога няма да разберем цялата истина за тази връзка. ”; Едно е сигурно: грозното е подценяване.

Ето изтритата сцена на Мики Рурк и една с Джон К. Рейли.



“; Тънката червена линия ”; по числата.
- Изработката му струва 52 милиона долара, събрани 36 милиона долара на вътрешен пазар и още 61 милиона долара в международен план за брутен бруто от 98,1 милиона долара.
- Филмът събра седем номинации за Оскар: за най-добра снимка, за най-добър режисьор, за най-добър адаптиран сценарий, за най-добра кинематография, за най-добър филмов монтаж, за най-добър оригинален рейтинг и за най-добър в звуковата смес. Не спечели нито един.
- Спечели главната награда Златна мечка през 1999 година Берлински международен филмов фестивал, Мартин Скорсезе го класира като втория си любим филм от 90-те години.
- Стрелбата започва на 23 юни 1997 г. за 100 дни в Австралия, 24 на Соломоновите острови и 3 в САЩ.
- Екипът за редактиране, започващ от Лесли Джоунс, след това Били Вебер и след това Саар Клайн, работи 13 месеца на пост, а миксът продължи четири месеца.





Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните