Кевин Браунлоу мисли за съкровищница на „изгубените“ безшумни филми, събира прах в Куба

Кевин Браунлоу



Ема Макинтайър / Гети изображения за TCM

Когато говорите с Кевин Браунлоу, имате пряка връзка с някои от най-великите режисьори на мълчаливи филми, които някога са живели. Британският историк на филмите, който вече е на 80 години, интервюира и се сприятелява с много ветерани от ранния филм, когато той беше едва на двадесет години. След това той се насочи към ранни усилия за запазване и възстановяване на безшумните филми във време, когато нямът често се присмива. Да кажа, че Brownlow има някои истории за тези ранни директори, би било подценяване.

най-голям бруто nc 17 филм

“; Крал Видор би ми казал: ‘ Всеки път, когато видях снимка на Сесил Б. ДеМил, това ме накара да искам да напусна бизнеса, ’; ”; Браунлоу каза по време на телефонно интервю за IndieWire от дома си в Лондон - мнение за “; Десетте заповеди ”; режисьорът Браунлоу не е съгласен с. През 60-те той се натъква и на Йозеф фон Стернберг (“; Той беше много, много труден ”;), Алън Дуан и Абел Ганс, чийто епик от 1927 г. “; Наполеон ”; Браунлоу прекара над 12 години в реставрация, преди да дебютира възстановен отпечатък на четиричасовия филм на филмовия фестивал в Телурид през 1979 г. Ганс, тогава 89-годишен, присъстваше. Премиера на рапсодичен отговор, възстановеният “; Наполеон ”; помогна за популяризирането на значението на съхранението на филма, като никой друг проект до този момент.

Сега се обърна в светлината на прожекторите Браунлоу. Току-що беше удостоен с наградата „Робърт Осбърн“ на филмовия фестивал „Търнър класически филми“ в Лос Анджелис. (Браунлоу преди това е получил Почетна награда на Академията за работата си по съхранението на филмите през 2010 г.) Като го връчи с честта, президентът на AMPAS Джон Бейли каза: Браунлоу е вдъхновил поколения студенти и създатели на филми. ”;

Но Браунлоу не е доволен да бъде почитан само за миналото си - той иска работата да продължи, предлагайки свободно съвети за това как могат да бъдат постигнати бъдещите основни етапи в съхранението на филма. И къде “; загубих ”; все още може да се намерят тихи шедьоври.

избави ни от зла ​​истинска история

“; Спомням си как един кубински бежанец се срещна с мен в Лондон и каза, че всички филми, които търсите, са в кубинския архив, ”; Браунлоу каза, като се позовава на Cinemateca de Cuba от Хавана, която притежава около 80 000 барабана от исторически филми, включително ранни американски нями филми. “; Затова разговарях с високопоставен член [на Cinemateca] по телефона и само за да се опитам да тествам водите, го попитах дали има отпечатък на изгубения филм на Ерих фон Строхайм ‘ Пропускът на дявола Key ’. И той просто каза: ‘ Аз го видях. ’; ”;

“; „Ключът на дявола“, „мълчалива драма от 1920 г., монтирана от Universal Pictures под нейния етикет Jewel, все още се смята за изгубена, а нейното преоткриване би помогнало да се осветли повече за кариерата на фон Строхайм.

“; Можете да видите, че една наистина работа се състои често в обикаляне от архив в архив, просто проверка на нещата, за които те знаят, че имат ', каза Браунлоу.

Дейл Фулър (вляво) и Гибсън Гоуланд (вдясно) гледат на режисьора Ерих Фон Строхайм приветства ZaSu Pitts на снимачната площадка на 'Алчност'

Изображения на стъклени къщи / REX / Shutterstock

Но някои архиви дори не могат да знаят какво имат - или са имали. Светият граал на пазенето на безшумен филм може да бъде пълен осем часов печат на von Stroheim ’; s “; Алчност, ”; който MGM наряза на освобождаващите 140 минути през 1924 г. Браунлоу каза, че синът на Йозеф Йоанф на Штрахайм, който умрял през 2002 г., му казал, че цялата осемчасова версия седи като 42 филмови барабана, събиращи прах десетилетия след това в архива на MGM, но под оригиналното си заглавие, “; McTeague, ”; която тя сподели с романа на Франк Норис, който го вдъхнови. Браунлоу подозира, че той просто е бил изхвърлен по времето, когато MGM пуска на търг голяма част от своите мемориали на търг за пожар през 1970 година.

“; Военно поколението наистина мразеше безмълвен филм, ”; - каза Браунлоу. “; Открих причината за това, когато дойде звук, за да се уверя, че хората не искат отново да се върнат към безшумниците, продуцентите на филми правеха много примитивни мълчаливи снимки и пускаха смешни звукови ефекти, а също и дрънкал звук музика и груба ‘ смешна ’; коментирайте и ги покажете като комедии с една ролка. Разбира се, тези изглеждаха нелепо и хората сигурно са си казали: ‘ Това ли съм се влюбил? ’; ”;

Както показва ситуацията с „Алчността“, една от най-големите опасности по отношение на проследяването на мълчаливите филми е, че много мълчаливи имат множество заглавия - включително много американски филми, пуснати в други страни с заглавия, които се смятат за по-привлекателни за местната публика. Съветите на Brownlow ’; към следващото поколение филмови консерватори: “; Прегледайте историческите списания на чуждестранни фенове и разберете какво е заглавието на чуждестранното издание на американските филми, които се смятат за изгубени, след което потърсете филми с тези заглавия. ”;

чистокръвни (2017)

Браунлоу е роден в Кроубъро, Съсекс, в южната част на Англия през 1938 г. Той започва да се влюбва във филма на 11-годишна възраст, сприятелява се с Абел Ганс, докато е в юношеските си години, и започва работа по собствения си игрален филм (с Андрю Молло ), когато беше само на 17. “; Тук се случи, ”; алтернативен исторически филм, представящ дали Великобритания е била нахлута от нацистите, е направен на крачка, но е вдигнат от United Artists, който е изрязал някои противоречиви сцени, изобразяващи британски фашистки сътрудници, които са били изобразени от действителни неонацисти. “; Бяхме толкова самодоволни във Великобритания за това, как смятахме, че ще реагираме на инвазия, ”; - каза Браунлоу.

Колкото и да се притеснява от разрошените пера, както беше с “; Тук се случи, ”; така той остава и днес. “; Толкова се срамувах от гилдията на директора за отстраняването на D.W. Грифит от името на тяхната чест [през 1999 г.], ”; - каза Браунлоу. “; В крайна сметка всички бяха любезно на D.W. Грифит. Ако не беше направил снимки като ‘ Раждането на един народ ’; и ‘ Нетърпимост, ’; Уолстрийт не би мислел, че ранната филмова индустрия изобщо си струва да се финансира. За да прецените произведение на изкуството по начина, по който художникът е живял и мислел, е кокетна. ”;

За Браунлоу историята трябва да се изправи пред главата - не да се подобрява, а просто да се запази - дори когато е трудно да се погледне.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните