Рецензия на „Патрик Мелроуз“: Бенедикт Къмбърбач пуска на звездно шоу за един човек в неравномерна ограничена серия

Оли Ъптън / Showtime



В първия епизод на „Патрик Мелроуз“ има сцена, която определя своите успехи и провали в едно просто съкращение. Патрик, изигран с невероятна енергия и безупречна прецизност от твърде ентусиазирания Бенедикт Къмбърбач, се разнася на дивана на дилъра си и си инжектира хероин - самия наркотик, за когото се кълне, че прави, но прекарва добър къс от първия час обсебване - когато изведнъж камерата се завърта зад главата му и след това бързо се завърта обратно в обратна посока, само за да го намери в хотелската си стая в Ню Йорк, вместо в апартамента, в който току-що седеше.

Това е един от по-драматичните ходове на режисьора Едуард Бергер (който помага на епизодите на „Дойчланд 83“ и „Терорът“), тъй като бързите смени в посоката и местоположението предават дивия порив на този лудун. Cumberbatch изпъва тялото си на дивана и пода, за да успоредно движението на рамката, а резултатът кара измъченото му пътуване да се чувства като вълнуващо потъване в дълбокия край на басейна. Въпреки че нищо публика не е виждала досега, особено в предавания и филми за наркомани, кадърът вкарва зрителя в това, което ги гледа в лицето за 30 минути:

„Патрик Мелроуз“ не е телевизионно шоу; това е актьорско упражнение - поне за първия час. Cumberbatch получава доста тренировка, но едва в третия епизод ранните му усилия напълно се отплащат. След като получите малко предистория и видите контраста, предоставен в по-приглушената версия на Патрик на Cumberbatch, тогава можете да оцените всичко, което той носи на масата - и може би ще бъдете инвестирани извън неговото шоу за един човек.

Но на премиерата има много лек разказ: бащата на Патрик е починал и той е изпратен в Голямата ябълка да събере останките си. Но това е само гориво за неговата огнена низходяща спирала, както и мотивация за редовните промени в настроението на Cumberbatch. Няколко други герои накратко влизат и излизат от епизода, сякаш са въображаеми; всички посетители на Патрик са второстепенни по отношение на копнежа му, а копнежът му е вътрешен стремеж, направен външен от ангажимента на Cumberbatch.

Така че напълно се разчита на Cumberbatch, за да поддържа интереса на зрителите, премиерата може също да е била едноактна пиеса. Звездата „Шерлок“ и „Капитан Марвел“ можеше да застане по средата на въртяща се сцена, която измества местата за него, променяйки се според нуждите, за да покаже къде се намира (или къде си мисли, че е) и със звезди, подскачащи в да го заземят в действителност винаги, когато той действително е в него (или мисли, че е в него). В крайна сметка Патрик прекарва голяма част от времето в разговор със себе си. Той отговаря на гласовете в главата си и не винаги знае дали говори на глас или не. Мозъкът му се запържва върху горна част, за да се противопостави на падналите и повече донъри, за да се противопоставят на тези горнища. Той е зависим - славно въртящо се въртящо колело на наркоман, с изстрелване от всеки край.

Това, че Cumberbatch има необходимия резултат за такова грандиозно и непрестанно изпълнение, е възхитително само по себе си (макар че, когато познавате достатъчно актьори, ясно е, че много от най-добрите са родени със способността да се хранят от светлината на прожекторите). Той превключва акцентите, прави впечатления, срутва се по щеката и се влачи по земята като Леонардо Ди Каприо в „Вълкът от Уолстрийт“ (но с по-малко комедийно усещане). Той се смее, викове, очарования, ярости и удря всяка друга възможна емоция за кратък период от време и Cumberbatch прави това, без да губи ядрото на героя. Той винаги е Патрик, дори когато той е отвъд признанието, но този вид голямо представяне е по-безопасно, отколкото изглежда: Всеки избор може да бъде правилният избор, защото Патрик е в тази крайност на състояние.

По-късно е, когато той наистина грее, но до края на първия епизод няма начин да каже какво следва. Без да разваляте нищо, е безопасно да се каже, че формата „Патрик Мелроуз“ първоначално приема не е устойчива; дори в петчасова история, гледането на един добре бял човек да хвърля пари наоколо, за да поддържа пристрастяването си, би било изненадващо. За щастие, „Патрик Мелроуз“ сменя предавките. Вторият епизод почти отрязва Cumberbatch изцяло, тъй като така необходимия удължен flashback попълва многото пропуски от Епизод 1 (и дава време на Дженифър Джейсън Лий да блести). Третият епизод обединява всичко това и започва да набира скорост. Това може да е твърде малко, твърде късно за някои, но всеки, който вече е на борда заради водещия момче, трябва да бъде повече от готовност да измине серията, която го подкрепя.

Може би в последните си часове „Патрик Мелроуз“ може да измисли няколко подходящи точки относно озаглавените герои, които обича и шишчетата; класовата система очевидно е на ума на Дейвид Николс, писателят, който адаптира романите на Едуард Сейнт Обин за екрана, но все още не се появява конкретно твърдение. Ограниченият сериал не може да се отнася само за изпълнението на един човек, дори ако актьорът изпълнява своята роля, за да спечели отговорността.

Степен: B

Премиерата на „Патрик Мелроуз“ събота, 12 май от 21:00 ч. ET в Showtime.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните