13 правила на Майкъл Мур за създаване на документални филми

С разрешение на Мур по-долу можете да намерите основната му бележка:



1. Ръководният ми принцип номер едно при правенето на документални филми е по правило правилото „Боен клуб”.

Кое е първото правило на 'Fight Club' '>

Сериозно, ако ви е трудно да наричате себе си просто „режисьор“, тогава защо се занимавате с този бизнес? Много от вас ще кажат: „Е, аз правя документални филми, защото смятам, че хората трябва да знаят за глобалното затопляне! Те трябва да знаят за войната от 1812 г.! Публиката трябва да бъде научена да използва вилици, а не ножове !! Ето защо правя документални филми! ”О, нали, нали? Слушайте себе си. Звучиш като скандал. Сякаш сте майка Superior с дървена владетелка в ръка. „Аз съм този, който знае всичко и трябва да дам своята мъдрост на масите или най-малкото на тези, които гледат PBS!“
Наистина ли? О, сега го разбирам. Ето защо десетки милиони се стичат в театрите всяка седмица, за да гледат документални филми - защото те просто умират, за да им се каже какво да правят и как да се държат. В този момент вие дори не сте документалисти - вие сте баптистки проповедници.



А публиката, хората, които са работили усилено през цялата седмица - петък е вечер и искат да отидат на кино. Те искат светлините да угаснат и да бъдат отведени някъде. Не ги интересува дали ги караш да плачат, дали ги караш да се смеят, дали дори ги предизвикваш да мислят - но по дяволите, те не искат да ги изнасят, не искат да видят как невидимият ни махащ пръст изскача извън екрана. Те искат да се забавляват.



ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Осъществяването на прехраната като режисьор на документални филми е по-трудно от всякога

И там го казах - голямата мръсна дума на документалното кино. Забавляват. „О, не, какво направих ?! Направих забавен документален филм! О, моля те, прости ми, че поскъпих моята история, като се придържам към принципите на забавлението! УВАЖАЙТЕ СИ, ЗАБАВЛЕНИЕ! ”

Когато Кевин Рафърти и брат му направиха „The Atomic Cafe“ през 1982 г., тук електрическата крушка за първи път угасна за мен. Те съставиха всички тези клипове от всички плашещи филми от епохата на студената война, филмите „патица и корица“. „The Atomic Cafe“ беше толкова забавен филм - въпреки това беше за края на света, беше за това, че ние сами се взривихме - и публиката се смееше истерично през него.

Но смехът послужи на много по-голяма цел. Смехът е начин на първо място да облекчите болката от това, което знаете, че е истината. И ако ние се опитваме да бъдем хора, които говорят за истината като създатели на филми, тогава, за бога, какво не е наред с това да дадем на публиката лъжица захар, за да помогне на лекарството да се понижи.

Или в случай на Куентин Тарантино, който беше председател на журито в Кан, когато журито даде на „Фаренхайт 9/11” Palme d'Or, той ми каза по време на вечерята: „Трябва да кажа ти какво наистина направи твоят филм за мен. Никога през живота си не съм гласувал, всъщност дори никога не съм се регистрирал да гласувам - но първото нещо, което ще направя, когато се върна в Ел Ей, е да се регистрирам да гласувам. 'И аз казах:' Леле, това, което току-що ми казахте, е по-важно от тази Palme d'Or. Защото, ако това, което ще правите, се умножава с още един милион или 10 милиона души, които гледат този филм - човек о човече. Ще се чувствам чудесно, че съм живял толкова дълго, за да направя този филм и да видя това да се случи. '
Мисля, че това е хуморът, който привлича хората там. Сатирата беше прекрасен начин за политическо изявление, но известно време левицата загуби чувството си за хумор и тогава вече не би трябвало да сте смешни. Когато имах телевизионното си шоу, първия ден в стаята на писателя, казах: „Нека запишем списъка с всички неща, за които не би трябвало да ви е смешно, и тогава ще правим истории, които използвайте хумор, за да кажем нещата, които искаме да кажем по всеки от тези въпроси. '

Така направихме списък: Холокоста, СПИН, малтретирането на деца. Знам какво мислите - нека направим забавен филм за насилието над деца '>

Не разбирам защо повече хора не правят това - използват хумор в своите документални филми. Също така не разбирам защо толкова много създатели на документални филми смятат, че политиката или посланието на техните филми е основният приоритет, а не изкуството на киното, и да правят добър кракер на филм. Изкуството на филма е по-важно за мен от политиката. Да, чухте ме да го казвам. Политиката е второстепенна. Изкуството е на първо място. Защо? Защото, ако направя страшен филм, политиката няма да стигне до никого. Ако игнорирам изкуството, ако не съм спазил концепцията за киното и ако не съм разбрал защо хората обичат да ходят на кино, никой няма да чуе проклета дума за политиката и нищо няма да се промени. Така че изкуството трябва да излезе на първо място. Първо трябва да е филм, а не документален.

2. Не ми казвай глупости, които вече знам.

Не отивам на такива видове документални филми, тези, които мислят, че съм невежа. Не ми казвай, че ядрената енергия е лоша. Знам, че е лошо Няма да се откажа от два часа от живота си, за да ми кажеш, че е лошо. Добре? Сериозно, не искам да чуя нещо, което вече знам. Не обичам да гледам филм, в който създателите очевидно смятат, че те са първите хора, които откриват, че нещо може да не е наред с генетично модифицираните храни. Мислите ли, че сте единственият, който знае това? Неуспехът ви да се доверите, че всъщност има доста умни хора, е причината хората да не идват да гледат документалния ви филм. О, разбирам - направихте филма, защото има толкова много хора, които НЕ знаят за генетично модифицирани храни. И си прав. Има. И те просто нямат търпение да се откажат от събота, за да научат за това.

Сега вижте, осъзнавам, че в Америка - 310 милиона души - има много каменни студени идиоти, много глупави хора сред нас. Всъщност ще ви призная, че има добри 100 милиона идиоти, глупави, невежи американци. И, да, това е много глупост, за да бъдете заобиколени. Но това също означава, че има 210 милиона американци, които не са глупави, които имат мозък или поне половин мозък. Не се тревожете за тези други хора. Вместо това се съсредоточете върху мнозинството - те са тези, които така или иначе ще направят промяна. Но не им казвайте неща, които вече знаят. Заведете ги някъде, където не са били. Покажете им нещо, което никога не са виждали.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Недостатъкът на измерването на социалното въздействие на документалните филми

Когато правехме „Роджър и аз“, попитах заместник шерифа, който изгони семейството на Бъдни вечер, свали коледното им дърво и го постави, а коледните подаръци на децата на бордюра, попитах: „Правиш ли това на Бъдни вечер всяка година? 'И той каза:' О, аз правя по четири-пет всяка Коледа. 'Аз казах:' Как така, никога не съм виждал това? 'И той каза:' Не знам, нали правете го из целия град на дневна светлина. ”В Флинт има четири телевизионни станции, всички с новинарски отдели. Защо никога не съм виждал това на Бъдни вечер или на Коледа? Вместо това получавам едни и същи проклети три истории за Коледа всяка година: папата каза полунощна литургия снощи. Shocker! Синоптикът в новините за 11 часа следи шейната на Дядо Коледа, докато пресича Канада. Той винаги е над Канада. И може би, ако има политическа история, става дума за ACLU, който иска статуи на Рождество, свалени от тревата на кметството. Не са ли трите коледни истории от година и година навън по местните новини? Никога не съм виждал през всичките си години в семейството на Флинт коледно дърво, в присъствието на децата си, да се хвърлят на бордюра, защото родителите им изостават 150 долара за наема. И мисля, че това е престъпление. И това е наша работа, да покажем на хората неща, които не им се показват. Не им казвайте нещата, които те вече знаят.

Когато правим „Роджър и аз“, казах на персонала, екипажа, редакторите, че правим филм за столицата на безработицата в САЩ - и няма да има един кадър от линията на безработица във филма. Няма да използвам същите стари изображения, които се използват от седмица в седмица и извън. Хората са вцепенени от тези образи. Виждат ги отново и отново. Трябва да им покажем нещо, което ще ги накара да седнат на местата си, казвайки: Исусе, това не е Америка, в която искам да живея!

3. Съвременният документален филм за съжаление се е превлякъл в това, което прилича на колегиална лекция, в режима на колегията на лекция за разказване на история.

Това трябва да спре. Трябва да измислим различен начин, различен вид модел. Не знам как да го кажа, защото както казах, аз отидох само три семестъра в колежа. И едно нещо, за което съм благодарен е, че никога не се научих как да пиша есе за колежа. Мразех училище, винаги мразех училище. Това беше само регургитация обратно на учителя за нещо, което каза учителят, и тогава трябва да го запомня и да го запиша обратно на лист хартия. Проблемът с математиката никога не е бил проблем. Някой друг вече беше решил проблема и след това го постави в книгата по математика. Химическият експеримент не беше експеримент. Някой друг вече го направи и сега ме кара да го правя, но все пак го наричат ​​експеримент. Тук нищо не е експеримент. Мразех училище и монахините го знаеха и се чувстваха зле за мен. Просто бих седял там отегчен и луд и това не ми донесе много добро - освен, че в крайна сметка правех тези филми.

4. Не ми харесва рициново масло (лекарство с неприятен вкус от преди сто години). Твърде много от вашите документални филми се чувстват като лекарство.

Хората не искат лекарства. Ако им трябва лекарство, те отиват при лекаря. Не искат лекарства в киносалоните. Те искат Goobers, искат пуканки и искат да видят страхотен филм. Те просто похарчиха много пари, за да стигнат до там, за детегледачката, за надценените билети, за пуканките от 9 долара. Те са похарчили всички тези пари. И тогава те искат да се приберат вкъщи - петък вечер. Имам малък знак на таблото за обяви в моята стая за редактиране. Всъщност имам два знака - един казва: „Когато се съмнявате, изрежете ме.“

Другият казва: „Запомнете, хората искат да се приберат и правят секс след този филм.“ Не им показвайте документален филм, който ще убие вечерта им! Цялата седмица чакаха секс. Петък вечер е, и ако се приберат вкъщи и прилича на: „О, Боже, това беше просто ужасно… ъъъъъъъъъъъъъ… ... чувствам се просто ужасно…“ Е, сбогом фойерверки. Това просто не е честно. Не правете това на аудиторията си. Не казвам, че не можете да ги представите със сериозна тема. Просто искам да го направиш по начин, който ги кара да се чувстват пълни с енергия и страст и възбудени. Политически, искам да кажа.

5. Левицата е скучна.

И затова ни беше трудно да убедим хората да мислим за някои от нещата, които ни вълнуват. Както казах по-рано, загубихме чувството си за хумор и трябва да сме по-малко скучни. Бяхме смешни. Левите бяха смешни през 60-те и тогава станахме наистина прекалено сериозно. Не мисля, че това ни е донесло никаква полза.

6. Защо повече от филмите ви не вървят след истинските злодеи - и имам предвид ИСТИНСКИТЕ злодеи

7. Мисля, че е важно да направите филмите си лични.

Не искам да се поставяте непременно във филма или пред камерата. Някои от вас камерата не ви харесва. Не излизайте пред камерата. И аз бих се считал за един от тях. Случайно се озовах в „Роджър и мен“ и няма да те отегчавам с тази история, но хората искат да чуят гласа на човек. По-голямата част от тези документални филми, които са имали най-голям успех, са тези с личен глас. Morgan Spurlock, Al Gore, Bill Maher, “; Gasland, ”; “; Шоа, ”; и т.н. Знам, че повечето документални филми стоят далеч от това, повечето не обичат разказа, те просто слагат няколко карти, за да обяснят какво се случва, но публиката се чуди кой ми казва това?

филм за чудовища и мъже

Знаете, когато видите филм на Скорсезе, който го казва. Знаех, когато отидох да гледам „Гравитация“, защото е дело на Алфонсо Куарон, че няма да гледам холивудски филм, въпреки че е разпространен от Warner Brothers. Това не беше американски филм. Щях да гледам мексикански филм. Той е мексикански режисьор и ако сте гледали филмите му, включително този, който той направи Хари Потър, е толкова тъмно, знаех, че ще вляза, че няма да знам какво ще се случи във филма. И не знаехте Ако никой не го съсипе, влизайки, беше много възможно Алфонсо Куарон да убие и Сандра Бълок, и Джордж Клуни, и всеки друг в космоса. Той е мексикански режисьор! И точно това ме направи „Гравитацията“ толкова вълнуваща, защото не знаех какво ще се случи в следващите 10 минути, както правя в повечето холивудски филми. Не искате и вашата публика да знае това. В „Гасланд“, когато запалиха водата на огъня, добре, никога досега не съм го виждал! Не виждах това да идва. Тогава хората започват да разказват на приятелите си за това. Те казват на приятелите си на работа: „Трябва да отидете да видите този филм.“

8. Насочете вашите камери към камерите.

Покажете на хората защо масовите медии не им казват какво се случва. Това видяхте в моите филми, където спирам да снимам всичко, което се случва, и просто насочвам камерата си към пресата. О, това е жалка гледка, нали? Всички са облицовани с техните микрофони, като човекът в „Боулинг за Колумбин“, който е на погребението на 6-годишен, и се опитва да оправи косата си пред погребалния дом и крещи на продуцента през слушалката и изведнъж той осъзнава, че отива на живо и, бам - време за шоу! Наистина ви показва колко малко наистина ги интересуват и колко малко РЕАЛНА информация получавате по въпроса.

9. Книгите и телевизията са измислени нефилмации

Те знаят, че американската общественост обича нефилцирани разкази. Но никога не бихте разбрали това, гледайки списъка с филми, които се пускат в мултиплекса тази вечер. Но отворете раздела за преглед на книгата на New York Times тази неделя. Ще бъдат три пъти повече неофициални книги, прегледани като художествени книги, три пъти повече. Книгите за белетристика продават огромни. Телевизията за нефинансиране е огромна! Вижте рейтингите. В първите 25 сериала всяка седмица има редица нефилмирани шоута, от по-интелигентните като „60 минути“, до неща като „Танци с звездите“. Но има и Стивън Колбърт. И Джон Стюарт, Бил Махер и Джон Оливър.

Това са нефилминг шоута и те са изключително популярни. Използват хумор, но го правят, за да кажат истината. Нощ след нощ след нощ. И това за мен го прави документален. Това го прави нонфикция. Хората обичат да гледат Стюарт и Колбърт. Защо не правите филми, които идват от същия дух? Защо не бихте искали същата огромна аудитория, която имат? Защо американската публика казва, че обичам нефилмирани книги и обичам нефилмирана телевизия - но няма начин да ме вкарате във филм за нефилмиране! И все пак те искат истината И искат да се забавляват. Да, повторете след мен, те искат да се забавляват! Ако не можете да приемете, че сте развлекател с истината си, моля, излезте от бизнеса. Имаме нужда от учители. Иди да си учител. Или проповедник. Или да управлявате екологична щайга и варел.

10. Колкото е възможно, опитайте се да снимате само хората, които не са съгласни с вас.

Именно това е наистина интересно. Научаваме много повече, като тренираме камерата си на човека от Exxon или General Motors и го накараме само да се включи. Говорете с този човек, който не е съгласен с вас. Винаги ми е било много по-интересно да се опитам да говоря с отговорните. Разбира се сега ми е по-трудно да ги накарам да говорят с мен, така че трябва да използвам много техники и методи, които вероятно не биха отговаряли на „стандартите“ на повечето телевизионни мрежи. Но те отговарят на моята единствена етика, която е, че тази страна, този свят съществува за хората, а не за малкото богати хора, които го управляват. А онези богати хора на власт трябва да направят някои неща.

11. Докато снимате сцена за документалния си филм, полудявате ли се от това, което виждате?

Плачеш ли? Спуквате ли се толкова много, че се страхувате, че микрофонът ще го вземе? Ако това се случва, докато го снимате, има много добър шанс и аудиторията да реагира. Доверете се на това. Вие сте и публиката. Казвам на екипажа си, че публиката е „в екипа“. Публиката е част от филма. Какво ще мисли публиката за този филм? И толкова пъти, когато снимам, мисля, че мисля, „О, човече, вече знам какво ще се случи, когато хората гледат това! Вече го виждам. Аз съм позиция за тази публика. И това трябва да бъдете също.

12. По-малко е повече. Вече знаете тази.

Редактиране. Разрез. Направете го по-къс. Кажете го с по-малко думи. По-малко сцени. Не си мислете, че лайна ви мирише на парфюм. Не става Не сте измислили колелото Хората го получават. Хората обичат, че имаш доверие, че имат мозък. Дори хора, които не са толкова умни, които не знаят за по-големия свят, те могат да го открият, когато смятате, че са умни, и могат да открият, когато смятате, че са глупави. И не са глупави Не и 220 милиона. Те са просто малко невежи. Ние живеем в страна, в която 80 процента от гражданите не притежават паспорт. Те никога не напускат домовете си, за да видят останалия свят. Те не знаят какво става там. Трябва да проявим малко съпричастност към тях. Те искат да дойдат заедно. Те ще дойдат заедно - ако усетят, че ние ги уважаваме, че имат мозък.

13. И накрая ... Звукът е по-важен от картината.

Платете вашата здрава жена или здрав мъж същото, както плащате на DP, особено сега с документални филми. Звукът носи историята. Истина е и във фантастичен филм. Били сте в киносалон, където малко е бил извън фокуса или може би кадърът се е разлял върху завесата. Никой не става, никой нищо не казва, никой не отива и казва на прожекционера. Но ако звукът изгасне, в театъра има бунт, нали? Но ако картината е гадна или ако се наложи да бягате, защото полицията е след вас, а камерата се клати навсякъде, публиката не върви, “; Хей, защо тази камера се трепва? Хей, спрете фотоапарата да се чука! ”Нека кажем, че не сте заснели нещо изцяло на фокус, трябваше да го снимате наистина бързо. Публиката не се интересува - АКО историята е силна и те могат да я чуят. Това е, на което те обръщат внимание. Не изневерявайте на звука. Не бъдете евтини със звука. Толкова важен е звукът, когато правите документален филм.

Това са моите 13 точки, съжалявам, че отне толкова много време, но съм много страстен за това, защото искам филми за нефилмиране да бъдат гледани от милиони и милиони хора. Това е престъпление, което те не са. И дълго време обвинявах дистрибуторите, обвинявах студиите, обвинявах финансистите - и наистина трябва да отнемем само няколко мига, за да обвиним себе си като създателите на филми. Правим ли тези филми да се гледат в киносалоните? Искам да гледам филми в киносалон! Не искам да гледам нещо на iPhone. Някога. Сега това е вероятно на моята възраст, разбирам, че младите хора правят това. Но казвам на младите хора, ако гледате „Лорънс от Арабия“ на iPhone, искам да ви кажа нещо - не гледате „Лорънс от Арабия“. Не знам как да го нарека, но вие не гледам филм. Пощенската служба в САЩ преди няколко години създаде печат на Mona Lisa, 32-центен печат на Mona Lisa. Внимание спойлер! Това не беше Мона Лиза. Това беше печат, с подобието на Мона Лиза върху печата. Така че, съжалявам, вие никога не сте виждали Мона Лиза. Ако искате да видите Мона Лиза, вземете плашещ паспорт и намерете пътя си до Париж. Те също харесват филми.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните