Паоло Сорентино обяснява как „Голямата красавица“ е повече от горния клас на Италия

Ако вярвате на това, което четете във вестниците, „Великата красавица“ на Паоло Сорентино е най-новата в низ от италиански филми, които позиционират страната в не толкова ласкателна светлина: „Реалността“ и „Видеокрацията“ нападнаха оруелската медийна индустрия в страната ; „Гомора” разкри престъпния си ъндърграунд; „Имаме папа“ се подигра с религиозното му ядро. „Голямата красавица“ обаче се занимава само с политически размирици поради тяхното отсъствие: експресионистичният опус на Сорентино изобразява група от застаряващи художници, уморени да се занимават със света до степен, в която са го отхвърлили.

Сорентино със сигурност е много по-продуктивна от Джеп Гамбардела, джадизираният писател, игран от обикновения Торен Сервило от Сорентино, въпреки че режисьорът все още може да се свърже с идеята да се отърве от социално-икономическите проблеми на страната си. Във филмовото си създаване амбивалентността на ерата на Берлускони говори сама за себе си. 'Намирам италианската политика за изключително скучна и не дълготрайна', каза той в скорошен разговор в Ню Йорк в офисите на Janus Films, който пуска филма в петък. Говорейки чрез преводач, шареното Сорентино рядко вдигна поглед, вместо това небрежно рисува фигури върху бездомно парче хартия. „Искам филмът ми да отразява чувствата, които хората изпитват навсякъде“, продължи той. „Да губиш време е нещо, което хората правят или усещат по целия свят, не само в Италия.“

кате бланшет пазители на галактиката

До известна степен „Великата красавица“ е фантастичен филм, изгубен в ярките ъгли на съзнанието на водещия му герой. В необикновената 10-минутна отваряща последователност Сорентино изобразява диво хедонистично парти, населено от Джеп и безброй други небрежно енергични личности, танцуващи в нощта на разстояние, докато камерата на Сорентино възпроизвежда празната разкош на тяхното съществуване до такава степен, че в един момент, всъщност вихри наопаки. Останалата част от два часа плюс филм на практика поддържа тази перспектива, докато Джеп се бори да направи глави или опашки на своите приоритети. Той стене от желание да пише отново, но прекарва по-голямата част от времето си да лежи наоколо със стари колеги, шегувайки се за старите дни. Сорентино характеризираше техния начин на мислене като „летаргичен“ и „заспал“.

Но въпреки толкова дръзка прогноза за състоянието на изморената висша класа на Италия, „The Great Beauty“ горди заглавието си, тъй като Сорентино зарежда филма с изключително плътен саундтрак, в който се смесват поп песни и опера, което озвучава интензивното качество, в което съзнанието на Джеп има тенденция да се отклонява: Неведнъж филмът се връща към неговата буйна младост с образи на изгубена любов и трогателен обмен, очевидно съчетан с неговия безпредметен подарък, когато дори високото изкуство го поразява като немощна линия. Съществува иновативен сюжет, включващ жизнената романтика на Джеп със стриптизьорка (Сабрина Ферили) и умалената монахиня (Соня Геснер), която попада в социалния кръг на Джеп, за да им напомни за техния празен живот. В по-голямата си част обаче „Голямата красавица” се скита из обстановката си със смесица от страхопочитание и презрение.

Един от най-богатите портрети на недоволен писател, откакто Филип Рот създаде Нейтън Цукерман, Джеп не е непозната личност в творчеството на Сорентино: Последният му филм, причудливо погрешно изчислените усилия на английски език „Това трябва да е мястото“, представяше Шон Пен като недоволна рок звезда; през пищната биография на 'Il Divo' през 2008 г., Сорентино изследва живота на бившия италиански премиер Джулио Андреоти със симфоничен ритъм, който пренася една сцена в следващата, отново населявайки озадачаващия мироглед на човек, преживял безразсъдна кариера, но може и не по-дълго трябва много да живеем. 'Когато направих филм за Андреоти, в действителност не исках да го гледам като политик, а като човек', каза Сорентино. „Това, което ме интересува, са само хората.“

Перспективите за интимно човешко измерение във филм, доминиран от стил, разделиха критиците на филмите на Сорентино, включително и на най-новия, но високото му изкуство в изкуството хвана правилните очи, когато беше показано в конкуренция в Кан по-рано тази година: Изпълнителният директор на Criterion Collection Peter Becker реши да върне етикета на компанията Janus Films обратно в дистрибуторската игра. Точно докато Джеб се бори с възможността да напише друг страхотен роман, през изминалото десетилетие Янус се бори с перспективите да се върне в областта на пускането на аплодирано международно кино от вида, който го постави на картата: „Великата красавица“ е само третото заглавие, което компанията е отворила за пет години (номинираната за 'Оскар' 'Реванш' през 2008 г. отбелязва първото си театрално заглавие от 30 години; тя открива 'Льо Хавър' на Аки Каурисмаки през 2011 г.).

Според Бекер обаче изборът по отношение на „Голямата красавица“ е несъмнен. „Всички го харесваха в Кан, но ние го обичахме най-много”, каза той, припомняйки електронната си поща до европейската компания за продажби Pathé след премиерата. „Казах им, че мисля, че имат шедьовър на ръцете си“, каза той. „Бяхме шокирани, когато журито в Кан неосъществимо пренебрегна филма, но вероятно той работи в наша полза.“

По подходящ начин, с размития си формализъм, изследващ както антикварните елементи на италианското общество, така и съвременен разрив, „Великата красавица“ покани сравнения в друг епос, считан за актуален през деня си - „La Dolce Vita“ на Федерико Фелини - въпреки че самият Сорентино се отклонява от възможното Връзка. „Тези сравнения са по-скоро инструмент за зрителите, които го използват, разпознават неща, а не да се запознаят с тях“, каза той и добави, че гледа на „Великата красавица“ като в тон само с предишните си филми. „Това е продукт от много различни неща“, каза той. „Някои са елементи на реални хора, някои части от моето въображение, други са части от мен по камуфлиран начин. Той е измислен, но може да съответства на реалността. '

Каза, че самата възможност за връзки между филмите му предполага известна стойност при четене в тяхната тематична приемственост, той най-накрая вдигна поглед от импровизираната си скица, отговори бавно и след това се приближи до близкия прозорец, за да пуши, докато преводачът му изговори отговора си. Докато се взираше в градската улица, силует от слънцето в късния следобед, докато думите му идваха от друга посока, Сорентино внезапно изглеждаше, че обитава сцена от един от задушните му филми. „Едно нещо, което може да ме интересува, е връзката на силата и силата между хората, поради психологическите последици от това“, каза той. „Научих, че няма да обръщам внимание на нищо, което хората казват за моите филми, защото хората казват неща, които са навсякъде.“ Според Сорентино, за да разбереш неговата дължина на вълната, просто трябва да обърнеш внимание. „Мисля, че киното има този красив компонент“, каза той. „Това е универсален език.“

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните