Ревю на „Ден на майката“: Джулия Робъртс и Дженифър Анистън Звезди в една от най-лошите ансамбъл комедии, правени някога

След двойното ухажване на „Свети Валентин” и „Нова година”, публиката в цялата страна задаваше един и същ въпрос: „Какво можем да направим, за да попречим на Гари Маршал да направи още едно от тези неща?” Отговорът се оказва навън, беше „нищо“. Ние сме само обикновени пеонисти, безсилни да спрем завършването на трилогията на терора на празника на „Хубава жена“. Безжизнено, грозно и смътно зло в грубия си опит да предложи нещо за всеки, „Денят на майката“ не е толкова филм, колкото филмова адаптация на Уолмарт.



Кевин Спейси излиза

„Ах, Денят на майката“ въздиша встъпителното разказване, сякаш самият филм е примирен с болката, която предстои да причини. Поставен в Атланта с алтернативна реалност, където има само един чернокож човек (а тя е почти само част от припева), най-новият Маршал има всички съставки на дистопичен филм на ужасите. За разлика от предишните филми, действието тук не се ограничава само до титулярния празник - историята започва близо седмица преди ВЕЛИКИЯТ ДЕН и всички са толкова тревожно заети с празненствата, че е трудно да се каже дали се подготвят за Деня на майката или Чистката.

Вие знаете тренировката: Огромна колекция от скучни герои, повечето от които се познават чрез тънки приятелства или случайни срещи, намират любовта и приемането в сянката на празник, който обединява хората. За по-добро или по-лошо, „Денят на майката“ е по-тясно фокусиран филм от неговите предшественици. Вместо да разделя два часа екранно време между 812 различни сюжетни линии, този разкрива тежестта на продължителността му между четири основни героя и поръсва останалата част от ансамбъла, който се хвърля отгоре, когато има нужда от малко захар.



Може да се обоснове, че запазването на повече внимание за всеки герой би позволило по-голяма дълбочина и нюанс, но нищо в този филм не се придържа към разума. Напротив, по-малко фрагментираната структура просто ни дава повече време да се разхождаме в забележителната плиткост на всеки абсурдно измислен сюжет и да се лутаме твърде далеч напред, където отиват. Това не са герои, които могат да издържат 20 минути време на екрана - това са герои, които едва могат да поддържат квадранта си на афиша.



Дженифър Анистън играе Санди, тип Дженифър Анистън, която е щастливо разведена (и дълбоко заблудена) майка на двама. Когато нейният измамлив бивш съпруг Хенри (Тимоти Олифант) й казва, че иска да говори с нея за нещо важно, Санди приема, че трябва да иска да се върне заедно. Глупав Санди. Първоначалните кредити едва свършиха, момиче - той очевидно просто ще ви разкаже за новата си съпруга в затвора (възпитаник „Хубави малки лъжци“ Шай Мичъл).

Междувременно, в друг джоб на предградията, Джеси (Кейт Хъдсън) не е говорила с хиперконсервативната си майка (Марго Мартиндейл) от години, защото се страхува да й каже, че се е омъжила за индианец (Аасиф Мандви). Освен че „иска да отиде на индийски“, другите характеристики на Джеси включват да прави йога на тревата си и да носи разкопчани райета. Всъщност това са всичките й характеристики - тя има две и това са и двете. Тя обаче има сестра на име Габи (Сара Чалке), наскоро омъжена лесбийка, която се страхува да излезе при майка си по същите причини, поради които Джеси спря да говори с нея.

В центъра на града, Миранда (Джулия Робъртс) е хипер успешен тип Джой Мангано, който скача своите бижута на местния еквивалент на QVC. Спектакълът на Робъртс има истинско качество „Всички знаем, че дължа на Гари Маршал моята роля в ролята на звезди“ на него.

Брадли (Джейсън Судейкис) е последният от основните герои. Брадатият баща на две млади момичета, Брадли се взира в първия майски ден на семейството си, откакто съпругата му на военните (Дженифър Гарнър) е убита в действие. Той не е много готов да започне отново да се среща, но след като се срещна със Санди в линия за проверка в супермаркет и проведе неловко враждебен разговор за тампони, е съвсем ясно, че те са обречени да бъдат заедно завинаги. И въпреки че „Денят на майката“ преминава сравнително леко в субплотите, една съществена нишка се забива в неудобната крайница между водещите и поддържащите истории. Това е глупаво: Кристин (звездата на „Tomorrowland” Брит Робъртсън) е барманка, която е скърцаща да се омъжи за своя колега и гаджето на таткото на бебето, Зак (Джак Уайтхол). Той е резервен комик, чийто материал може да бъде описан щедро като по-забавен от повечето престъпления на омразата. Разбира се, не затова Кристин има студени крака - истинската причина е далеч не толкова рационална.

Ако смятате, че всички тези истории няма да дойдат някак си във втората неделя на май, значи не сте обръщали внимание - Страшният ден е близо. Как всеки от тях стига до тази крайна дестинация прави много специално пътуване, тъй като сюжетът тук е едновременно агонизиращо предсказуем и дълбоко дементен, рядка комбинация, която е резултат от уникалната химия между четиримата автори на филма (само един от които - Сценаристът на „Чудовищно чудовище“ Аня Кочов, някога е имала името им на друг продуциран сценарий). В този филм няма нито един ред, който да звучи така, сякаш е написан от човек, но твърде малко тече с вродената поезия на „Стаята“ или „Бирдемика“ (диалогът се изближава по-близо до „Англията на навахо“ на „Филм социализъм“ на Годард). Най-естествената реакция на филма принадлежи на лама.

Честно казано, шепата моменти, които се превъплъщават в страховито лоша територия, са таймерите, окупирани от сцена, в която Санди се отдава на един от клоуните, които е наела за рождения ден на сина си. „Денят на майката“ е рядката комедия, в която най-смешните моменти са непреднамерени, а чувайки Дженифър Анистън искрено сравнява бездушното ханче на клоун с „бездънната любов на майка към детето си“, води до вида на смях, който не може да бъде инженерство.

Няколко членове на актьорския състав изглежда признават, че са в ураган на боклука, но Марго Мартиндейл и Робърт Пайн - играещи родители на Джеси и Габи - са единствените актьори, които се интересуват да се забавляват с този факт. Поддръжници на Тръмп във всичко освен името, тези хомове изгониха своя RV направо от първия проект на сценарий на Александър Пейн, а Pine играе своята роля с цялата тънкост на републиканския първичен дебат. По времето, когато филмът завършва с Ърл зад волана на RV без контрол, докато той е преследван от масивна вагина за папие-маше, намеците за тазгодишните републикански праймери почти се правят.

Филмът няма абсолютно нищо за предизвикателствата или ползите от това да бъдеш, да имаш или да липсваш майка. Маршал е на 81 години и по всякакъв начин е много приятен човек. Ако не друго, ясно е, че всички на снимачната площадка на „Денят на майката“ се наслаждаваха на времето си, работейки с него - за доказателство, не гледайте по-нататък от весели дежури, в които Дженифър Анистън се вижда как съсипва случайно позовавайки се на Джулия Робъртс. герой като 'Джулия!' Джулия! Но това е тя реален име! Какъв газ. 'Аааа, Ден на майката.'

Степен: F


Този петък в кината се отваря „Денят на майката“.

Вземете последните новини от Box Office! Регистрирайте се за нашия бюлетин на Box Office тук.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните