Ник Пинкертън в „Зеленият лъч” на Ромер

Винаги киноморалистът, Ерик Ромер започва кариерата си в оптимистичен християнски кръстоносен поход срещу френското кино от 40-те години на миналия век, което беше също толкова екзистенциалист на левия бряг, тъй като повечето съвременни такси за изкуство са мързеливо безбожни. Дълбоко религиозен художник и самоописан “; класицист, ”; той беше може би най-яростният член на новелския неясен с често игнориран консервативен щам. Той изрази афинитет към принципите на строгия янсенистки католицизъм, натоварен с личната благодат и предопределеност, споделен от съвременния му кахиери Андре Базин и много предпочитания от Брессън журнал. Духовните полемики на Ромер, изяснени в ранните му писания, често са в голяма степен съобразени с религията на Базин и rsquo; съставяйки теоретичните основи за стил, който режисьорът е практикувал със забележително последователно през цялото си благочестиво творчество. Фондовата му търговия е спокоен реализъм, чийто прями визуализации са изправени пред разпознаваемо светския свят. В това отношение имплицит на простата, необработена образност е идеята му, че най-голямата добродетел на филма се крие в способността му да изолира, възпроизвежда и по този начин да въздигне чистото чудо на Божията концепция. Това показва в удоволствието на режисьора за заобикалянето на случаен разговор, колкото и в тихото му благоговение към падането на естествената светлина. Неговият фокус и вяра върху съблечената същност на света, както във филмите за Реноар и Брессън, могат да ни върнат към самите неща ”; както Ромер писа веднъж, за да намери Бог пред лицето на Неговото творение. По този начин тези работи могат да помогнат дори на невярващите да преоткрият красотата на търсенето на артикулация, мокри павета и странни, кльощави ергени.



робот пиле DC DC комикси специални 2

Мари Ривиер и Делфин, предмет на Зеленият лъч (Зеленият лъч), съответства на последната категория прекрасно: тя има тънко лице на горно кости, светещо облекчено срещу мастилената си маса на косата и неочаквани изражения се пречупват по чертите й с елементарната внезапност на светкавичните промени на времето. В крак с главните герои на цикъла 'Комедии и пословици' на Ромер и към които Зеленият лъч принадлежи на, парижкият секретар на Ривиер е объркан двадесет и нещо, което се бори със себеизразяване и притежава скромно мащабирана лична мелодрама. Времето за нейната ваканция бързо наближава, приятелите й са направили свои собствени, изключителни планове, а тя, все още наполовина в отказ от разсеяния романс, няма истински любовник, с когото да избяга от бързо изпразващата се столица. Започвайки празника си, тя преминава от отстъпление към отстъпление, с парижки рецидиви между тях; описвайки себе си като “; нещо като транзит … Търсите по-добро място, ”; пътуванията й имат аспекта на поклонничество без определена дестинация, всяка промяна на пейзажа намира желанието й да постигне полуразбрана идея за “; истинска ваканция ”; еднакво неясни и неизпълнени. Прочетете цялата статия на Ник Пинкертън „Където има тъга, там е и свещената земя“.

Ново отпечатване на Зеленият лъч от The Movie Desk се отваря в Ню Йорк на 9 юни. Кликнете тук за предстоящи прожекции в други градове,



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните