Ревю на „Madeline's Madeline“: Джоузефин Декър направи шедьовър, който разсъждава ума - Sundance 2018

„Madeline's Madeline“



Еван Рейчъл дърво секс сцена

“; Емоциите, които изпитваш, не са твои собствени, те са някой друг ’; s. Ти не си котката - ти си вътре котката. ”; Така започва Джоузефин Декер ’; s “; Мадлин ’; s Мадлин, ”; екстатично дезориентиращо преживяване, което определя термините му още от самото начало и след това заличава всяка следа от традиционния филмов език, постигайки кинематографична афазия, която позволява на Декер да пречертае границите между историите, които разказваме, и хората, за които им разказваме. Резултатът е експериментален филм с емоционалното влачене на мейнстрийм хит, фрагментирана драма за новородени, която изследва необятното пространство между Холис Фрамптън и Грета Гервиг, за да намери нещо наистина ново и невъзможно за времето си. Това е един от най-смелите и ободряващи американски филми на 21 век.

“; Madeline ’; s Madeline ”; по същество е филм за собственото му създаване, ослепителна зала от огледала, която се отразява върху себе си, докато всяка сюжетна точка не стане коментар за процеса на Decker ’; На първо място, това е филм за самотна майка Реджина (мулти-талантливата Миранда Юли), нейната неудържима тийнейджърска дъщеря Мадлин (новодошлата Хелена Хауърд, голям талант и пълна сила на природата, която неминуемо ще бъде поставена като Човек на X през следващите пет години), и неуточненото психично заболяване, което изстреля клин между тях.



Сам по себе си иконоборчески художник, юли е блестящо настроен срещу тип като човек, който отчаяно липсва способността да се изразява. Мадлин току-що се прибра вкъщи от най-новия си престой в психиатричната болница и Реджина се бори да се свърже с нея. Майчината й грижа ерозира още повече в откровена параноя всеки път, когато Мадлин отказва ядене или натрапчиво си почиства ръцете си с Пюрел, а безпомощността на Реджина rsquo само засилва дистанцията, която изпитва от дъщеря си. Не е ясно как расата е влязла в отношенията им преди - юли е бял, Хауърд е бирациален, но сега се чувства като друга бариера между тях (Реджина и Мадлин никога не говорят за това директно, тъй като Декър има много по-интересни начини да подчертае разделението ).



Прочетете още: Библията 2018 на IndieWire Sundance: Всеки преглед, интервю и новини, публикувани по време на фестивала

Сякаш Реджина вече не се чувства изключена, Мадлин започна да се връзва наистина ли в класа по актьорско майсторство, което тя води с една от онези потапящи театрални трупи в Селото. Знаеш ли, от вида, в който те карат да се преструваш на костенурка (нарязана на POV изстрел на Мадлин, влачейки черупката й по плаж) или да изпълниш мечтите си (да подскажеш дузина нетърпеливи непознати, давайки телата си на подсъзнанието на Мадлин съживяване на кошмара, в който тя скали майка си с ютия на пара).

Има нещо смътно култово за Еванджелин, клишето за чистия парк „Склон“, което управлява мястото (Моли Паркър), точно както там е нещо страхотно опортюнистично в творческото й нахлуване с нейната красива, с кафява кожа студентка и белезите, които носи да клас. Малко по малко, странният нов проект, върху който работят - този, който трябваше да бъде еднакво сътрудничество между всички в трупата, започва да се превръща в шоуто на Мадлин.

Този процес отразява собствената на Decker, както “; Madeline & Mados ”; (и нейната крайна насоченост към Хауърд) очевидно се роди от упражненията за свободна форма, които тя проведе с участието си; Това е филм, в който всяка сцена се чувства новооткрита, но не съвсем импровизирана и е невъзможно да гледате, без да си представяте едновременно как е направена. Независимо дали следвате Мадлин в отсъстващото си порно мазе на баща си или я придружавате на барбекю в Бруклин, където момичето с фризирана коса се парадира с тревожно чувство на гордост, Декър влива всеки месерен епизод с непоколебима степен на самочувствие. съзнание.

Поразително течната кинематография на Ашли Конър благоприятства плитък фокус, периферията на нейните рамки се размазва като очила в дъжда, така че ние винаги сме наясно какво е това, което не виждаме. Симфония от ангелски гласове и анималистични стенания се припокриват в нашите слухове, внимателният звуков пейзаж предизвиква Björk ’; s “; Medulla ”; в това как тя картографира физическото разстояние между изкуството и хората, които го правят възможно. В един изключително плътен филм, който никога не се чувства така, сякаш прави някога само едно нещо, формата на Decker никога не ви принуждава да избирате между историята и нейните мета-сенки. Интересът ни към странното пътуване на Мадлин и rsquo; (и в хегемоничното желание на Еванджелайн да го кооптира) съществува удобно с осъзнаването на Декър, който работи чрез собствените си тревоги като разказвач, експлоатационния апетит на всички добри художници и етиката на огъване други хора по ваша воля. Паралелните линии на мисълта работят заедно като влакови коловози, което позволява “; Madeline & Mados ’; не само да поставяме под въпрос дали е правилно да разкажем историята на някой друг, но и да попитаме дали това е възможно дори.

Въпрос е, че Декър се прекъсва с трансцендентна климактична последователност, която се омъжва за първичната образност на Дейвид Линч с интимната театралност на потапящия &Slepo; Sleep No More, ”; музикален подвиг на редактиране и изпълнение, който достига до рядко изследвани измерения на филмовия потенциал. Започвайки с мехурчешки суров монолог, който Мадлин предава на майка си и след това избухва в танцова последователност, която кристализира силата на стила на потока на съзнанието на Декър, последните 20 минути на този филм са толкова висцерални и вълнуващи, колкото всичко, което можеш да направиш намерете в “; Луд Макс: Fury Road. ”;

компания с нестопанска цел

Прочетете още: Sundance 2018: Бавен пазар за комерсиални филми е добра новина за фестивал, затрупан от Hype

“; Ти не знаеш себе си, ”; Мадлин щрака към някого или всички. “; I ч да бъда себе си. ”; Decker не е котката; тя е вътре котката. Тя създава нов вид емоционално директно кино, което изследва границите на контрола и поставя въпроса как в епоха, когато идентичността се е превърнала в истински кръвен спорт, филмите могат да съгласуват привидно несъвместимите сили на съпричастност и представителност. Как могат да функционират като прозорец и огледало в момент, когато толкова спешно трябва да бъдат и двете '>

“; Madeline ’; s Madeline ”; опити да съгласуват тези различни представи с такава спираща дъха безстрашие, че е трудно да се разбере дали Декър е по-скоро изследовател или смелчак. Тя се бори с големи въпроси и няма да ги разреши за 90 минути, колкото и да са пълни всяка сцена може да бъде. Но това няма значение, защото това, което намира, е по-важно от всеки полуоценен отговор; това, което намира, е непреодолима причина всички да продължават да търсят.

Степен: A



„Madeline’s Madeline” премиерата в NEXT секция на филмовия фестивал Sundance 2018. В момента търси разпространение.

скъпи бели хора сезон 2 край


Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните