LAFF преглед: „Ever After“ с участието на Тереза ​​Палмър и Марк Уебър непокорен, напрегнат поглед към брак

Неотстъпно самоизследване е насочило актьор и режисьор Марк Уебър’; филмовата продукция и все повече изглежда, че предпочитаният от него начин за това е чрез кавички. Миналата година ’; s “;Краят на любовта”; с Уебър със звезда като “; Марк, ”; актьор, който се бори в Ел Ей със своя син в реалния живот Исаак, а сега - с нов романс и брак с “;Топли тела”; актриса Тереза ​​Палмър- там пристига “;The Ever After, ”; подобен саморефлексивен поглед към брака, криещ мрачен подвод на безпокойство и злоупотреба.



Първо разглеждаме бреговете на Австралия и серия от бързи разфасовки, когато Томас (Уебър) и Ава (Палмър) се венчават, тръгват по клубове и галят в морето. След това няколко минути по-късно в Лос Анджелис се разминават - Томас се движи около САЩ като моден фотограф и бившата актриса Ава у дома, родила малката си дъщеря. Но тази сега предвидима структура, която контрастира на върховете и ниските на любовта, не е в сила. Уебър, който режисира филма по неговия сценарий и Палмър, бързо вкоренява действието в настоящето, макар какъв вид настояще е за по-нататъшен дебат.

Филмът е прикачен към същата странна Ел Ей и Ню Йорк, гледана в “; Краят на любовта ” ;: фигури като Розарио Доусън и Moby (който също допринесе с резултата с Даниел Ахерн) изскачат в камерите, играейки себе си, докато собствената филмова работа на Палмър също е объркващо проверена от името. Ефектът не е главен - той просто предизвиква пауза, когато преценявате какво ниво на прекъсване на Уебър и Палмър работят с участието им, разсейвайки, вместо да ни канят в резултат. Скот Мескуди се появява в една сцена и ние прекарахме цялата тази сцена, опитвайки се да определим дали той играе Скот “;Kid Cudi”; Мескуди или просто Мескуди свири на музикант във вената на Kid Cudi, което вероятно не беше намерението.

За щастие, личностите на Палмър и Уебър rsquo; блестят през мета-материала, дори ако яснотата не е техният силен костюм. “; Вечността след ”; е сурово, грозно усилие, което се изгражда в сложност поради чистият диапазон от емоции - а не сюжет - хвърлен на екрана. Палмър, използвайки родния си австралийски акцент, предоставя отлично представяне тук, заедно с Уебър, тъй като тя предава на външни тревоги на Ava ’; бившата медицина и състояние с умение и голяма съпричастност. Това е домашна и практическа продукция, достойно е, че Уебър предприема два удара с характер като Палмър - неустойчив, упорит и натъпкан с кръгове на съня под очите - да удари всякакви странности към по-натуралистично усещане , Усилията показват.

Всъщност, когато Уебър и Палмър са разделени и сами, филмът е най-интригуващ. Заедно те гледат лаконично, уверявайки другия в продължителната си любов. Но когато са оставени на собствените си устройства и изкушения, независимо дали с Томас на фотосесия в Ню Йорк или Палмър се сприятелява със собственик на магазин (изигран от безгрижно Мелиса Лео), героите оживяват. Те също се вриват в дълбоко неудобния тон на изолация и злоупотреба, с който Уебър се бори, отчасти благодарение на фино клаустрофобичната работа от Патрис Лучиан Кокет (“;По-добър късмет утре”).

Напрежението идва рано от филмовия поглед върху интимността и по-конкретно героите ’; сексуалност. Показано е, че Томас и Ава споделят много груб сексуален живот и въпросът за емоционалните и физическите граници остава за цял живот. Никъде тук сексът не изглежда приятен. Всъщност е несигурно до около средата на сцените дали съгласието дори е било взето предвид както за мъжки, така и за женски персонажи. Подходът формира много студена, шокираща динамика, която, макар и ефективно да се борави с ефекти, парализира тонове и моменти, заобикалящи го, и предизвиква разтягане на емоционално разстояние във вече кратък 87-минутен филм.

И все пак, топъл, романтичен разказ за брака никога не е бил намерението на Уебър и Палмър. В същото време “; The Ever After ”; не е изцяло взаимоотношение, което ще ви остави парцаливи. Вместо това, той е по-официално разкрепостен поглед на дефектна двойка, отделена една от друга, опитвайки се да подреди личните си указания, само за да види тази амбиция да се изкриви, след като се обединят отново. Това е дефектна, дръзка и добре действаща афера и с режисьор като Уебър, който естествено е против да задава жанрове или конвенции, личният му филм и Палмър успяват да излязат навсякъде. [Б]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните