Джеймс Франко говори „Счупената кула“ и се обръща към своите критици

Докато чакам в залата за Джеймс Франко, за да обсъдят „Счупената кула“ (в момента се предлага на DVD / VOD и се открива в Ню Йоркския център на IFC в петък), мога да разбера всичко, което Франко казва на друг журналист в съседната стая, въпреки затворена врата и офис чат около мен. Франко не е в крещящ мач; той просто страстно обсъжда темата на първата си игра, за да получи театрално издание, поетът Харт Крейн.



Страстта е дума, синоним на многодисциплинарния художник. Какво друго може да обясни неговия непоколебим стремеж да се справи с безброй художествени начинания (сред тях: актьорско майсторство, режисура, писане, хостинг, редактиране и създаване на модерни художествени инсталации), освен да се опита да завладее света на висшето образование?

В „Счупената кула“ (неговият дисертационен проект за Школата на изкуствата на TYCH в NYU, където той продължи да получи МВнР във филмовото създаване), Франко играе Крейн, гей поет, известен с трудната си, силно стилизирана работа, който взе своето живот на 32-годишна възраст. Сниман в черно-бял, филмът на Франко, подобно на поезията на Крейн, е предизвикателен, нетрадиционен и очевидно произведение на страст.



Бях изтощен да прегледам вашата IMDb страница. Имате над 10 филма, изброени в предварителна или след продукция.



Имам предвид за много от тези филми, работих за един ден наистина като благосклонни. Подобно на „Череша“, работих един ден, защото Стивън Елиът го ръководеше и се спрях на две от книгите му. Майкъл Шанън направи „Ледения“, а той беше в „Счупената кула“ и направи един от студентските ми късометражни филми, така че по принцип ми каза: „Време е да направя едно от моите неща!“ Така че има няколко неща така, това са вид подвеждащи.

най-добрите филми за престъпления

И тогава някои от тях са от часовете, които преподавам - „Катран“ и „Черно куче, червено куче“ - това са филми, които ще изложим, но те са част от часовете, които преподавам в Колумбия , Те са съвместни функции.

Сега с „Счупената кула“, с какво бяхте запознати първо: биографията на Пол Л. Мариани, която служи като основа за филма, или поезията на Крейн?

Бях запознат и с двете. Бях английски майор в UCLA, когато бях на 18, а след това напуснах след година, за да започна да се занимавам с актьорско майсторство. Аз се образовах през това време. Ако няма реална посока, един писател щеше да ме доведе до друг. Спънах се по Харт Крейн и ми беше много трудно, но Харолд Блум написа това въведение към своята колекция от произведения. Той спомена биографията на Пол, казвайки, че ще направи поезията по-разбираема. Затова отидох и го взех. Когато прочетох, че (това беше почти преди 10 години), имах това усещане, тъй като това ще бъде страхотен филм. Но по това време бях само актьор. Не знаех как да сложа филм или да режисирам филм. Пусках го там, казвайки: „Ей, обичам да играя Харт Крейн“ и чаках режисьор или сценарист да дойде при мен. Но никой не го направи.

Когато отидох във филмовото училище преди около три години, първите две години се наложи да направите серия от късометражни филми. Започнах да правя филми, базирани на кратки стихотворения. Така че, когато стигнах до моята теза, знаех, че искам да направя игрален филм, и си спомних за книгата Hart Crane, и реших, че това ще бъде голям прогрес. Бих направил филм, който не се основава на едно стихотворение, а този, който се основава на целия живот на поета, и мога да включа поезия по различни начини в този един филм.

Снимате това веднага след като играете на друг гей поет, Алън Гинсберг, в „HOWL“. Какво беше да преминем от „HOWL“ в това „>

Знам, че това ще ограничи публиката за този вид филми, но аз съм наясно с това и отговорен. Не съм го направил за огромна сума пари. Оставям тези ограничения да повлияят на стила. Имам чувството, че има много интимно, но и много епично усещане в същото време.

Едно от нещата, които научих като създател на филми, е да имам някакъв аспект на филма да бъде нещо, на което силно се възхищавам, независимо дали това е актьор, с когото работя, тема или книга. Това ме кара да се повиша до тяхното ниво. В този случай това е Crane. Направих го заради него.

Знам, че може да срещна критичен отговор или няма да имам много комерсиален успех, като ако бях направил романтична комедия. Но участвах в най-големите комерсиални филми, филми, които счупиха боксофисните записи. Бил съм във филми, които печелят награди на Оскар. За мен нито едно от тези неща не беше цели - критичната похвала или търговският успех. Ставаше дума за това да направя нещо толкова вярно на темата, колкото можех, но да не съм безразсъден по въпроса.

Оттогава вие режисирате „Дете Божие“, адаптация на романа на Кормак Маккарти; филм, без съмнение, по-голям бюджет и повече каране на него, за да се изпълнява комерсиално. Какво поехте от опита си да направите „Счупената кула“ на „Божието дете“?

„Детето на Бога“ е малко по-голямо, но също е много труден предмет. Става дума за убиец, който също е некрофилик. Но това не е филм на ужасите Чувствам се, че наистина е поетично психологическо изследване. Почти като метафора. И така отново мислех отговорно. Чувствах се толкова уважаван, че трябваше да използвам книгата на Кормак; той вероятно е любимият ми романист. Затова исках да се издигна на повода.

Имам чувството, че понякога хората правят несправедливост на хора като Кормак, като харчат твърде много. Хората се опитват да направят филм „Кръвен меридиан“, но бюджетите, които чух, бяха стотици милиони. Това ще има ефект върху съдържанието. Да, ще се сдобиете с ефектни визуализации, но един от ключовете на тази книга е тъмнината, а един от ключовете на моята книга е тъмнината. След като имате повече пари, имате повече хора инвестирани в това как ще се играе в театрите. Те няма да искат тази тъмнина Затова го направих за доста скромен бюджет, за да мога да запазя тази цялост. Никога не искам да направя нещо за нисък бюджет, който след това ще започне да ми отнема темата. Винаги съм много внимателен, за да съм сигурен, че все още имаме всичко необходимо.

Основното: тя дава възможност да се правят филми, които наистина чувствам, че никога няма да бъдат направени по друг начин. Искам да кажа, че след като започнах да правя „Божието дете“, чух всички тези истории. Шон Пен в един момент имаше правата и искаше да го направи; Съпругата на Хармони Корийн ми каза, че е говорила с Лин Рамзи за книгата преди години, но никой не я е направил! И знам всъщност, че Тим Блейк Нелсън, който е във филма ми, щеше да режисира версията на Пен. И те се опитваха да го направят за определен бюджет, защото има голяма сцена на наводнение. Просто мислех, че ако тази сцена на наводнение ще ни попречи да го направим, тогава просто ще го направим по определен начин.

Просто бъдете умни за това как го правите и бъдете наясно с потенциала му и тогава бъдете отговорни за това.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните