Преглед на „Мейн“: Лая Коста и Томас Ман са изгубени в гората в нежна романтична микробюджетна романтика - Tribeca

'Мейн'



Като дете, израстващо в Америка, вие сте склонни да научите оформлението от една от онези карти, които изолират САЩ от останалия свят, като това е единствената страна на континента - може би единствената на планетата. Гледайки го по този начин, без земята да бъде прегърната от Квебек от едната страна и Ню Брънсуик от другата, Мейн винаги изглеждаше по-скоро като дестинация отколкото място, където хората останаха за постоянно. Това беше върхът на стълбище, образувано от цяла Нова Англия, върхът на пръста, който сочеше към голямото непознато и далеч от мястото, където случайно живееш, или където и да искаш да си тръгнеш.

Това е тъжна и романтична представа, но героите в Матю Браун ’; s (“; В Treetops ”;) “; Мейн ”; са тъжни и романтични хора. Всъщност това ’; s всичко те са за голяма част от тази резервна, открита история за двойка мрачни туристи, които се срещат на пътеката и се борят със своите уединения. Неоформен, но дълбоко разбиращ, този супер ло-фи двукосместител е твърде схематичен, за да се издържи чак до състоянието на бор, но по пътя той намира всякакви обещания.

Bluebird (“; Виктория ”; звездата Лая Коста) е испанка в началото на трийсетте си години, която обича да потапя в океана и да се преструва, че не иска никаква компания. По-голямата част от диалога й е някаква разновидност на “; нямам нужда от никого и това е добре. ”; Тя не е голяма, ако се усмихва. Лейк (Томас Ман, теглещият ръкав “; мен ”; от “; Аз и Ърл и Умиращото момиче ”;) е двадесет и нещо дете, което не може да скрие колко е щастлив да пресича пътеки с хубаво момиче в пустинята. Той е много по-оптимистичен от Bluebird - това са “; имена на следи, ”; между другото - но той също подобно отрича нещо.

Научаваме тайната му много по-рано от нейната и затова този двурък започва да се чувства като филма на Езерото, превръщайки го в субекта, а Bluebird - директен обект. Сценарият би се почувствал като основна мъжка фантазия, ако не поради факта, че тези герои и двамата са твърде ранени, за да се докоснат един друг, без да трепнат. Има много откраднати погледи и шепа недостатъчно осветени пияни изповедници от лагерния огън, но напрежението рядко става по-горещо, отколкото някои говорят за “; света на Уейн и rsquo; и страшно предаване на тематичната песен от “; Спонджбоб квадратни гащи. ”;

“; Мейн ”; е заснет с гъвкава интимност и се предава чрез на пръв поглед импровизиран разговор на двама наклонени хора, които знаят къде отиват, но не е задължително това, което се надяват да намерят, когато стигнат до там. Прост, но никога грозен, филмът предава обнадеждаващата зелена ширина на Ню Хемпшир, без да насърчава героите си да го романтизират допълнително. Той дори се съпротивлява на изкушението да отпразнува този вид погранична култура или да предположи, че е някак по-чист от живота в мрежата; Езерото и Синята птица рядко пресичат пътеки с други хора и най-същественото им взаимодействие с голяма група от други туристи е неудобен, дори враждебен разговор.

Потвърждавайки предложеното от неговия дебют, Браун има дълбок интерес към - и доброто разбиране на изгнаниците и избягалите. Първата му функция беше микробюджетна драма за група деца, които се движат наоколо в тъмното, отчаяни да не се приберат вкъщи. Втората му задълбочава колове и черпи от околната среда, жертвайки неотложността на текстурата, докато се нахвърля към Канада. Синята птица и езерото са дори вярващи хора (и може би) особено) когато са малко скучни. Те мрънкат и оскърбяват и неохотно обсъждат какво ги е накарало да изоставят живота, който са оставили след себе си. Борбите им са по-лесни за връзка, отколкото трябва да се оценят.

Браун ги изчаква, надявайки се, че талантливите му актьори в крайна сметка просто ще изтеглят онова, от което се нуждаят един от друг, но сценарият му не успява да изостри взаимодействията си по смислен начин, оставяйки Коста и Ман да ни привличат по силата на динамиката между тях , Заедно тази малко вероятна двойка се включва в непреодолима тежест между изтегляне и съзависимост, тъй като всеки герой използва другата дружба, за да определи дали не е по-добре сам или не. Bluebird, по дизайн, остава по-завладяващото от двете. Тя смята за привличането си към Езерото като своеобразна слабост и често избягва, за да подчертае, че сама по себе си е добре. Тя му казва, че “; Започнах да ходя с вас, защото исках, а не защото имах нужда, ”; не успя да скрие, че тя наистина говори със себе си.

Коста прави всичко възможно, за да изреже истинска фигура от капризите на онова, което Браун е готов да посочи за героя си, но продължава да бъде недооценена от англоезичните кинотворци. В “; Виктория, ”; тя беше сила на природата. Във филми като “; Мейн ”; и “; Новост, ”; тя се спъна в кокетна параван и помоли да се измъкне, докато мъжката водеща проектира желанието си върху нея. Не е вина на Ман, че Синята птица е далеч по-завладяваща в сцените, където тя лети соло - тя е като тя най-накрая не е оставена.

“; просто искам да го направя, ”; - казва тя на своя приятел. “; просто искам да отида там и да го направя. ”; Вследствие на опустошителната травма, Bluebird не може да бъде с някой друг, докато не докаже на себе си, че може да бъде сама. Ако само фокусът ѝ върху дестинацията не ѝ направи толкова трудно да оцени пътуването или да се изправи срещу причините, поради които се чувства така привлечена към върха на страната. От друга страна, може би някои хора сами трябва да отидат там, за да видят, че картите са се объркали, а в крайна сметка Мейн не е задънена улица.

Степен: С +

„Мейн” премиерата на филмовия фестивал Tribeca 2018. В момента търси дистрибуция в САЩ



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните