„Мария, изпълнена с благодат“: Разкошен поглед върху драматичния свят на контрабандата на наркотици



„Мария, изпълнена с благодат“: Разкошен поглед върху драматичния свят на контрабандата на наркотици

от Питър Брюнетка

отливка на улов

Каталина Сандино Морено в сцена от „Мария пълна с благодат“ на Джошуа Марстън.

скандален финал преглед

В центъра на Джошуа МарстънВключваща, многопластова нова индие функция, „Мария пълна с благодат“ (отваряне в петък), стои сияещата емблематична фигура на Мария Алварес, изиграна от колумбийския новодошъл Каталина Сандино Морено, Тихо красива 17-годишна, живееща в малко градче извън Богота, Мария не прилича на нищо толкова много, колкото на Рафаел Мадона, съзнателен резонанс, ясно посочен в заглавието на филма. Като такава тя също въплъщава едновременно невинната извънземна и откровена чувственост, която майсторът на Ренесанса се стреми да предаде в своите женски фигури.

Мария, изтъняла в бедност, Мария има независим дух, който няма да бъде разбит нито от безчувствения шеф в работата си с ниски заплати (издърпване на тръни от рози, предназначени за износ, занимание, изпълнено със символично значение), или от нефункционалното семейство, което зависи от нея финансово. В момент на спечелена пика Мария напуска фабриката за цветя, хвърляйки крехката икономическа ситуация на семейството в опашка. Нетърпелива да примири конфликтните сили, които я карат да се отчайва, тя се съгласява да се превърне в 'муле', един от онези човешки животни, които в търсене на мигновено богатство и обещание за по-добър живот се съгласяват с транспортирането на незаконни наркотици до Америка вътре в телата им, под формата на виенски латексни пелети с пълен хероин.

Всичко беше узряло за неуспех в този филмов проект - особено нервната идея на неофитен американски режисьор, работещ с непрофесионални актьори, снимащи на място на испански - но Марстън го отнема великолепно. Това, което може би е най-интересното е, че „Мария пълна с благодат“ успява на толкова много различни нива наведнъж. Точно както един герой или траектория на сюжета губи пара, друг бързо и убедително заема своето място. По този начин филмът започва като плац в стил Кен Лох срещу бедността и експлоатацията, преди да мутира в едно по-конвенционално (но успешно) изследване на непокорна тийнейджърка, която се опитва да отстоява своята независимост в патриархален свят.

След това филмът се превръща в блестящ почти документален филм за живота на контрабандиста на наркотици, като внимателно очертава точния метод, използван за създаването на ужасните неща, които трябва да бъдат погълнати (до сто капсули на пътуване) и зловещото обучение, което Мария преминава (практикува първо на изключително голямо грозде, след което се преминава към гумените колбаси, потопени в зехтин). Гангстерът, който провежда „интервю за работа“ на Мария, малко прилича на познатите холивудски архетипи, а видимата му нежност го прави, следователно, още по-заплашителен. Специфичната форма на натиска, който семейството й оказва, също е освежаващо различно (и очевидно по-внимателно проучено) от наблюдаваното в повечето мързеливи мейнстрийм филми. Документалната мощ на филма е допълнително засилена от различните срезове на живот (танци, ухажвания на ритуали), към които сме лекувани, и от използването на Марстън от колумбийския „фиксатор“ на имигрантските проблеми, базиран в реалния живот в Ню Джърси (Орландо Тобон, който също служи като един от продуцентите на филма), на който режисьорът е основал този решаващ герой. По пътя започваме да извличаме поглед върху огромната сложност на испаноядния живот в Америка, особено на незаконния сорт. Това също помага тук е сдържаното използване на режисьорската камера от режисьора в решаващи моменти; той придава убедителна истинност, като същевременно никога не става фетишист.

полунощ след обяснение

„Мария пълна с благодат“ отново превключва зъбни колела, за да осигури здравословен заряд на напрежение, тъй като се чудим дали Мария и колегите му муле ще преживеят полета, преминаването през митницата в Ню Йорк и бруталните гангстери, които идват да ги посрещнат. Режисьорското изображение на млада и невежа (ако изобретателна) жена, сама в чужда земя, е убедителна. Последната трета от филма се фокусира върху избора, който една бременна Мария трябва да направи в Америка, тази странна нова страна, толкова пълна с обещания и ужас, в която е забита. Тук режисьорът преминава правилно към по-трансцендентални теми, без изобщо да отхвърля непосредствеността на Мария като истинско, напълно живо човешко същество. Доста удивително е колко добре тази млада актриса се задържа срещу неумолимия, пълен контрол на камерата на Марстън.

като Стивън Фрийс' „Мръсни хубави неща“, „Мария пълна с благодат“ изглежда горда, че е трилър, освен всичко друго, и се стреми винаги да забавлява, както и да изследва темите и централния му характер. Именно този факт вероятно е причината за наградата на публиката, която спечели Sundance и кудото се изсипа върху него на няколко други фестивала. И все пак Марстън също е избрал разумно да де-драматизира действието от време на време, като нарочно пренебрегва например, за да покаже момента в началото, в който Мария се бунтува срещу шефа си в завода за опаковане на цветя. Режисьорът трябва да е бил силно изкушен да изпусне тук, но вместо това разумно е избрал да запази нещата, изграждайки тихо до по-важни експлозии по-късно. През цялото време, манипулирано от вашето обучение за художествен филм в Павловий, знаете, че всичко това ще свърши зле, но освежаващо, не е, така или иначе, и там също, може би, е улика в тайната на добре филма - спечели успех.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните