Ревю на „Носталгия“: Джон Хам и Катрин Кинер Звезда в странна мозайка за сладката болка от паметта

'Носталгия'



Никой не би могъл да спори, че Марк Пелингтън &nsquo; Носталгия ”; не е ясно за естеството на безпокойството си. От своите печални кредити за отваряне до финалния си бит, тази странна мозайка - сравнително звезда мелодрама, която премина от един тъжен герой в друг като палка или лоша настинка - е филм, който има само едно нещо. Разбира се, няма нищо присъщо погрешно с история, която е толкова готова да се похарчи за една идея, но носталгията може би е твърде неуловима тема за толкова внимателно разглеждане.

Това е универсално усещане - послевкус на паметта. Но това е и едно от най-интензивно личните чувства, които изпитваме (или приятно изпитваме), толкова трудно да се приберем във фантастиката, защото изисква персонажът да има нещо и да загуби нещо едновременно; да бъдат съблазнени от сянка по единствената причина, че те никога не могат да обвият ръцете си около нея. носталгия вече усеща, че е преживян втора употреба, което прави драматизирането му много по-трудно.

династии на планетата земя



За тази цел е изкушаващо да даде заслуга на Пелингтън за опит да направи такъв непредставителен филм относно силата и потенциалната стойност на сантименталността. Което не означава, че “; Носталгия ”; не се лови в сурова емоция. Напротив, тя е толкова напоена с нещата, че всеки мелодраматичен сюжет извива още няколко капки. Типичната сцена започва с Джон Хам и Елън Бърстин, които се срещат във Вегас, за да споделят някаква болезнена болест на Холмарк над стар бейзбол на Тед Уилямс, а след това се превръща в хипер искрен монолог как мъртвите се съхраняват чрез нещата, които оставят след себе си.

Независимо от това, този кинематографичен нокюрн държи всичките си чувства на странно разстояние, изумително ги изучава като космически извънземен, опитвайки се да разбере дивата логика на човешкото сърце. Това е твърде лесно да се оцени как филмът е роден от собствената болка на Пелингтън от загубата на съпругата му; това е работа на някой, който активно се опитва да осмисли себе си. Дори когато “; Носталгия ”; е в най-трудния си и безжизнен начин, през което блести неотложно любопитство.

Написано от Алекс Рос Пери (който може би е последното човешко същество на Земята, чието име бихте очаквали да видите в заключителните кредити) и изпълнено с цялата искреност, която той е оставил извън яростните каустични екрани, които той е rsquo; написа за себе си, “; Носталгия ”; започва със застрахователен агент на име Даниел (Джон Ортис), който посещава Роналд, страхотен стар прикрител, игран от Брус Дерн. Работата на Daniel ’; е буквално да определи количествено стойността на безценните неща, приписвайки стойност на каквито и обекти да свързват хората с миналото.

zazie beetz joker

“; Всичко е боклук или ще бъде ”; някой казва, и това е вярно, но някъде в този процес е прозорец на време, където същите тези неща могат да бъдат най-ценните вещи в света. Странно успокояващо е да гледате как Даниел и Роналд разискват как всичко се натрупва, Ортис играе героя си с недоволното спокойствие на ангел (видът, който може да закотви седмичната драма на CBS, в която той с мъдрост намира изгубена душа или две в всеки епизод). Роналд никога не се връща, но неговото камео задава тон за останалия филм, който играе като по-малко разказ, отколкото в най-скъпия ASMR видеоклип, правен някога.

След като Даниел напуска Роналд (и посещава внучката на стареца, изигран от Амбър Тамблин), той вижда вдовица на име Хелън (треперещ Бърстин), чийто дом току-що изгоря до основи и чиято самоличност изплува в дим заедно със съдовете, които го съдържаха. И тогава, точно когато изглежда, че Даниел ще бъде нашият водач през всички тези истории за загуба, филмът рязко го оставя след себе си. Вместо това Пелингтън следва Хелън в Лас Вегас, където смята да продаде най-ценния бейзбол на покойния си съпруг на търговец на колекционерска име на име Уил (Хам, в най-многопластовата и ефективна роля, която той имаше откакто “; Луди мъже ”;).

Оценител от различен вид, Уил е чувствителен към това, защо определени неща означават толкова много за хората, но той не може да стигне до себе си. В един момент Хелън пита дали “; това, което държим в ръцете си, може да бъде същото като това, което държим в сърцата си ”; (най-трудната линия във филм, където всеки ред се чувства като ниска доза ипекак), и това е въпросът, на който ще трябва да се занимава ежедневно.

“; Носталгия ”; става много различен филм, след като следва Уил на екскурзия, за да види сестра си (Катрин Кинер) и да продаде родителите им ’; къща. Историята губи своята проповед каданс, нараствайки малко по-естествено, както Уил и сестра му се надпреварват една по друга, както правят братя и сестри (не е изненада, че героите на Пери искрят към живот, когато те са щури един към друг) , Но това размразяване в крайна сметка се оказва по-скоро финт, отколкото всичко друго, тъй като Пелингтън предприема твърд десен завой към мелодрамата в последния акт, смело опитвайки се да добави малко червено месо към своята мъчителна медитация относно непостоянството. Разбира се, в крайна сметка залозите трябва да станат толкова високи; трябва да има брой на тялото, за да оправдае погребалното настроение на филма, за да ни отнеме нещо, за да можем да споделим в тези герои ’; усещане за загуба.

Амбивалентността на филма към носталгията е най-въздействащото нещо. Спомените ни кръст ли носят или сме се загубили без тях? И дори ако отговорът е очевидно и двата, и двата, как да се придвижваме между тези две крайности, без да се обръщаме безнадеждно? Изненадващо е, че филмът с почти религиозна отвращение към подтекста може да бъде толкова несигурен за собствената му тема, но Пелингтън знае от опит, че е трудно да постави пръст върху несъстоятелността.

последен ден на свободата

Обаче мъртвите “; Носталгия ”; може би това уникално любопитство е инертно по начин, който вдъхновява размисъл. Посоката на Пелингтън е най-привлекателна и възприемаща, когато спира да разсъждава върху отсъствието, камерата размишлява над празен басейн или се взира в ауспуха от самолет, когато избледнява в облаците. Колкото повече виждаш, толкова повече ти липсва; По този начин. Лошият директор не знае какво да прави по този въпрос, но пак, кой прави?

Степен: С +

'Носталгия' се играе театрално в Ню Йорк и Лос Анджелис.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните