Жан-Пиер Льо говори: Как кинематографична икона почти се самоуби за най-добрата си роля от „400-те удара“

Жан-Пиер Льо в „400-те удара“ и „Смъртта на Луи XIV“



Стоях пред хотелската стая с филмова икона, сигурен какво точно ще намеря при находката от другата страна на вратата. Това беше последният ден от филмовия фестивал в Кан през 2016 г. и след седмица неистова координация с различни графици, най-накрая успях да направя интервю с Жан-Пиер Льо. Току-що беше изиграл главната роля в „Смъртта на Луи XIV“ и все още търпеше въздействието от създаването на смъртта си за камерите.

Лео се превърна в едно от най-известните лица на международното кино на 14 години, когато участва в семинарния дебют на френската Нова вълна на Франсоа Трюф '400 удара'. разпадането на брака на родителите му, Льо бързо се превръща в определящото лице на разгневена младост. Запомнящото се затваряне на кадъра за замразяване на филма втвърди статута му на безвредна класика. (Doinel израства в пет последващи филма, всички режисирани от Truffaut.)



Самият актьор издържа смутен юношески период, изгонен от приемния дом и изгонен от училище, преди Труф да го вземе под крилото си. Без значение кои изпълнения той се е занимавал в следващите години, Льо остава завинаги преплетен с премеждията на младия Антоан, дългите му черти и тъжните очи, винаги говорещи за по-дълбоки истини.

Льо поддържа каменна кариера, изпълнена с други запомнящи се сътрудничества - Жан-Люк Годар и Бернардо Бертолучи, макар че никога не се е занимавал с широк търговски проект и е останал нещо като загадка, избягвайки интервюта през годините и запазвайки голяма част от своите творческо пътуване тайна.

Странни срещи

Актьорът, който вече е на 72 години, беше поканен в града да получи специална награда от фестивала, който също програмира „Смъртта на Луи XIV.“ Режисьор на експерименталния каталунски режисьор Алберт Сера, филмът е озадачаваща витрина за Лео, който изглежда свят -облечени и неудобни, мъдри и самотни. В един мощен момент той гледа директно в камерата за минути на края и сякаш Антоан Дойнел достига до зрителите, все още изгубен след всички тези години.

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Какво означава френското кино днес? COLCOA има отговора

Излишно е да казвам, че това е увлекателен и интимен за актьора и аз нямах търпение да говоря с него за това. Първото ми планирано интервю с Лео на фестивала беше планирано, след като ми казаха, че се чувства твърде уморен за разговор. Това се случи отново няколко дни по-късно. Най-накрая ми казаха да дойда в хотела на Лео в непосредствена близост до Круазетта в настъпващите дни на фестивала. Няма обещания, каза неговият представител, но той може да е готов да говори.

На вратата в стаята му ме запознаха с американски преводач и ми казаха да говоря тихо. 'Лео не се чувства добре', казва публицистът на филма. „Трябва да седнете плътно до него на леглото му и да не повишавате глас.“ Тогава вратата се отвори и ние направихме няколко колебливи стъпки вътре.

Сякаш бяхме влезли в снимачната площадка. Там беше Лео - едър, свит мъж, който силно дишаше под планина от натрошени чаршафи и гледаше към тавана с далечен отблясък. Кожата му беше суха и неприлична; изглеждаше, че не се е местил от векове. Стоейки на няколко метра, съпругата му, актрисата Бриджит Дювиер, прошепна. - Моля те - каза тя и посочи към леглото, където лежеше Льо. 'Sit'.

Вмъкнахме се. Очите на Лео бързо се насочиха към нас и обратно към тавана, когато моят преводач започна да се впуска бързо. Тогава той започна да говори, бавно, в призрачен, висок вой. 'Мога да говоря само за минута', каза той на френски. - Само за минута.

Silence. Започнах да задавам въпрос, но Лео не обърна внимание.

Жан-Пиер Льо на филмовия фестивал в Кан 2016

Shutterstock

„Много се радвам, че съм тук на филмовия фестивал в Кан, за да представя филма на Алберт Сера“, каза той, „който беше приветстван от цялата преса като шедьовър. И да се справим със старостта, за да представим агонията на Луи XIV. Повече тишина. Тогава той тупна с ляв показалец и палец във въздуха и ги завъртя в полукръг. - Вуала! - добави той. „Това е всичко, което трябва да кажа. Благодаря Ви, господине.'

Отблъснах се назад. „Мога ли да задам един въпрос?“ - казах аз, докато преводачът бързо преобразуваше думите си до мен. „Не!“ Лео отвърна назад. - Благодаря. Очите му се върнаха към тавана.

Бавно се отдалечихме от леглото и се обърнахме към жена му. Тя се усмихна. 'Мога ли да попитам ти някои въпроси? - прошепнах. „Какво искаш да знаеш?“ Попита тя също на френски. Исках да знам толкова много: как Léaud издържа предизвикателството да умре на екрана? Каква връзка видя между това представяне на старост и кариерната му връзка с младостта? Как той свързва представянето си '400 удара' днес? Какво би могъл да направи след тази кариера на роля? Стигнах до първия въпрос.

'Той може напълно да се свърже с това', каза Дювиер, докато шумното дишане на Лео продължи наблизо. „Той идентифицира напълно с характера. Всъщност беше някак учуден, че се озова в кожата на аристократ. Той преживява тази много съзнателна прегръдка на смъртта лично. '

Изглеждаше, че е готова да продължи, но изведнъж Лео ни забеляза да разговаряме в ъгъла и гласът му проникваше в тихата стая. 'FINI!', Извика той. („Готово!“) Той изрева отново. 'ФИНИ! Дувиер сви рамене и се отправихме през вратата, към фоайето, към следобедното слънце. Примигнах. Случвало ли се е това? Лео ме облече? Дали тази нощна рутина беше някакъв продължителен каскадьор в изкуството, опит за пренасяне на умиращата агония на Луи XIV в съвременния свят? Ще имам още един шанс да попитам Лео за това.

Неортодоксален проект

Албер Сера

Shutterstock

По подходящ начин „Смъртта на Луи XIV“ е замислен като нещо повече от филм. Преди това Серра деконструира историческа фигура с „Историята на моята смърт“ - история на Казанова-среща-Дракула, която представяше великолепната фигура от 18-ти век като маниакален филандър и материалист, който се сблъсква с корупцията за своите девиантни начини.

След този проект, Сера получи покана от Центъра Помпиду в Париж да излезе с идея за инсталация. Наскоро той завърши експериментален проект за живота и работата на немския режисьор Райнер Вернер Фасбиндер, снимащ над 100 часа, а кураторите на Помпиду предложиха да опита нещо подобно с френската култура. Сера се обърна към Луи XIV, като средство за изследване на физическите преживявания, често изгубени в историческата история. Той предвиди инсталационно парче с актьор, лежащ в кристална кутия в продължение на 15 дни, възстановявайки процеса на умиране, докато музеите обикаляха около него. Камерите биха уловили всеки момент.

'Започнах с простата идея за агония', каза ми Сера. 'Предишните ми филми бяха малко луди, идеите излизаха в различни посоки, но това беше една идея - едно пространство, една тема.'

Но цената на инсталацията продължи да нараства и в крайна сметка Помпиду отмени проекта. „Казах,„ Защо не го правим така или иначе? “- припомни си Сера. „„ Вместо това ще го направим като игрален филм “.“ (В крайна сметка Serra създаде инсталационно парче, което да придружава играта, 13-часова работа с пет екрана, която придружава филма във фестивалната верига.)

Сера беше представена на актьора по време на обяд чрез двама общи приятели, продуцента Тиери Лунас и френския учен и критик Жан Дюшет, който започна собствената си кариера като част от френската Нова вълна и участва малко в „The 400 Blow”, играе тайния любовник с майката на Дойнел в решаваща сцена, когато детето заснеме двамата в акта. „Оригиналността на Льо принадлежи към рядката категория актьори“, 88-годишният Душе ми пише по имейл, „онези, които не влизат в героите си, но изискват всеки герой да влезе в тях, да ги станат“.

трейлър на научно изложение

През 2012 г. Лунас интервюира Лео за Sofilm, френското списание за филми, което той ръководи от страна, което има известен признак като мотивиращ фактор в решението на Лео да се върне на работа след няколко години извън играта. 'Той ми каза, че наистина иска да работи с международни, млади и талантливи режисьори', каза Робион. „Като продуцент исках да го видя в главна роля. Разказах му за Албер Сера и насрочих време, за да се срещнат.

Сера каза, че двойката веднага го удари. „Наистина го обичах като човек“, каза Серра. „Въпреки предишното му художествено творчество, аз обичах неговата цялост. Никога не е правил комерсиален филм. Нито една! Това беше много важно. При първата ни среща той каза: „Никога не правя това. Обичам да работя с интелектуалци. Усещах, че съм с някой много специален. '

Филмът е заснет по строг 15-дневен график, без репетиции. Léaud пристигна в първия ден на продукцията, облечен като краля и остана така по време на производството. „Идеята беше да се създаде нещо, което да се чувства като там“, каза Серра, „без да бъде прекалено пасивен за това.“ Наистина „Смъртта на Луи XIV“ може би е един от най-обезпокоителните портрети на смъртта, заснети на екрана, на някога великолепно атмосферно и гъсто с заболеваемост. Изглеждаше така, сякаш Лео почти се беше убил в процеса на влизане в ролята. „Първия ден, когато той пристигна на снимачната площадка, не чувствахме, че се виждаме с актьор“, казва кинематографът Джонатан Рикебург. „Това беше един вид прераждане. Беше наистина невероятно. '

Деликатните схеми за осветление обогатяват всеки момент с живописно красноречие, сякаш комбинацията от пациентска камера на Сера и смъртната бледност на Лео са създали машина на времето в далечна ера в тревожни близки планове. Сера особено се гордееше с онзи дезориентиращ момент, когато Лео гледа директно в камерата. „Не знаете дали това е той, ако Луи XIV се бори със смъртта. И двете са ', каза той. „Понякога е абстрактно, друг път не. Никога не знаеш къде си. '

„Смъртта на Луи XIV“

scott z. изгаряния

Сера запази настройките прости, за да се съобрази с подхода си - три камери, комбиниращи широки, средни и затворени снимки - и засне на Panasonic 3600, по-стара цифрова камера, която помогна да се избегне прекалено много полиран, хиперреалистичен вид, свързан с по-новите технологии. Изображенията бяха умишлено неекспонирани, за да дадат на изображенията по-меко, по-елегантно качество. Това беше особено важно за крупните планове. „За мен това приличаше на автопортрет на Рембрант“, каза Рикебург. „Времето е минало по лицето му и виждаш, чрез това, какво остава в лицето на човек - цял живот. Това, което Жан-Пиер направи в този момент, беше наистина силно, защото той погледна собствената си смърт. Не е възможно да не мислим за момчето, което беше преди много години в „400 удара“. Неопределеността на погледа, който ни даде, беше много дълбока. “

Съмишлениците на Лео гледат на представянето като на идеалния връх в кариерата му, след като се мъчеха да намерят проекти на дължината на вълната си. „Както всяка звезда, той беше призван да играе себе си във филми като камеди“, каза Робион. „Льо винаги трябваше да не е негов собствен мит, а роли, в които можеше да преоткрива себе си и да преоткрива своите герои. Да завърши кариерата си в кралска роля изглеждаше чудесна идея за крал Лео. '

Втори шанс

Жан-Пиер Лео

Flueeler / EPA / REX / Shutterstock

Четири месеца след Кан бях във филмовото дружество на Линкълн Център за филмовия фестивал в Ню Йорк, където „Смъртта на Луи XIV“ току-що бе показан за местната преса. Очакваше се Льо да присъства на пресконференцията. Влязох във фоайето и заварих директора на NYFF Кент Джоунс на дивана. И Льо, и Сера бяха насрочени да бъдат там. „Мислите ли, че ще покаже?“, Попитах Джоунс. Той сви рамене. „Това ми казват.“

Тогава се случило наведнъж: Льо, изглеждащ забележително чипър, влязъл в стаята, облечен в костюм и вратовръзка със Серра до него. Те тръгнаха точно до сцената на театъра „Уолтър Рийд“ и с лекота жонглираха половин час въпроси от публиката. Сера се справи с повечето по-широки тематични въпроси относно проекта, но понякога Лео се намесва с дълги и задълбочени наблюдения. 'В този филм няма линия за раздяла', каза той в един момент. „Аз попаднах в капан в преживяване, което почти едновременно беше преживяването на моята собствена смърт. Той илюстрира този цитат на Жан Кокто: „Киното е единственото изкуство, което може да улови смъртта на работното място.“ Вярвам, че това виждате тук. “

Сера извика: „Той го направи напълно естествено, което ме изненада.“

Това е ключова причина, поради която „Смъртта на Луи XIV“, която се открива тази седмица в Ню Йорк, стои в толкова ярък контраст с голяма част от съвременното кино. Филмовите звезди са склонни да се отклоняват от собствената си смъртност, разчитайки на грима и други вълшебства, за да скрият атаката на времето. Сега Льо, който е свързан с младостта повече от половин век, се сблъсква с по-стария си статус - и това е безспорно най-доброто му представяне от това, което го постави на картата. Не можех да чакам да го попитам за това.

На следващата сутрин бях в друг хотел, този в горната част на Източната страна, в очакване да говоря с Лео. Този път перспективите изглеждаха много по-силни. Беше в добро настроение, казаха ми, добре отпочинал и не беше претоварен с работа. Отидох до стаята му, нов преводач до мен и почуках на вратата. Лео го отвори. Косата му с дължина до рамото се носеше на вятъра на климатик и той беше чисто обръснат. Той се усмихна нежно и стисна ръката ми със стиснат хват. Споменах, че се бяхме срещнали преди малко и не можах да разбера дали си спомня момента, но леко кимнахме, докато седнахме до прозореца.

Жан-Пиер Лео в Кан

Nogier / EPA / REX / Shutterstock

'Щастлив съм да те видя', каза той. Той ме попита за моя изход и докато обясних нашия фокус - независими филми - усмивката му се разшири. „Не са холивудски филми?“, Попита той. „Бих предпочел Холивуд.“ Ние се разсмяхме и аз започнах да задавам въпроса за интереса му към тази роля, но той протегна ръка да ме спре. „Бих предпочел да си водиш бележки, отколкото да ме записваш“, каза той и усмивката му започна да избледнява. 'Добре, няма проблем', отговорих, след което пъхна записа си в джоба, без да го спира. Този трябваше да продължи записа. Част от Льо трябваше да разбере това.

Съдържание, актьорът започна да говори. „Щастлив съм, че навлизам в старостта си, като въплъщавам толкова престорен характер като Луи XIV“, каза той. „На 72 години ми позволява най-накрая да бъда добър в изпълнението на роли на моята възраст.” След първата си среща със Сера той добави: „Веднага разбрах, че това ще бъде важен герой в кариерата ми, но не го правя „Не ми харесва думата„ кариера. “Това беше важен герой в моя живот, във филмографията ми. Борях се с цялата интензивност, необходима да вляза в този герой от смъртното му легло. “Льо заяви, че се е подготвил за частта, като е прочел биографията на Луи XIV и е проучил собствената си връзка с процеса на умиране.

„Никой друг актьор не може да влезе в моя собствен момент на смърт - никой, освен мен“, каза той. „Всеки друг актьор след една седмица би казал„ Забрави “.“

Не е изненадващо, че той не излезе от преживяното невредим. 'Усетих невероятна интензивност на емоциите', каза той. „Не съм дошъл непокътнат. Бях толкова решен да открия всички тези чувства към смъртта, които работеха върху мен. Това беше толкова изморително за психическото. ”След приключването на производството, той каза, че прекара три седмици в леглото - въпреки че собствената ми среща с него в Кан предполага, че процесът на възстановяване е продължил много по-дълго. Сега обаче Лео стигна до точка на съзерцание, недостъпна за него на по-ранен етап. „Това е нещо, което хората не обичат да обсъждат - старост и смърт - каза той,„ но благодарение на този филм успях да приема и двете “.

Той е започнал да приема роли за други герои на своята възраст, включително предстоящ проект с японския режисьор Нобухиро Сува. 'Наистина съм щастлив от този преход', каза Серра. „За мен е невероятно да наслагвам малкото момче от„ 400-те удара “с този старец, агонизиращ смъртта. Винаги съм изпитвал огромно удоволствие от изпълнението. Преминах през всички тези епохи. Не отричам или отхвърлям нищо от него. '

Попитах го защо никога не се опитва с ръце в холивудска роля. Сигурно няколко американски режисьори са се обърнали към него? 'Ето, ти стъпваш в чувствителна територия', каза той, замълча и след това ми пламна широка усмивка. „Чувствителен е, но ми е много скъп.“ Той се хвърли в анекдот, който чух преди, макар че не беше широко документиран: Преди десетилетия Мартин Скорсезе искаше да хвърли Льо срещу Пол Нюман в „Цветът на парите“ в роля, която в крайна сметка отиде при Том Круз.

Жан-Пиер Лео в '400-те удара'

Moviestore / REX / Shutterstock

'Бях в провинцията, почивах с млада жена до мен и телефонът звъни', каза Льо. „Чувам този глас на английски. Не говоря и дума на английски. Моля младата жена да ми преведе. И това беше Мартин Скорсезе. Искаше да направя този филм с Пол Нюман в Париж. Лео се изкикоти. „Не бях достатъчно честен да кажа, че всъщност не съм двуезичен“, продължи той. „Казах, ако ми дадете седмица да се подготвя, мога да го направя.“ Няколко дни по-късно той се оттегли.

'Това е голямо съжаление', каза Льо. „Благодаря на Скорсезе, че мисли за мен. Той е страхотен режисьор и любител на филма. Дължим всичко на американското кино. '

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Защо френското кино се изправя пред несигурно бъдеще в Америка

Попитах Лео какво е за него да бъде част от такъв семеен момент от историята на филма в началото на кариерата му. „Тези хора преобразиха световното кино“, казва той за Труфата, Годар и другите създатели на филми, свързани със световната сцена. „Толкова съм щастлив, че влязох в него, когато бях малък. Беше невероятно. Той го поддържаше, така че се преместих на въпрос за прословутата скална връзка между Годар и Трюфо. Познаваше добре и двамата режисьори. Какво направи от изпадането им? 'Трюфът е мъртъв, а Джони Годар е в Швейцария, като продължава да снима', каза Льо. „Какво мисля за това? Той очевидно е победителят, защото е този, който е още жив. Той се засмя отново. 'Аз съм единственият, който може да каже това.'

Времето ни изтичаше. Попитах Лео колко често ревизира старите си изпълнения. „За наистина по-старите герои е трудно“, каза той. „Бях твърде млада и красива. Твърде умно. Героите, които правя в днешно време, виждате по-възрастен мъж. Не мога и да ги гледам. Работя по чувство, по инстинкт. '

Благодарих му за отделеното време. „Толкова съм щастлив от тази работа“, каза той, когато излизахме. - Успех - отвърнах.

Той кимна и затвори вратата.

„Смъртта на Луи XIV“ се открива днес във Филмовото общество на Линкълн Център. Филмовото общество също пуска 20-филмова ретроспектива на акцентите от кариерата на Лео. За повече информация отидете тук.

Останете на върха на най-новите чудни филмови и телевизионни новини! Регистрирайте се за нашите имейл бюлетини тук.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните