Локарно ревю | Дневник на режисьора: „Човек в банята“ на Кристоф Хоноре

Кристоф Оноре изкара поредица от критични фаворити през последните няколко години, като получи достатъчно похвали, за да го постави сред гигантите на съвременното френско кино. Популярността често дава възможност на артистите да се забавляват, свобода, отразена в относителната дребност на най-новия му игрален филм „Човек в баня“ („Homme Au Bain“). Минималистичният портрет на Honoré на двама любители на гей, прекарващи време отделно, трябва да се спусне като бележка под линия към неговите по-амбициозни творби, но функционира достатъчно компетентно на ниво фокусирано изследване на героите.



На мимолетни 72 минути „Човек в банята“ може да загуби няколко от многото си секс сцени и да се превърне в кратък филм. Пейсингът е най-малко икономичен: Откриващ бит показва връзката на двойката по скалите, като режисьорът Омар (Омар Бен Селем) се подготвя за командировка до Ню Йорк, докато Емануел (порнозвездата Fracois Sagat) го гледа с негодувание. Преди Омар да открадне вратата, любовникът му се нахвърля върху него за принудително бързичко. Това е внезапен, вулгарен момент, който създава незабавно напрежение във въздуха - доминиращият тон на филма.

Заснета с разтърсващ стил на камерата и изградена предимно около поредица от сексуални срещи, „Човекът в банята“ непрекъснато се измества между безцелния, филандърски начин на живот на Еманюел в парижкото предградие и пътуването на Омар до Ню Йорк, което се вижда изключително през обектива на неговия видеокамера. Въпреки че и двамата мъже инвестират енергията си, за да забравят за другия, и нито един от тях не получава монолог, за да обясни чувствата си, оставяйки голяма част от своите сътресения за интерпретация. Те изразяват повече чрез сексуалност, отколкото диалог. Този елемент очевидно изигра роля в решението да хвърли Сагат, който прекарва по-голямата част от филма в различни етапи на събличане.



Стоките на Sagat са постоянно на показ: Той прибира непознати и приятели, позира голи за радикален колекционер на изкуства в сградата си и показва мускулестата си трясък пред женска спътница. Приличащ много на модела, който той е известен, актьорът отговаря на целта на Хоноре да улови същността на мъжката физика.



„Исках преди всичко филмови тела“, обяснява режисьорът в бележките за пресата към филма. По този начин той предполага, че Емануел се чувства в капан от своята изключително мъжка фигура. „Ти си лошо изкуство“, казва му някой. „Ти си кич.“ (Мнозина ще отхвърлят същата жалба срещу „Човек в банята.“) Взимайки сигнали от картина от 19 век на Густав Кайлебот, която съдържа гърба на голият мъж, който се къпе, Honoré дава възможност на Sagat да използвайте своята физичност в услуга на разказа. В новия експеримент на гей жанра на Брус Ла Брюс „L.A. Зомби “, Sagat най-вече служи като опора, същият кич призив, отбелязан в„ Човек в банята “. Филмът на Honoré всъщност принуждава Sagat да даде съществено представяне и това е най-добрата част от това иначе странно изживяване.

Останалото възлиза на малко повече от разширена винетка в две части. Омаровата улица на Омар на градските улици, докато той преминава от разговор в Школата за визуални изкуства до друг в Линкълн Център и накрая до собствената си рискована връзка, има омагьосващ ефект - но отвежда действителния характер в кулоарите. Придружен от своята актриса (Киара Мастрояни, която всъщност пътува, за да популяризира „Осъществяването на планове за Лена“ на Хоноре, която се отваря в Ню Йорк на 20 август), камерата му заснема разговор, а не експозиция.

Меандърният стил и постановка припомня продуцентския подход на „Опитът на приятелката“ на Стивън Содърбърг, който използва непрофесионални актьори и по подобен начин се задържа на ръба между фантастика и документален филм. „Човекът в банята“ също има сходство с „Приятелка“, тъй като предоставя на Хоноре възможност за отстъпление от по-големи проекти и по-големите предизвикателства пред тях. За разлика от последните му два изхода, „Създаване на планове за Лена“ (Non ma fille, tu n'iras pas danser) или „Красивият човек“ (La belle personne), „Човекът в банята“ няма точна повратна точка или основни моменти на разкритие , Вместо това, Хоноре възприема лирическа чувствителност.

Главният апел се крие в способността му да позволява на зрителите да обитават перспективите на неговите главни герои - буквално в случая с Омар. Работата на собствените ръчни камери на Хоноре засилва идеята, че нюйоркската половина на филма е проектирана като дневен филм, още повече, че включва намигване на камъни от подобния на exec на IFC Films Райън Вернер, индийския публицист Сюзън Норгет и филмовото общество на Линкълн Център режисьор Ричард Пеня. Нехудожествените компоненти на „Човек в банята“ не превръщат филма в нещо повече от креативна клопка, но очевидно е такъв с личен резонанс.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните