Нова класика: „Медицина за меланхолия“ на Бари Дженкинс

Поредицата „Нов класически“ на Criticwire изследва филми, издавани през последните десет години, които трябва да издържат на изпитанието на времето.

„Лекарство за меланхолия“
Вие: Бари Дженкинс
Средна стойност на критика: -



Едно нещо, което е случайно забравено за зашеметяващата романтична драма на Ричард Линкълтер „Преди изгрев“ през двадесет години, откакто се превърна в модерния опорен камък на жанра „двойка, която обикаля град и се влюбва“, е неговата фантастична самонадеяност. Това изисква от публиката да направи огромен драматичен скок на вярата, като приеме, че героят на Джули Делпи просто ще слезе от влака, на който се качва да се сблъска с Виена с Итън Хоук. Това далеч не е лошо нещо (всъщност „Преди изгрев“ по принцип обръща внимание на това със сцена, в която Хоук плешиво моли Делпи и публиката да скочат със себе си), но илюстрира как помещението е изградено върху предписания „ магическо “качество, напомняне, че подобни срещи съществуват по-често във фантастиката, отколкото в реалността.

Дебютната игра на Бари Дженкинс „Медицина за меланхолия“ се опитва да коригира това, като премахне романтиката от срещата си сладко, превръщайки го в обикновена и дори неприятна, за да подчертае по-широките културни проблеми в играта. Мика (Уиат Сенак) и Джо (Трейси Хегинс) се събуждат в непознато легло заедно на сутринта след купон. Махмурлук и смутен, Джо се съгласява да отиде да пие кафе с Михей, но му дава фалшиво име и избягва разговора. Когато тя рязко тръгва без портфейла си, след като споделят такси заедно, Михей проследява Джо, за да го върне и в крайна сметка прекарват деня заедно. Това може да е стандартна такса за инди, на хартия, но Дженкинс носи уникална, специфична перспектива на предпоставката, като я вкарва в социокултурна тревожност. Михе и Джо не са чернокожи и живеят в преобладаващо бял град, а цял ден прекарват заедно, маневрирайки в мътните води на политиката за идентичност, докато също така бавно, за кратко падат един за друг. Приземните сцени на двете висящи заедно се таксуват просто защото подсъзнателно играят като „черна двойка“ с цялата културна тежест, която идва с този лейбъл.



И все пак „Медицина за меланхолия“ никога не се опитва да намали сложните проблеми, така че да бъдат лесно смилаеми, нито е в бизнеса да предлага решения; просто е жив като вечен аутсайдер, дори когато сте част от „сцена“. Михей се бори с расовата си идентичност, объркан и разочарован, че трябва да се ориентира, като чернокож, запознат със социалната история на града си сред хората, които са безразлични към него. От друга страна, Джо се чувства повече или по-малко удобно в собствената си кожа, сравнително неразположен за това как обществото гледа на нея, отчасти защото живее с богатото си бяло кураторско гадже. Мика непрекъснато предизвиква безстрастното си отношение към расата, забавяйки се междурасовите си отношения и отказва да етикетира идентичността си, но Джо няма интерес непрекъснато да утвърждава притесненията на Мика, независимо колко легитимни са те. Това е увлекателна и твърде позната динамика между хората в цвят, като единият се опитва да държи на основните качества на своята история, а другият просто се опитва да живее живота си най-доброто, на което е способен.



Въпреки че Дженкинс официално обхваща гнева на Мика - дезацетираната цифрова фотография на Джеймс Лакстън, която свежда многообразната красота на Сан Франциско до сив градски пейзаж; продължителното отклонение, при което Михе и Джо посещават Музея на африканската диаспора („Дори не знаех, че е там“, казва Джо на излизане); кратката интермедия, в която Мика и Джо се вглеждат в жилищните активисти, обсъждащи генрификацията - той никога не рисува самозапитването си като цялата истина и изобразява ограниченията на своя конфронтационен подход. Мика се съгласява с избора на Джо да бъде с бял мъж, въпреки че се опитва от разпадането на собствените си междурасови отношения. Джо проверява негодуванието си повече от няколко пъти, например когато тя го информира, че месецът на Черната история е през февруари не защото това е най-краткият месец в годината, а защото Картър Г. Уудсън искаше Негрината седмица на историята да съвпада с ражданията на Фредерик Дъглас и Ейбрахам Линкълн. Когато Михей моли Джо да определи себе си с една дума, Джо отхвърля идеята, че идентичността може да бъде сведена до едно. Не Дженкинс иска публиката му да вижда Михей като подбудител на самодоволство, а вместо това той млад и си задава трудни въпроси, борейки се да се справи с „важното“, въпреки че все още разбра какво означава това.

Интересно е да гледате „Медицина за меланхолия“ осем години след театралното му излизане, тъй като основните й проблеми са вероятно по-навременни сега от всякога в епохата на #BlackLivesMatter, и тъй като Америка бавно научава, че черният президент никога не е гарантирал пострасово общество. Но също така е интересно да се разглежда като времева капсула от инди-сцената в средата на 00 г., в която младите хип урбанити танцуват на чувствителна рок музика, прекалено лесно игнорирайки белотата на всичко това. Мика обхваща голяма част от въпросите си по отношение на тази сцена, като казва как всеки път, когато ходи на концерт, забелязва, че има едно малцинство на всеки 300 бели хора и как всичко, което е описано като инди, не е „не черно“, освен за телевизия в Радио. Говорейки като човек, който често е бил малцинството на инди-шоута в гимназията, точката на Михей е стряскащо точна и необходима, особено за времето си. Но дори сега, когато тази сцена до голяма степен се е изпарила, това е въпрос, който си струва да се направи просто защото демографията не се е променила, независимо колко са наясно младите бели рокери от собствената си раса.

Все още дебютна функция, „Медицина за меланхолия“ далеч не е перфектна и съдържа шест забележими недостатъци. Ходът на филма е малко провиснал, особено в началото, а завършекът все още се чете като рамене, въпреки че разказът е изграден върху преходния характер на отношенията на Мика и Джо (няма индикация, че някога ще се видят отново след събитията от филма, за разлика от Джеси и Селин в трилогията „Преди“). Сенак и Хегинс блестят в моментите, когато открито си предизвикват един друг, но понякога химията им се чувства малко принудена от исканията на историята. Но амбицията на Дженкинс прави „Медицината за меланхолията“ да се разграничи от другите улегнали инди филми. Това е филм, съставен от мълчания и изблици на диалог, в които тихите, красиви моменти на Мике и Джо колоездене из града или качване на височина се прекъсват от расов дискурс. Неудобно и сериозно в еднаква степен, не за разлика от началото на нова връзка или неудобни дискусии относно идентичността, „Медицина за меланхолия“ вкарва културна история в колове на потенциална връзка и открито се чуди какво означава да си различен и да се преструваш на същото.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните