Действащият учител на Филип Сиймор Хофман си спомня актьора: „Той беше готов да пътува до много сложни места“

Тони Греко, учител по актьорско майсторство на 38 години, за първи път работи с Филип Сиймор Хофман, когато актьорът е на 17 години. Това прерасна в професионална връзка, която ще продължи три десетилетия и голяма част от най-добрата работа на Хофман, включително „Капоте“ и „Господарят“. Греко разговаря с Indiewire по телефона в понеделник в Ню Йорк.



Познавах Фил от когато беше на около 17. Никога не видях дете, което да обича толкова много, колкото Фил. Любовта му към актьорството беше толкова голяма, колкото и сложният му живот. Винаги изглеждаше, че има изход за цялата сложност на живота му. Това, което ме тревожи, е, че сложността на живота му стана по-голяма от това, което можеше да се справи с актьорството. В моите очи, като учител по актьорско майсторство, на 46 години е млад инструмент. Това не е стар актьор Знам, че в Холивуд е стар актьор. Това е всъщност трагедията за мен. Притеснявам се, че Фил започна да вярва на пресата си. Фил, когото познавах, никога не вярваше на неговата преса, винаги се бореше. И тогава мисля, че може би, когато си млад инструмент и имаш таланта, който Фил имаше и светът те хвърля върху това, което започна да хвърля в Phil … това е много за справяне Мисля, че това е част от тъгата от случилото се с младите актьори. Мисля, че започна да мисли, че е непобедим.

Когато Фил дойде при мен с голяма роля, нищо не беше извън границите. Бих могъл да говоря с Фил за всяка част от него. Всеки аспект от живота му. Любовта му към ролята била толкова голяма, че искал да стигне до истината на частта, че бил готов да пътува до много сложни места. Имам още един студент, когото познавам още от Фил, Никол Ари Паркър, а тя просто „Streetcar Named Desire“ на Бродуей. И можете да си представите, че ако решите да вземете Blanche DuBois, когато играта е свършена, не се прибирайте вкъщи и не мислите за всички въпроси, които тези страхотни роли поставят вътре във вас. Ако наистина решите да отидете там, където тези страхотни роли ще ви отведат, тогава излизате от тях променен човек. Излизате от тях различни, защото страхотна роля … когато публиката вижда голяма роля, това трябва да ги накара да поставят под въпрос собствения си живот. И когато актьор поеме голяма роля, това трябва да ги накара да поставят под въпрос живота си. Те се променят.

Можеш да кажеш едно нещо на Фил и той се върна със сто различни неща. Непрекъснато копаеше. И тогава мисля, че нямаше достатъчно изход за всичко това. Студиото няма да ви позволи да копаете. Когато получите тези страхотни роли, копайте … има нещо за пристрастяването, за манията и страхотната актьорска игра. Мисля, че ако имаше повече търговски обекти за Phil … това е нещо, което подчертавам на учениците си. Ако искат да отидат на някой ситком в СБ, не е нужно да копаят твърде дълбоко. Но ако наистина искат да бъдат актьори, те наистина трябва да намерят материал, който да поддържа целия живот, който е вътре в тях. Мисля, че му трябваше толкова много от този изход, колкото можеше да има. Вижте Орсън Уелс. Или Марлон Брандо. Енергията се превръща в себе си. Творчеството е сложно нещо.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Бележникът на критиците: как Филип Сиймор Хофман спаси американските филми

[Като ученик] той наистина беше каша, но абсолютно креативна каша. Винаги беше каша. Но той също беше невероятно достъпен - за други актьори, особено за млади актьори. Неведнъж чувах от ученик: „Натъкнах се на Фил на улицата, казах:„ lsquo; аз съм в твоя клас “, а той ми говори за актьорско майсторство в продължение на час.“ Невероятно щедър за актьорството. Колко трудно беше пътуването и за него. Той никога не би го захарирал, колко сложни бяха за него. Трудно е да се центрира, да се рови в ролята, да се справи с целия процес. Въпреки че беше много оспорван и предизвикателен, той също можеше … той беше много непокорен срещу процеса, но той също работи за него. И той би споделил това със студенти. Той би споделил колко амбивален може да бъде процесът за него. Това е нещо, което хората, постигнали много неща, вече не споделят с млади актьори. Трябва хората да си мислят, че им е лесно и че те са били докоснати от Бог. Истинските вълшебни са тези, които имат неравен път.

Когато започнах да го преподавам в театър „Кръг на площада“, той изглеждаше сякаш буквално се изтъркаля от леглото и едното око ще бъде на бузата му, а другото на челото му. Но тогава той ще вземе сценарий и ще бъде невероятно жив. И по-късно Фил имаше своите идеи за парчета хартия, в джоба си, на колелото си, че можете да го видите как се вози из Ню Йорк навсякъде … ще го видите на велосипеда си на BMX на улицата, той ще спре и ще ви поговори за страхотна роля. Той беше старомоден актьор по определен начин и имам предвид това по най-добрия начин. Мисля, че това е причината да умре млад. Мисля, че … хора като Монти Клифт и Джеймс Дийн, не мисля, че искаха да умрат. Просто мисля, че това е било част от начина, по който са живели живота си. Така е - хората сега не пушат или пият кафе, нито ядат захар, защото ще живеят друг ден, когато са на 97 години.

Със сигурност не съм работил с Фил по всеки проект. Мисля, че Фил работи само с мен по роли, които искаше да копае по-дълбоко, да проучи защо хората правят това, което правят, хора, които заслужават по-дълбоко ниво на уважение. Не мисля, че той е искал да влезе в ролята в „Учителя“ [по общ начин]. Мисля, че той смяташе за твърде важно да стигне до това защо този човек е това, което е. Той дойде при мен с „Капот“, защото дължеше на Труман уважението да разкрие защо е направил това много човешко нещо. Това е нещо, което наистина уважавах във Фил.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните