Оскар Гледайте: Операторът Джеф Кроненут говори социалната мрежа



Номинираната за 'Оскар' кинематография на Социалната мрежа е по-сложен, отколкото изглежда. Дейвид Финчър и неговият дългогодишен директор на фотографията, Джеф Кронеует, работеха в различни ограничения. Заснет с най-новата цифрова камера RED One, филмът е нискобюджетен за студиен филм (50 милиона долара), имал за цел да постигне ниво на достойнство на разпознаваеми хора и снимал партизански стил в кампуса на Харвард, където камерите трябваше да вляза и да излезе бързо.

Двамата с Cronenweth разговаряхме по Skype от сцената в Лос Анджелис на сцената на Финчър Момичето с драконовата татуировка (екстериорите са заснети в Швеция, като предстоят още пред филмовите опаковки през март). За пръв път се срещна с Финчър като помощник на камерата на баща си Джордан във видеоклипа на Мадона О Баща, заснет Citizen Kane-вдъхновено черно-бяло. Те снимаха повече музикални клипове и реклами с Финчър; Джеф беше включен операторът на камери седем, преместена на фотография на второ устройство Играта, и пое директор на фотографията за Боен клуб, Баща му си тръгна Чужденец 3 след като се разболя; Финчър все още го кредитира, че го е научил на добра сделка. В крайна сметка Кронен напусна екипажа на баща си, за да управлява камерата за Джон Тол и Свен Никвист, и засне К-19: Вдовец за Катрин Бигелоу.

сезонът на ранчото 1 част 2

Харис Савидес засне първия цифров филм на Финчър, зодиак, с камерата на Viper; Клаудио Миранда също използва пепелянка за Любопитният случай на Бенджамин Бътън, Cronenweth научи как да снима цифрово с Viper по реклами и музикални видеоклипове, включително песни на Lexus на Fincher. Социалната мрежа е първият му дигитален филм и първият използвал най-новата камера RED One с чип Mysterium X. „Това ни даде повече географска ширина и контраст в самата камера“, казва Cronenweth, „по-висока ISO и ASA.“ Това помогна на нощните екстериори, които те снимаха практически чрез добавяне на усилени светлини с голям ват зад съществуващите улични лампи, както в последователността на отваряне, докато децата тичат през кампуса покрай емблематичния площад Харвард и портите на кампуса.

ще има ли сезон 5 на благодат и френч

Финчър и Кроненует изпревариха предварително най-добрия визуален подход за филма, като разгледаха места и дизайни. 'Това се връщаше към опита в колежа', казва Кроненует. „Искахме да вземем общежитията, малките стаи със съквартирантите, липсата на мебели, оскъдните пространства. Самият Харвард е в центъра: стари спални, тухли. Плюс това, те не одобряват стрелбата в кампуса, особено този филм, който дава на Харвард черно око. Трябваше да стъпваме леко. Това беше основната причина да останем компактни и малки и да стреляме в движение. '

Стреляха в тъмното с малки самостоятелни мобилни устройства с пикап и генератор. Те създадоха басейни светлина, за да изолират децата, превръщайки реалността в комплектите и локациите в техен съюзник. „Можем да включим и стотинка; ние сме хипер-засилени ', казва Cronenweth. „Това беше реалност на стероидите. Поставихме батерия и две светлини вътре в количка “, казва той, за да може мим да мине през емблематичните порти с осветителната количка. „Молим да вземем заеми и да крадем, за да постигнем това, което трябва да свършим.“

Излишно е да казвам, че не така работят повечето студийни филми. За Cronenweth сценарият и диалогът бяха толкова тесни, че той трябваше да заснеме филма, без да се затруднява: „Нека актьорите да действат“, казва той просто, „и не се усложнявайте с егоистичните осветителни движения. Това само ще разсее. '

Най-показателните поредици за екипа за осветление бяха осветлението на Шон Паркър като Мефистофел в Ruby Sky Bar с фонове момичета. Дизайнерът на продукцията излезе с маса с пластмасови светлинни кутии като източник на светлина. „Да го накараме да изглежда зловещо беше точка на историята“, казва Кроненвет. В сцената на фрат парти, LED светлините бяха синхронизирани за възпроизвеждане на музикалната песен, така че Финчър да направи ефективни съкращения.

ново момиче Бруклин 99

Състезанието за регата в Хенли беше поредното излъчване. Използваха настройките на реката като настройка, след това прикриха фона, като ги изхвърлиха от фокуса, изолираха гребците в лодката отблизо, поставиха фокуса с камера за ръчно монтиране в края на всеки триметров ход, който би плъзнете извън фокуса и след това се върнете в хрупкавост.

Cronenweth също трябваше да се опита да предотврати твърде дългите сцени на легалните заседания. „Дейвид искаше да види светлината през прехода на прозореца от сутрин до вечер“, казва той. „Продължихме да променяме положението на слънцето. Трябваше да го поддържаме интересно и истинско. Използвахме много стъкло. ”

Финчър, който стартира в ILM, е майстор на визуалните ефекти и манипулирането на дигитален междинен продукт, казва Cronenweth. „Той отделя времето си с цифровия майстор. Той е художник. Той отнема време, за да анализира кадъра. Можете да спрете рамката и да направите разнообразие от избор на цвят и плътност, да използвате електрически прозорци, за да изолирате части от рамката. ”Все още трябва да започнете с правилната експозиция, Cronenweth напомня:„ HD Cam не променя тези принципи. Отнема всички същите усилия. “И снимането в тъмнината винаги е естетически риск, той казва:„ Ниските нива на светлина не са безопасна фотография. Но тя наистина служи на историята. '

За повече подробности вижте това и функцията на допълнителния диск на Социалната мрежа Blu-ray, озаглавен “; Джеф Кроненует и Дейвид Финчър на визуализациите. “



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните