'Nymphomaniac' Cheat Sheet: Всичко, което трябва да знаете за епичното изследване на Ларс фон Триер за сексуално обсебване

Рецензиите са включени и ако има едно нещо, за което изглежда, че всички са съгласни, то това с „Nymphomaniac“, там е адски много, което потенциално да обсъдим. Така че нека копаем малко по-дълбоко, станете малко по-езотерични и ексцентрични и поговорете за някои от влиянията, които фон Триер привлече в най-новия си опус, който се отваря в Дания на Коледа преди излизането му през 2014 г. в САЩ.



предисловие

Тази статия съдържа спойлери. Но тъй като едно девствено изживяване на „Nymphomaniac“ е практически невъзможно за всеки, който е виждал сцените на плакати, трейлъри или тийзъри (или наистина всяка друга творба, произведена или режисирана от фон Триер) - И тъй като това е нещо от неговия магнум опус - призоваваме ви да прочетете нататък. Нашият по-ранен, по-класически форматиран преглед е тук.



Глава 1. Предци



Въпреки че той е на 57 години, терминът ужасно дете не би могъл да бъде по-подходящ за датския аутюр и провокатор Ларс фон Триер, който сякаш открива нещо, подобно на детски радост, да прави точно това, което иска, хайде по дяволите или много вода.

„Нимфоманка“ е най-новото му и най-синглуорско произведение, филм от две части, който съчетава изрично сексуално съдържание и интелектуални отклонения в историята на титулярния герой, чието истинско име е Джо. Тя е обсебена от секса и наистина много се плаши, когато любовта може да се възползва от чисто физическите удоволствия от сношенията и всичките му пермутации.

Фон Триер беше вдъхновен да направи „Нимфоманка“, след като прочете монументалното ”; неслучайно произведение в седем тома, точно една по-малка от осемте глави, в които фон Триер е разделил работата си - само за да е сигурно, че той се опитва да надмине Пруст тук.

Въпросите за сексуалността и сексуалността вървят в двете творби, но не са основният фокус на двете. И двамата също са необичайно дълги за формата си, като версията на фон Триер идва в отчетените 330 минути, въпреки че версията, издадена първа, в две части, идва за общо 240 минути (или точно четири часа).

Не е точно спойлер да отбележим, че основната мъжка роля в „Нимфоманка“, човекът, който представлява заплахата да се влюби в Джо или да бъде обичан от нея, минава под самото френско име Jerôme - и че детето Джо и Jerôme ще имат заедно, доказателството за любовта им, се казва Марсел, също първото име на известен френски романист.

Това каза, работата, която за пръв път дойде на ум на този критик, след като видя четиричасовия “; нимфомански ”; не е Пруст, а много по-ранен пример на френската литература: „Еса“ на ренесансовия писател Мишел дьо Монтан. Разпъвайки се на три книги и 107 глави, „Essais“ също не е за слабите сърца; Монтан е толкова любител на отклоненията, колкото Пруст и фон Триер в „Нимфоманка“.

Общото между делото на Монтан, Пруст и сега фон Триер е, че те отхвърлят това, което виждат като изкуствено разделение между науките и обективната истина, от една страна, и емоцията и възприятието, от друга. Всяко преживяване, предмет и нещо се филтрира през личността на всеки човек, който го преживява и по този начин е уникален и различен дори за двама души, по същество изпитващи едно и също нещо. Не мисля, че е задължително идеята на фон Триер да направи функция, която може да функционира като извинение за филмовата критика (или художествената критика като цяло), но по начин, който има. Красотата на филмовата критика е, разбира се, че мненията могат (и трябва) да варират; наистина, Петър Дебрюж на Variety изглежда подсказва, че филмът действително е срещу филмовите критици.

Саундтрак на жените от 20 век

Глава 2: Смесено родителство

Джо, нимфоманката на титлата, не е толкова изиграна, колкото въплътена от най-новата муза на режисьора, Шарлот Гейнсбург, също водеща на „Антихриста“ и една от двете водещи жени, освен Кристин Дънст, от „Меланхолия“. Винаги безстрашна изпълнителка, 42-годишната дъщеря на покойния френски певец и провокатор Серж Гейнсбург и британската актриса и певица Джейн Биркин изглежда като перфектна пригодност за фон Триер, който е най-малкото толкова буен като граница като Гайнсбург и rsquo; баща (дивовижната хитова песен „Je t ’; aime moi non plus“ вероятно е Гейнсбург и Биркин и най-известното сътрудничество в щата на страната).

За голяма част от първите от двата филма, които хроникират ранния живот на Джо, тя играе от поредица от детски актриси (Роня Рисман, Мая Арсович и Анания Берг играят Джо на възраст две, седем и 10 години) и, от около 15 години, докато не се роди бебе, тя се играе от новодошлия Стейси Мартин, поразително представен новодошъл, който случайно е със смесено британско-френско родителство, точно като Гейнсбург.

Глава 3: Паунда

Не че Джо непременно е със смесено родителство, освен ако не искате да наречете дете на датската актриса Конни Нилсен и нейния американски колега Кристиан Слейтър някой със смесено родителство.

Всъщност, въпреки че има препратки към паунда (както в британските пари), филмът е поставен в странен вид ничия земя, географски погледнато, където хората говорят английски с голямо разнообразие от акценти - само си представете колко различни са Ума Търман, Удо Киер и Джейми Бел звучат на английски и знаят, че LaBeouf опитва британски акцент в някои снимки - и там, където няма ясни географски забележителности, които биха могли да помогнат за закрепването на действието в разпознаваема реалност (снимана е главно в Белгия и Германия, като големи контакти в домовете ясно показват, а хората говорят за „гимназия“, институция, непозната с това име във Великобритания).

Това е без значение, тъй като фон Триер не работи в никаква документална реалност, а по-скоро в сферата на чувствата и преживяванията; истинският пейзаж на филма е борбата на Джо, нейното постепенно съзряване и натрупаната му мъдрост, когато се занимава с каквото и да се случи животът, който й хвърля. Тя или си позволява да бъде оформена, или е насилствено, ако несъзнателно е оформена, от своите преживявания.

Глава 4: Числа

цветът на водния филм

Със заглавие като „Nymphomaniac“ и режисьор с натискане на граници като фон Триер, разбира се, че има много голота и секс, дори ако текущата четиричасова версия е „съкратена и цензурирана“ версия, според първоначалната заглавна карта, това беше направено с разрешението на режисьора, но без участието му в противен случай. '

Фон Триер се докосва до невинните, почти протосексуални преживявания като младо момиче и има една ранна, спираща дъха сцена в облицована с плочки баня, в която седемгодишният Джо и нейната най-добра приятелка, просто наречен „Б ”(Софи Кастен като момиче, след това Софи Кенеди Кларк като тийнейджър), дирижирайте нещо подобно на фантазиран воден балет. Сцената е винтидж фон Триер с това, че е поставена в точка в разказа, където истинското (четене: еротично) четене на случващото се е ясно, дори ако сцената сама по себе си е изцяло невинна и момичетата нямат представа какво те правят или защо им харесва да го правят толкова много.

Но нито Джо, нито Б остават толкова невинни. Около 15-годишна възраст Джо има много неуспешен първи опит за полов акт с дете на мотоциклетиста Джером (Шиа Лабеуф), който на практика е принуден от Джо Лолита-иш - носещ карирана пола, жилетка и рубин (!) чехли - да правите секс с нея. Той се отдава на молбата за общо осем тласкания - или „3 + 5“, както фон Триер полезно показва на екрана (той я преобръща след няколко напъни, оттам и двата различни номера). Броят е значителен поради няколко причини: Той не само представя общите глави във филма (пет в първата част, три във втората), но също така сочи стойността на осем в кабалистичната традиция, където седем е съвършенство и осем представлява числото „по-високо от природата“, това отвъд съвършенството.

(Звучи ми като, че чета прекалено много във филма. 'Въпреки че първото й преживяване' боли като ад 'и тя обещава никога повече да не го прави, Джо бързо се въвежда в живот на сексуално приключение на Б, с когото тя търси да търси секс във влак в детска игра, в която онзи с най-много завоевания ще спечели торба с бонбони, което води до това, че Джо трябва да съблазни пътник от първа класа (Клейтън Нъров), за да спечели.

Не много по-късно Джо, следвайки Б, се включва в клуб от млади жени, които се бунтуват срещу любовта, като правят секс с възможно най-много хора - макар и само веднъж с всеки човек. Обредът им за посвещение включва скандирането „Mea maxima vulva“, типично докосване на фон Триер, което успява да бъде едновременно смешно и (поне за католиците) потенциално обидно, моделирано както при признанието на греха.

„Любовта е секс с добавена ревност“, е извинението на Джо ’; за да се държи далеч от любовта и просто да се наслаждава на секса, което - чрез използването на порно двойници и CGI, което поставя главите на актьорите в порно звездите - наистина е изрично. Но четиричасовата версия показва обща отвращение към проникването. Наистина, това може да се окаже прудиращата версия, когато последният разрез на фон Триер вижда светлината на деня.

Глава 6: Отклонения

Филмът, подобно на всички предишни усилия на фон Триер, е продуциран от компанията Zentropa, която фон Триер е собственик и която е произвела голяма част от продукцията на международни успешни датски филми от фон Триер и неговите кохорти (включително Томас Винтерберг и Сюзън Биер) основават движението „Догме 95“, допълнено със своя манифест за промяна на играта.

Това, което малко хора отвъд Скандинавия знаят, е, че Zentropa, освен че създава филми, които са спечелили Златни палми, сребърни мечки и оскари, както и огромна популярност у дома и на други места, е, че тя е единствената голяма компания за масово производство в света (или т.н. твърди, че е продуцирал и няколко порно филма, започвайки с „Констанс“ от режисьора Кнуд Вестерсков през 1998 г., включително и гей порно филма „HotMen и CoolBoyz“, също режисиран от Вестерсков.

Името на дъщерното дружество Zentropa, първоначално отговорно за производството на тези филми, Puzzy Power, е добро указание за причините, които стоят зад Трир и начинанието на колегите му в порно продукцията: жените не трябва да бъдат пренебрегвани, а да дадат начална точка. (Звучи леко странно това, но фактът, че фон Триер всъщност е произвеждал порно - от този тип - предполага, че той вероятно не е мизогинист, както някои критици искат да твърдят.)

невероятният човек паяк 2 imdb

Подобно на движението на Догме, Puzzy Power имаше манифест, в случая преработен от група жени, което беше „изявление за жените и сексуалността“ и посочи правила, които включват такива прости неща като „правдоподобен сценарий“, „уважение към женско желание, „липса на насилие“, „без лицеви еякулации“ и присъствие на хумор.

Манифестът Puzzy Power може да се приложи почти изцяло и като „Нимфоманка“: Филмът говори много за опита на жената и сексуалността на жената (макар че по-късно Джо се впуска в S&M практиките, частта „без насилие“ става някак проблемна. , въпреки че по някакъв начин е консенсусно насилие и следователно е по-трудно да се класифицира).

Глава 7: Мъчения

„Констанс“, който беше филм от 1998 г., който играе роля в легализацията на порнографията в Норвегия през 2006 г., използва устройство за възпроизвеждане и това е и случаят с „Нимфоманка“. Без него филмът ще загуби много своя смисъл. Животът на Джо и начина, по който вижда предишните си действия, са разказани от самия Джо на Селигман (шведският актьор Стеллан Скарсгард, в шестия му филм с фон Триер), еврейски интелектуалец, който е безсексуална девица и който слуша историята на Джо след той буквално я е вдигнал от тротоара, където се е озовала, след като е била пребита до каша.

Диалогът, който започва между асексуалния интелектуален мъж и телесно неразположената жена, е това, което прави „Нимфоманката“ толкова интересен филм, като Селигман / фон Триер прави безброй паралели между сексуални актове и начини на поведение с други неща в света - включително, в първа глава на филма, риболов на мухи.

Има определен смисъл, поне в този разрез, че фон Триер има малък интерес да направи пряк порно филм - поведението на Джо и постоянните истории (всички виждани в графични ретроспекции) са само там, за да осигурят фураж за игрите на интелектуалния ум на Seligman, много от които са забавни и много от които изглеждат само тангенциално свързани, с изключение на случаите, когато човек има предвид ума на героите - точно като в Proust. Всъщност режисьорът, чиято творба често представя сексуалността, може да бъде сравняван в известен смисъл с режисьори като Ингмар Бергман от съседна Швеция. Във филмите на Бергман сексът също може да бъде форма на мъки или жестокости.

Това обаче не означава, че филмът не е пълен с хумор и типично фон триериански великденски яйца - като сцена, която е почти директен цитат от неговия „Антихрист“ (и не, изобщо не е сексуална … което е част от шегата, очевидно).

Но въпреки присъствието на хумор, цитат, приписан на фон Триер по време на пресата за „Nymphomaniac” в Копенхаген от експерт по негова работа, изглежда като цяло илюминатен за причините, които стоят зад неговия интерес да направи филм като „Nymphomaniac”: „Сексът е твърде сериозен, за да бъде оставен на порно индустрията. '



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните