В похвала на „Доказателство за смърт“, един от най-добрите филми на Куентин Тарантино

Следващата публикация съдържа SPOILERS за „Доказване на смъртта“.



Куентин Тарантино знае как да привлече вниманието на хората. Във веригата за интервю, насърчаваща „Django Unchained, ”Той вече е:

-Огласено е възможно пенсиониране.



-Сламен легендарен холивудски режисьор Джон Форд.



- Обсъжда евентуална трета вноска в трилогия за отмъщение, която включва най-новия му филм и „Нечестиви копелета.“

-Деклариран за „Доказателство за смърт“ за 2007 г. най-лошият филм, който някога е правил.

В разгара на всичко това „Джанго“ току-що отвори най-добрите градове в кариерата на Тарантино. Значи човекът прави нещо правилно

Възможно е да не е прав относно „Доказателство за смъртта“, но на няколко точки. Обсъждайки кариерата и стратегията му за излизане от Холивуд с Холивудският репортер, Тарантино каза, че:

„За мен всичко е във филмографията ми и искам да изляза с страхотна филмография. „Доказателство за смърт“ трябва да бъде най-лошият филм, който съм правил. А за левичарски филм това не беше толкова лошо, нали? - така че ако това е най-лошото, което някога получавам, аз съм добър. '

Дори по-важен от неговата собствена работа, казва Тарантино, е начинът, по който работата е екранизирана. Той мрази цифровите прожекции и цифровото кино и не иска никаква част от него:

„Част от причината да се чувствам по този начин е, че не издържам на всички тези цифрови неща. Това не е, за което съм се подписал ... това е просто телевизия на публично място. '

рейтинги на кабелни новини може да 2017 г.

Тарантино не казва „Доказване на смъртта“ е лошо, а просто го харесва най-малко от всички филми, които е направил. Но мисля, че той е сбъркал „Смъртното доказателство“ не е най-лошият филм в кариерата му от дълъг кадър. И ако той наистина напуска филмите, защото ненавижда „телевизията на публично място“, тогава „Доказателство за смъртта“ е не само добър филм, а и най-важният и най-личният в цялата му кариера.

Той се представи премиерно като част от необичаен театрален експеримент, наречен „Grindhouse“. Тарантино и неговият чест сътрудник Робърт Родригес направиха филм за експлоатация и след това ги опаковаха заедно като двойна игра. За един билет трябва да видите „Доказателство за смъртта“ на Тарантино и „Планетен терор“ на Родригес, както и куп фалшиви ремаркета и реклами на винтидж къщи. Идеята беше да се пресъздаде опитът да се гледат слаби филми в една от така наречените „шлифовъчни къщи“, която населяваше 42-та улица на Ню Йорк през 70-те години.

В епоха, когато някои режисьори разрязват една история на три филма, за да увеличат максимално печалбите си, Тарантино и Родригес всъщност дадоха на зрителите две пълни истории за цената на един. Беше интересна идея - и пълен флоп. „Grindhouse” спечели само 25,0 милиона долара в американския бокс офис; коригиран за инфлацията, това е вторият филм на Тарантино с най-нисък бруто в кариерата му след малките, независими „Кучета-резервоари“ (за сравнение „Django Unchained“ вече е събрал 25,5 милиона долара - за по-малко от една седмица на излизане). В светлината само на това не се учудвам, че това е най-малко любимият му филм.

Като част от куката на „Grindhouse” и нейната естетична реакция, двата филма бяха изкуствено състарени, за да изглеждат, че можеха да бъдат изгубени филми от дните на шофиране. Образите им бяха изморени, обезцветени и надраскани; назъбени скачащи скокове бяха направени, за да имитират износването на стар филмов отпечатък, който беше повреден и поправен. Дори заглавната карта, натрапчиво наложена над първоначалните кредити, изглежда като замяна в последната минута за оригинално заглавие („Thunderbolt“), което беше променено от, да речем, летящ дистрибутор, който е съден от някой, който е имал предявен иск за това име.

убиваш ме 2015 г.



По време на излизането на „Grindhouse“ повечето от тези явни кимвания към отминалата ера на експлоатационното кино бяха разглеждани като малко повече от трикове. Само пет години по-късно, остарелият вид на „Смъртта на смъртта“ се чувства много по-трогателен. С цифровото прожектиране на новия индустриален стандарт, той вече се сбогува не само с неясна бележка под линия в историята на киноизложбата, но и на цял век технология за създаване на целулоидни филми. Всички филми на Куентин Тарантино са пълни с любовта към филмите, но „Доказателство за смъртта“ е най-пълното с любовта на филм, тактилната, физическа среда, която се превръща в доминиращата форма на изкуството на ХХ век, но все още е всичко друго, но не и смърт.

Нюансите на неговата история, създадени да поддържат външния вид и усещането за стар боклук, лесно се пропускат. Следват две групи жени, тъй като са дебнели от психотичния „каскадьор” Майк Маккей (Кърт Ръсел), който притежава автомобил „устойчив на смърт”: прикован в силно укрепеното си шофьорско място, той не може да бъде убит при пътнотранспортно произшествие без значение колко е страшно или насилствено. Така той върти на юг, убивайки красиви жени при брутални сблъсъци с коли, разхождайки се отново и отново с чиста сметка за здраве и по-чисто криминално досие.

Първите мишени на Майк - Джунглата Джулия (Сидни Поатие), Арлин (Ванеса Ферлито) и Шана (Джордан Лад) - са за една нощ в града в Остин, Тексас, когато хванат погледа на Майк. След вечеря в хижа „Тако“ те се откачат до местен бар, където Майк очарова жените и отбелязва танц на обиколка от Арлин. Когато тръгват, Майк ги преследва и убива. Четиринадесет месеца по-късно в Ливан, Тенеси, той намира друга партида от потенциални жертви: Абърнати (Росарио Доусън), Ким (Трейси Томс), Лий (Мери Елизабет Уинстед) и Зоуи Бел (като самата нея), в почивен ден от холивудски филм стрелба в района. Зоуи е самата каскадьорка и доста недобросъвестна в това и след като Майк ги преследва, те обръщат масите и го преследват и убиват вместо него.

Фактът, че Майк Маккей е каскадьор е важен; това е поредната ода от страна на Тарантино към дните на практическата филмова магия. Повечето съвременни филми, включващи преследвания и катастрофи на автомобили, се извършват цифрово от компютри - факт, който се издига и се присмива от Stuntman Mike в разговор с първата му жертва - Пам (Роуз МакГоуън). Майк казва, че принадлежи към тази голяма стара традиция, в която „всеки, който е достатъчно глупав, за да се хвърли по стълбището“, обикновено „може да намери някой, който да му плати за това.“ И Тарантино очевидно се страхува от това старо братство и той издига Майк до статута на почти безсмъртен. В тази негова смъртна кола Майк буквално е недосегаем.

Всъщност единственият човек, който е достатъчно здрав и хладен, за да убие каскадьор Майк, е друг каскадьор - или каскадьорка, в случая. Бел се удвои за Ума Търман в „Убий Бил“ на Тарантино и тук той й дава всичко от себе си. Забележителната финална гонитба на автомобили включва продължителна последователност, заснета практически, където Бел се закача на качулката на превишена скорост, докато Stuntman Mike се блъсне в нея в собственото си превозно средство, защитено от смърт.



Вместо да продължи да използва някой като Бел зад кулисите, Тарантино демистифицира професията каскадьор, за да разкрие трудността и значението на работата му. Последователността по-горе е страховита и плашеща конкретно, защото впечатлява зрителя осезаема сила на старите училищни каскади. Това би могло да се осъществи далеч по-лесно и с много по-малко разходи на един от зелените сцени на Робърт Родригес в студиото на Troublemaker Studios; просто хвърлете Bell на качулката на кола, добавете няколко вятърни машини и voila. Но прилепването й към истинска кола, която наистина кара с висока скорост и наистина се забива от друга истинска кола на истински черен път, увеличава всяка част от опасността. В цифров вид това е просто друга сцена. С каскадьорство това е една от най-запомнящите се автомобилни преследвания, заснети някога на филм.

Целият сценарий на „Death Proof“ е рециклиран от материали на ужасите и трилърите, но също така е изпълнен с личните щрихи на Тарантино. Каскадьор Майк изглежда подбира жертвите си, като търси жени, които стискат боси крака (прословут QT фетиш) през прозорците на колата си. Всъщност по-голямата част от първата половина на филма чак до голямата катастрофа се чувства като някаква дестилирана фантазия на Тарантино за перфектната нощна почивка. Той се хвърли като барман в дупка за поливане, където цялата жена е великолепна и готова да направи снимки с него. Jukebox - който очевидно е личен джубокс на Тарантино, изпратен до Остин за стрелбата - е снабден с тарантиновски масив от еклектични фънк, соул и рок песни.

Тарантино сам снима „Доказателство за смъртта“ - единственият път в кариерата си е служил като свой кинематограф. Той също свърши превъзходна работа; факт, който мисля, че се пренебрегва, защото изветрянето на изображението на филма маскира качеството на неговата фотография. Все пак няма нищо прикрито колко добре е заснел последната битка между Майк и Зоуи, Ким и Абърнати. И има емблематични изображения в цялата: Арлин ходи на дъждовната веранда на бара и шпионира колата на Майк за първи път; Майк задушава плата си с начос; Абърнати извива от ужас, когато виждаме как Майк се приближава през прозореца на пътника и се блъска многократно в колата им; встъпителната снимка на краката, които се клатушкаха на таблото навреме към забитата тематична песен на Джак Ницше. Всичко това е дело на страхотен режисьор и страхотен оператор.

Както споменахме по-рано, Тарантино казва, че силно обмисля да следва „Django Unchained“ с проект, наречен „Killer Crow“, който да завърши трилогията му за реванш филми. Това ще последва група разгневени афро-американски войници през Втората световна война, които търсят отмъщение срещу белите войски, които са ги сгрешили. Звучи готино - но Тарантино вече направи трилогията си за реванш филми, а „Доказателство за смърт“ е първата и най-добрата част. Злоупотребеното малцинство, търсещо кървава справедливост, са жени, които са осквернени и обективирани - не само от каскадьора Майк, но и от дупчешките на хордог в бара в Остин и червенокосите, които дават на дамите си 1970 Dodge Challenger, но в крайна сметка царуват триумфално.

Всички филми в тази трилогия имат моменти, в които угнетените изземат властта от потисниците: еврейските копелета получават Хитлер; Джанго се завръща в Кандиланд; Ким застрелва каскадьор Майк в ръката. Може би някой ден „Смъртното доказателство“ ще получи своя собствен обрат и този славен жест в противовес на края на целулоида, този почит към непоклатимото величие на класическата каскадьорска работа, ще получи заслугата, която толкова богато заслужава. Това наистина би било сладко отмъщение.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните